晴日里柳絮漫天飘飞，精美的琉璃瓦笼着雾色烟光，房檐轮廓清晰可辨。我匆匆赶至她的闺房，却见人去楼空，唯有锦瑟横卧琴床。我黯然神伤，暗自猜想我离去后她的苦境——定是常垂泪伤心，常抚琴弹瑟寄托愁肠，终日懒得出闺门，唯有在梦里见我模样。逢人不敢明说害了相思，唯有悄悄整理丝裙时，才惊觉自己身形已瘦削。<br /> 我满怀惆怅，清晰记得昔日在南楼的欢好时光：翡翠珠帘内，彩灯格外明亮，她亲昵地靠在我肩头，温柔深情地唱着歌。如今我再到旧日街巷，遍访老邻打探她的消息。可惜无情春风吹落繁花、吹散芬芳，还携着无尽感伤。我悲痛欲绝，她竟没留下半幅画像，好在我仍清晰记得她的容貌，归来后便细细描画她那含情的模样。

烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。<br /> 惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。

yān guāng yáo piǎo wǎ wàng qíng yán duō fēng liǔ huā rú sǎ jǐn sè héng chuáng xiǎng lèi hén chén yǐng fèng xián cháng xià juàn chū xī wéi pín mèng jiàn wáng sūn jiāo mǎ huì dào xiāng sī tōu lǐ xiāo qún zì jīng yāo chà chóu chàng nán lóu yáo yè jì cuì bó zhāng dēng zhěn jiān gē bà yòu rù tóng tuó biàn jiù jiā mén xiàng shǒu xún shēng jià kě xī dōng fēng jiāng hèn yǔ xián huā jù xiè jì qǔ cuī huī mú yàng guī lái àn xiě

三姝媚·烟光摇缥瓦

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三妹媚：史达祖创调。<br /> 烟光：云霭雾气。<br /> 缥（piāo）瓦：即琉璃瓦。<br /> 柳花：指柳絮。<br /> 锦瑟：漆有织锦纹的瑟。<br /> 凤弦：琴上的丝弦。<br /> 犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。<br /> 王孙：盼其归来之人的代称。<br /> 讳道：忌讳，怕说。<br /> 绡裙：生丝绢裙。<br /> 遥夜：长夜。<br /> 箔：帘子。<br /> 铜驼：事为洛阳街道名，这里借指临安。<br /> 询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”<br /> 崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中离去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的模样时，那就是我将要为你而死了。”

　　作者早年在临安曾同一位歌女相恋，多年后重访故地寻觅恋人，方知她因思念作者而忧伤成疾，早已离开人间。于是作者作词悼念旧情。

　　《三姝媚·烟光摇缥瓦》是一首悼忆亡妓的艳词。词的上片写女方，从闺中人视角写景，先写外景，继写内景，后始将抒情主体正式引出，道出思念的热切和长期为相思瘦损；下片转写男方的思恋，当日“遥夜”欢情，今日人面不知何处，令人悲痛万分，最后说自己还记得伊人模样，试图作画，以寄相思之情。整首词感情沉痛而又传达细腻，全篇无呼天抢地之悲、无执手相诀之凄，而语极沉厚、悲凉无限。

　　这首词以春晴探访为引，开篇三句便勾勒出鲜明场景：檐瓦泛着淡青光泽，春意漫溢小巷，柳花在风中轻扬，一个“摇”字将烟光微照、檐瓦闪烁的画面鲜活呈现。风急絮飞的明媚春色里，却融进词人的凄恻情绪，暗藏的别愁让他急切想见伊人。<br /> 　　待步入妆楼，伊人踪迹全无，唯有“锦瑟横床”静立。一个“想”字贯穿下文，词人推想：别后伊人再未触碰乐器，也少出帷幔，入骨的相思让她频频梦见情郎骑马来访。“倦”字写尽她独居的慵懒，“频”字道尽相思难遣，寥寥两字便显其孤孑与深情。<br /> 　　“讳道相思”三句更见细腻：女子魂梦皆系情人，人前却刻意掩饰心意，可当她暗自整理旧罗裙，忽见腰围瘦损，竟蓦地怔住。十二字里藏着娇痴的矜持、骤然的惊讶，情意婉转又隽永，将复杂心绪全然托出。<br /> 　　过片“惆怅南楼遥夜”三句转入回忆，以昔日欢情反衬今日悲痛。“南楼”正是此刻所在的妆楼，“遥”字点明初遇已隔许久。当年翠箔灯下，两人枕肩曼歌，所用的锦瑟、凤弦，恰是如今横床的乐器。一个“记”字唤醒甜蜜过往，与当下的孤寂形成强烈对比，让初遇与此次探访的画面浑然一体。<br /> 　　随后词笔一转，写词人遍访旧家门巷打探消息，与开篇探访暗相呼应。“又入铜驼”——此处借洛阳铜驼街指代临安繁华地，他寻遍从前街巷，急切探问伊人的消息，比周邦彦《瑞龙吟》中访旧的情景更显焦灼，却也隐隐透出无果的预兆。果然，传来的消息是伊人如闲花凋零般消逝。“可惜东风”二句层层诉情：叹闲花无主、怜伊人沦落，怨东风无情、伤环境摧残，最终只能带恨离去，相思泪落。东风本不解人意，却更衬出人的悲愁，既收束前文，又留无尽余痛。<br /> 　　词的收束化用元稹《崔徽歌序》典故：伊人未曾留下肖像，词人只能凭记忆“暗写”其遗容，从此牵挂不绝。这一笔空灵又深沉，为全词画上余味悠长的句号。<br /> 　　整首词尽显“言欲层深，语欲浑成”的特质：上片写此次探访与伊人的相思，已暗牵下片的初遇与悼念；叙事时略去两人往来的缱绻、生前分离的难堪，只留初遇与最后探访，给人无限想象空间。章法上，“又入铜驼”勾连上下片，气脉贯通；句法上，“讳道相思”“可惜东风”等句层层深入传情。情与景、今与昔、欢与悲浑然交融，气格醇厚，颇有周邦彦词风。