透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语，湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去，相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？

采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日是归年？

cǎi líng rén yǔ gé qiū yān bō jìng rú héng liàn rù shǒu fēng guāng mò liú zhuǎn gòng liú lián huà chuán yí xiào chūn fēng miàn jiāng shān xìn měi zhōng fēi wú tǔ wèn hé rì shì guī nián

平湖乐·采菱人语隔秋烟

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练：白色的绢绸。<br /> 入手：到来。<br /> 留连：留恋而徘徊不去。<br /> 信美：确实美。

　　至元九年（1272年）王恽在平阳路（治所在今山西临汾）总管任上。这首散曲即作者客居他乡，秋日江游时所写。

　　此曲开篇写他乡之美，但“终非吾土”；紧接三句以议论抒写作者内心的思乡之情；最后以一声长叹结束全篇，他把一种深沉、浓郁的思乡情怀写得极为别致。这首散曲以白描手法，借江南水乡的美景抒客居异乡的乡愁，形象生动地写出采菱人怀念故乡的情思，诚挚感人，动人心魄。

　　乐府诗中有《江南弄》、《采莲入》等，期现江南水乡的特有风情。早期的散入文人多以《小桃红》的入牌，将乐府的这种风调移植入入中，入牌也因而有《平湖乐》的别名。<br /> 　　秋天是菱角莲蓬的一获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中期现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对面，“人语”与“波静”又形成一重对面，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。<br /> 　　“入手风光莫流转”，语本杜甫《入江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了面面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写面。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。<br /> 　　岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。<br /> 　　《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此入一入为词。由宋词一路衍化而来的那部分入，确曾存在亦词亦入、“词以文（而）言，入以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散入的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为入的。