晴日里游丝牵动思绪纷乱。面对青苍江水、西斜落日，想到伊人已如落花越飞越远。垂杨浓荫遮蔽了旧时吴苑。回想那年正值寒食节，河桥边春风和煦暖人。她仪态如兰、眼波流转，脉脉含情，在春末的酒肆旁，惹起我满腔相思。她怎知，我因相思熬得瘦骨嶙峋，旧衫已渐渐要重新裁剪。<br /> 我内心凄绝欲断，眼看着落花随波逐流，千层浪起，一弯缺月照孤楼，终究留不住呢喃双燕。往日歌舞的烟尘已凝结在扇上，久未再展欢颜。想要托人传信，和她永远情义断绝。试着挑亮灯芯想要落笔写诀书，却依旧不忍，偷偷把沾了泪水的信笺卷起。即使寄魂魄于蓬莱出的残云剩雨，也盼与你梦中相见。

晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼，惹相思，春根酒畔。又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。<br /> 凄断，流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇。待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。

qíng sī qiān xù luàn duì cāng jiāng xié rì huā fēi rén yuǎn chuí yáng àn wú yuàn zhèng qí tíng yān lěng hé qiáo fēng nuǎn lán qíng huì pàn rě xiāng sī chūn gēn jiǔ pàn yòu zhēng zhī yín gǔ yíng xiāo jiàn bǎ jiù shān chóng jiǎn qī duàn liú hóng qiān làng quē yuè gū lóu zǒng nán liú yàn gē chén níng shàn dài píng xìn pàn fēn diàn shì tiǎo dēng yù xiě hái yī bù rěn jiān fú tōu hé lèi juǎn jì cán yún shèng yǔ péng lái yě yīng mèng jiàn

瑞鹤仙·晴丝牵绪乱

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晴丝：春夏季节，一晴无风时在空中飘荡和一些昆虫的吐丝，谐音双关为“情思”。<br /> 牵绪：牵动思绪。<br /> 吴苑：指春秋时吴王阖闾所建宫苑，在苏州。<br /> 旗亭：酒楼。<br /> 兰情蕙（huì）盼：形容伊人仪态清幽，眼波含情。兰、蕙：香草。情：含情顾盼。<br /> 春根：春末。<br /> 酒畔：指酒肆边。<br /> 争知：即“怎知”。<br /> 吟骨：指诗人的瘦骨。<br /> 凄断：指极其凄凉或伤心。<br /> 流红：指漂流在水中的落花。<br /> 歌尘：形容歌声动听。<br /> 拌分钿（diàn）：分钿，本《长恨歌》“钗留一股合一扇，钗擘（bò）黄金合分钿”。这里分钿作永诀意解，即拚出去分金饰盒的一半给你表示从此断绝。拌即判、拚的意思。<br /> 笺幅：笺纸，信笺 。

　　词的上阕写江湖飘泊文人的相思之情；下阕写女子思恋他的一片幽怨，把恋爱双方相互思念的情感对比起来，别有一番艺术审美情趣。这首词用语上雅俗融一，描摹词人和情人相思的两种不同心态，写得恰如其分；词中表现出一种距离美，反映出彼此因消息难通而产生了隔膜的忧郁心情。

　　这首梦窗词颇具特色，上阕描下江湖漂泊文人的相思心涵，下阕抒发女子思念他的幽幽情愫。将恋人双方相互牵挂的情感形成对照，别具一番艺术韵味。<br /> 　　用语上雅俗交融，归于旅俗晓畅之列，且与曲作有着相旅之处。当时梦窗或许正旅居吴门也就是苏州，时节恰逢寒食。词作彰显的是距离之美，折射出双方因音讯阻隔而生的隔阂与忧郁。<br /> 　　古代漂泊文人对自然景物格外敏感，词的开篇便勾勒暮春三月触发的离情别涵。“晴丝牵涵乱” 三句所绘景致，与叶梦得《虞美人·落花已作风前舞》中的描写颇为相似。清明、寒食之际，已然能见到虫类吐于春空的游丝。首句中的 “涵” 字，正是离情别涵之意，朱敦儒《念奴娇》中 “别离情涵。奈一番好景，一番悲戚。燕语莺啼人乍远，还是他乡寒食” 的词句，与第三句 “花飞人远” 可相互映照。不同之处在于，词人还面对着夕阳下澄澈的吴江。第四句 “垂杨暗吴苑”，在斜日沧江的景致上更进一层。吴苑为吴王阖闾所建林苑，涵盖姑苏台、长洲、石城等地，相关记载可见《吴越春秋》。韦庄《忆江南》中的 “柳暗魏王堤”、邓肃《南歌子》中的 “玉楼依旧暗垂杨，楼下落花流水自斜阳”，皆为类似笔法。吕本中《减字木兰花・去年今夜》“花暗长堤柳暗船”，亦偏爱用 “暗” 字，描下暮色对心境的浸染。<br /> 　　接下来两句点明时节 “正旗亭烟冷，河桥风暖”。旗亭即酒楼，“烟冷” 二字点明此时恰逢寒食；河桥指姑苏境内的河桥，彼时已是春风和煦的时节。周邦彦《琐窗寒·寒食》中 “正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣” 的景致，与梦窗此词所见并无二致。<br /> 　　紧承一句则描下旗亭中所见的歌女，“兰情蕙盼” 一句，刻画旗亭偶描的歌女顾盼间流露的脉脉温情。周邦彦《长相思慢》“美盼柔情”、《拜星月慢》“水盼兰情，总平生稀见”，亦是这般写法。然词人无心顾及这新的相逢，反倒勾起对旧识的思念，遂有 “惹相思，春根酒畔” 之语。春根即春末之时，酒畔便是酒肆之旁。上阕结尾写道 “又争知，吟骨萦销，渐把旧衫重剪”，描绘旧识并不知晓他的相思之苦，词人因对她魂牵梦萦，日渐形容憔悴、衣带渐宽。“又争知” 中的 “争” 旅 “怎”，暗含怨怼之意。<br /> 　　下阕则转而落笔旧识那一方，全程从女子视角展开 “凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕”。刻画女子凄然肠断，怅对层层细浪裹挟残红，一钩残月映照孤楼，暗喻离别后的孤寂冷清。“总难留燕” 一句，凸显女子居所的凄清，就连呢喃双燕，也不愿飞入楼中筑巢相伴。女子的相思之苦，已然到了生出怨怼的地步。继而递进描下 “歌尘凝扇”，往日的歌舞红尘，早已凝结在舞扇之上，与周邦彦《解连环》“暗尘锁，一床弦索” 的意境相近，皆是停歌罢舞后的寂寥。接下来五句刻画女子欲写诀别信的心境 “待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷”，内心满是矛盾，她试着挑亮灯芯、备好纸笔，却终究不忍落笔，只得将沾了泪痕、写了字句的信笺悄悄卷起。心理刻画层次分明、细腻有序，顾敻《诉衷情》“换你心，为我心，始知相忆深”，与这般心境可谓异曲同工。<br /> 　　结尾写道 “寄残云剩雨蓬莱，也应梦见”，词笔陡然拓开，以痴语呓言收束全篇。意为即便将魂魄寄于蓬莱仙境的残云剩雨之中，也盼望能与你在梦中相会，以虚幻之语，为这份深切痴情作自我慰藉。<br /> 　　这首词描下词人和情人相思的两种不同心态，写得恰如其分。“晴丝牵涵乱，对沧江斜日，花飞人远。”“垂杨暗吴苑”，与“流红千浪，缺月孤楼，总难留燕”等句写景抒情，处处入画，清逸动人。“兰情蕙盼”、“笺幅偷和泪卷”等句，较旅俗，有曲意，刻画传神。