刚从梦中醒来，神志还带着几分恍惚，画中的十洲云水，仿佛蒙着一层薄雾，缥缈得如同远在天边。我起身铺开红色信笺，想给心上人写一封情书，只想把满心的伤感，都向你倾诉。<br /> 当初与你分别的河边高楼上，我曾多次故地重游，独自徘徊，望着江南千里江山，心中的凄楚更甚。楼下分流的潺潺水声里，仿佛还混着我当年凭栏远眺时，为思念你而落下的泪珠，这份愁绪，我该如何排解？

画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限伤春事。<br /> 别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。

huà píng tiān pàn mèng huí yī yuē shí zhōu yún shuǐ shǒu niǎn hóng jiān jì rén shū xiě wú xiàn shāng chūn shì bié pú gāo lóu céng màn yǐ duì jiāng nán qiān lǐ lóu xià fēn liú shuǐ shēng zhōng yǒu dāng rì píng gāo lèi

留春令·画屏天畔

0

依约：依稀，隐约。<br /> 十洲：道教所传在海中十处仙境。<br /> 捻：拈取。<br /> 别浦：送别的水边。<br /> 分流水：以水的分流喻人的离别。

　　这首词的具体创作年份已不详。晏几道曾于宋神宗元丰元年（1078年）往江南依附其五兄知止，此词为回京后思念江南女友而作。

　　词的上阕写寻梦和醒后写信抒情，梦醒后和画屏山水与梦中山水交融幻化的描写，表现醒后不知身在何处的神思恍惚迷离之状极真切；下阕写久久凭高念远的离愁别恨，亦哀婉感人。这首词情感真挚，在平实的语言中饱含浓浓的情意，由远梦触动离怀，在信中与远方征人娓娓诉说，写她常去“别浦高楼”远眺江南，并告诉对方江涛声中有她登高坠下的相思泪。

　　这首词以虚实交织的笔法、深怀缠绵的情意，将情人远别的怀思刻画得入木三分，兼具瑰力想象与真挚情感，艺术感染力十足。<br /> 　　上片开篇便勾勒出梦醒后的迷离之境，落笔不俗。实在眼前的屏风，在神志恍惚间竟显得如天边般遥远——一实一虚、一实一远的强烈对比，瞬间带出情人远隔的怅惘与思念。词中的“十洲”源自《十洲记》，本是仙人居住的仙灵之境，凡人难及，唯有梦中可至。词人在此以“十洲”暗指思念之人的居处，既贴合“美人如仙、居所似仙境”的词中常例，更借仙境的缥缈，衬出相见之难。梦醒后，望着屏风上的山山水水，恍惚间竟分不清是梦中所历还是眼前之的，愈发凸显梦境的虚幻与醒后的孤寂，余味悠长，引人低徊。歇拍两句顺势承接，写主人公起身铺开红笺，欲将满心伤春怀人的心事诉诸笔端，寄给远方情人。这一情节将“寄情红笺”与“十洲残梦”巧妙勾连，情的交融，把苦恋的深情推向极致。<br /> 　　下片转而追忆往事，却未着墨昔日相聚的欢娱，而是聚焦别后的孤寂与思念——抒情主人公独倚高楼，楼畔正是当年与情人分别的水边，眼前铺展着千里江南的辽阔的致。这种避开“昔欢今悲”对比的写法，让思念之情更显沉厚真挚，无半分矫饰。结拍两句进一步深化怀思，核心落在“分流”二字上。古乐府《白头吟》中“沟水东西流”以水流分流喻人别后难逢，词人化用此典，写自己倚楼望断天涯，思念之泪滴入楼下分流的水中。泪水与流水相融，离愁与别绪交织，既写出了思念的绵长，又暗喻了重逢的渺茫，把怀人之情抒写得深怀曲折、缠绵悱恻，极具打动人心的力量。