郊外原野刚过雨，枯枝败叶零乱，雨停风定仍在空中飘舞。夕阳斜挂丛林梢，远山被照得如佳人微皱愁眉，分外妩媚凄楚。我沿旧路重走，记得当年岩上野花半吐。如今只剩路旁溪水，似与我一见如故。<br /> 我默然无语，客舍寂静，下马后便仔细寻觅旧日题诗之处。这趟旅途无聊又疲倦，终日感伤离愁别恨，最是令人心中悲苦。纵然我仍存着她的香镜，可他年故地重游，谁知晓她是否还在故居？我念那深深庭院、小楼幽窗，愿在梦中寻她千百度。

郊原初过雨，见败叶零乱，风定犹舞。斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山眉妩。来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今，唯有溪边流水，见人如故。<br /> 无语，邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。无聊倦旅，伤离恨，最愁苦。纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。念沈沈、小阁幽窗，有时梦去。

jiāo yuán chū guò yǔ jiàn bài yè líng luàn fēng dìng yóu wǔ xié yáng guà shēn shù yìng nóng chóu qiǎn dài yáo shān méi wǔ lái shí jiù lù shàng yán huā jiāo huáng bàn tǔ dào ér jīn wéi yǒu xī biān liú shuǐ jiàn rén rú gù wú yǔ yóu tíng shēn jìng xià mǎ hái xún jiù céng tí chù wú liáo juàn lǚ shāng lí hèn zuì chóu kǔ zòng shōu xiāng cáng jìng tā nián chóng dào rén miàn táo huā zài fǒu niàn chén chén xiǎo gé yōu chuāng yǒu shí mèng qù

瑞鹤仙·郊原初过雨

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风定：风停。<br /> 浓愁浅黛：喻指山色浅浅深深。黛，青色。<br /> 媚妩：西汉张敞为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，这里指妩媚可爱。<br /> 岩花：长在岩石旁的花。<br /> 半吐：半开。<br /> 邮亭：古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。<br /> 旧曾题处：从前题字的地方。<br /> 收香藏镜：借喻对于爱情的坚贞执着。收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。<br /> 人面桃花：用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意。<br /> 小阁幽窗：指女子居住之处。

　　宋代都市繁华，歌妓众多，无论是官妓、私妓还是家妓，偶然的偶合，就往往以她们的色相、伎艺，赢得了为科举功名而奔走道路的士子们的垂盼，这是当时普遍的现象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《长相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓们聚时欢会或别后相思的记录。此词大约也是为此而作。

　　《瑞鹤仙·郊原初过雨》当是词人分别意中人以后抒写离恨之作，写寻访意中人不遇而引发的愁思。词的上阕写眼前景物，进而写来时与去时景象，突出昔会今离、昔乐今哀之意；下阕写重访旧地，寻旧迹，物是人非，不见佳人，唯有梦中才得以相会的惆怅和悲苦。整首词巧妙挽合今昔悲欢，写景寓情、叙事怀人，抱收香藏镜之痴，抒人去阁空之恨，写出落花流水变化无常的凄凉之感。

　　这首词写词人旅途借宿时涌起的相思离愁，通过描摹郊原途中的凄美景致，将心底的别绪愁情层层托出。<br /> <br /> 　　上片以风雨后的黄昏之景开篇，为离情铺垫氛围。“郊原初过雨，见败叶零乱，风定犹舞”，刚过一场雨的郊野，枯黄残叶散落满地，即便风已停歇，枯叶仍在空中盘旋。这开篇三句，瞬间将全词裹进怅惘的氛围里——秋风秋雨本就勾人愁绪，再见败叶飘零不止，更添词人心中烦忧。此景似屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的纷乱，却又如谢贞《春日闲居》“风定花犹落”般藏静中动的意趣，雨声、落叶声、断续风声交织，而后笔锋转向静物：斜阳斜挂在茂密林间，远山一抹青黛，恰似佳人蹙起的愁眉，妩媚中透着凄楚。斜阳易引人感怀迟暮，深树添暗淡，远山借移情手法化作“愁眉”，让景物全染上词人的愁绪。<br /> <br /> 　　词人又转而回望来时旧路：还记得当初途经此处，岩上野花尚含娇半吐；如今重访，却只剩溪边流水似与自己一见如故。“来时”与“而今”的对比，藏尽物是人非的感慨——词人明知流水本无“有情”，却偏以“见人如故”强调其“专情”，实则是借流水的“不变”，反衬世间万物的变迁，一切物象都随他的心境折射出别样意味。<br /> <br /> 　　下片则聚焦相思寻旧的情态，承上片的怅惘进一步深抒愁怀。“无语”二字先作停顿，既是上片追忆万千却无解的结果，也引出后续所有动作与感慨。他行至深静的邮亭，下马后便四处寻觅旧日与恋人题诗传情的痕迹——邮亭本是传信之地，如今寂静无声，伊人音信杳然，寻旧题处不过是想借旧踪慰相思，可寻得与否，都填不满心底的空虚。<br /> <br /> 　　继而词人直抒胸臆：“无聊倦旅。伤离恨，最愁苦。”旅途的疲惫尚可忍耐，唯有离别带来的感伤，最是让人苦不堪言。随后“收香藏镜”二句反用典故：晋代韩寿得贾充之女赠奇香定情，徐德言与乐昌公主破镜为信重逢，而词人却借这两则美谈，暗表即便守着旧日信物、信守前盟，他年故地重游，也未必能与恋人再会，恰如崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的怅然，藏尽对前途的忧虑。<br /> <br /> 　　最后，词人念及恋人居住的“沉沉”庭院、“小阁幽窗”，只能寄望于在梦中千百次寻觅她的芳踪——这梦境收尾，恰恰说明他所有的期盼，在现实里都难有实现的可能。<br /> <br /> 　　全词以“斜阳”起笔，用“幽梦”收束，巧妙勾连今昔悲欢，写景时融情于景，叙事时处处怀人，既藏着“收香藏镜”的痴念，又抒尽“人去阁空”的怅恨。风格委婉含蓄，语言流畅自然，即便用典也不显晦涩。纵观袁去华的词作，其风格兼具豪放与婉约，豪放不粗率，婉约不晦涩，在南宋初期词坛中，占据着独特而鲜明的位置。