暮春的风光只在庭园的西边，荠菜花开得正好，蝴蝶也飞来飞去忙乱着。冰清澄澈的池塘一汪碧绿，香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。<br /> 我的相思太深，竟怨摇曳的游丝太短，整日里为相思煎熬，以致体瘦而衣带渐渐松缓。打开梳妆镜，镜如明月，不会骗人，镜中的人容颜已憔悴，等明日君归来看镜，亲自看一看我憔悴的容颜，便知我的一片深情。

春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。<br /> 意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

chūn fēng zhǐ zài yuán xī pàn jì cài huā fán hú dié luàn bīng chí qíng lǜ zhào hái kōng xiāng jìng luò hóng chuī yǐ duàn yì cháng fān hèn yóu sī duǎn jìn rì xiāng sī luó dài huǎn bǎo lián míng yuè bù qī rén míng rì guī lái jūn shì kàn

玉楼春·春思

0

冰池晴绿：指池水碧绿。<br /> 罗带缓：因体瘦而衣带松。<br /> 奁（lian）：镜匣。这里指镜子。<br /> 晴绿：指池水。

　　南宋福建的邵武三严，是指严仁、严参和《沧浪诗话》的作者严羽。严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”是唐宋词的主要内容。在为数众多的闺情词中，能于含意和手法上都有所创新者还是不多见的。这首词即是其中的代表作。

　　这首词描写了一位闺中少妇相思之苦。词的上片写庭园春色：西园春风，花繁蝶乱，池水晴绿，落红满径；下片写春闺怀人。女子尽日相思、罗带渐缓，明镜照愁，盼君速归。这首词构思精巧，婉丽清新，情真意切，撩人心怀，传神地刻画出一个徘徊于池畔香径的多情女子形象。

　　在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。<br /> <br /> 　　本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺<br /> <br /> 　　荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。<br /> <br /> 　　词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。<br /> <br /> 　　下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。<br /> <br /> 　　这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。<br /> <br /> 　　结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。