夜里下起了春雨，幸亏借着东风的力量，总算把这场雨吹停了。海棠花正值开得浓艳动人的大好时节，暂且留住这一派繁花盛景吧。<br /> 庭院里安安静静，静下心细细聆听，黄莺婉转啼鸣、燕子呢喃絮语。这声声鸟语，分明也和人一样满怀愁思，一同忧心春日即将匆匆逝去。<br /> 枝繁叶茂的嘉树，翠绿的树荫缓缓偏移，日头渐渐转到正午时分。卷起层层帘幕，我刚从睡梦之中醒来，满心孤寂，呆呆望着风中漫天飘飞的柳絮。暗自拭落几滴清泪，托付浩渺烟波遥遥寄往远方，倘若在江边遇见旧日相知之人，便替我转告，我如今已是这般心绪颓丧、身形憔悴。<br /> 寄出去的彩色书笺已然数不胜数，除去开篇那些问候冷暖起居的客套话语，通篇至终，到头来始终没能等来对方确切安稳的音讯。夕阳沉落，千山笼罩在苍茫暮色之中，此情此景，只教人肝肠寸断。

夜来雨，赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处，且留取。<br /> 悄庭户，试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪，怕春去。<br /> 佳树，翠阴初转午。重帘卷，乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。<br /> 彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。

yè lái yǔ lài qìng dé dōng fēng chuī zhù hǎi táng zhèng yāo ráo chù qiě liú qǔ qiǎo tíng hù shì xì tīng yīng tí yàn yǔ fēn míng gòng rén chóu xù pà chūn qù jiā shù cuì yīn chū zhuǎn wǔ chóng lián juǎn zhà shuì qǐ jì mò kàn fēng xù tōu tán qīng lèi jì yān bō jiàn jiāng tóu gù rén wéi yán qiáo cuì rú xǔ cǎi jiān wú shù qù què hán xuān dào liǎo hún wú dìng jù duàn cháng luò rì qiān shān mù

剑器近·夜来雨

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剑器近：词牌名。《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种，如《祝英台近》之类皆是。《宋史·乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。双片九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。<br /> 赖：依靠。<br /> 倩：请、托。<br /> 住：停止。<br /> 妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。一作“娇饶”。<br /> 处：时候，季节。<br /> 莺啼燕语：莺啼婉转，燕语呢喃。形容春光明媚。：<br /> 翠阴：苏轼《贺新郎》词：“悄无人，桐阴转午，晚凉新淡。”。<br /> 偷弹：孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》诗：“还将两行泪，遥寄海西头。”此处化用其意。<br /> 彩笺：彩色的笺纸。常供题诗或书信用。<br /> 去却：除去。<br /> 寒暄：问候起居寒暖的客套话。<br /> 到了：到信的结尾。<br /> 浑无定据：浑，全。没有一点确切的消息。

　　此词抒写闺中的春愁。这是作者根据宋教坊《剑器曲》中的一段而改编创制的新曲，又由于它上、中两片的字句声韵相同 ，故又称为“双拽头”，这是三叠词中比较特殊的一种形式。

　　此词开头写闺中思妇的心理及听莺啼燕语时的联想，后写闺中佳人午睡后起床的纷繁思虑。“偷弹清泪”的细节与“寄烟波”的思绪交汇相融，带有些许浪漫色彩；“彩笺无数”三句写意中人的情薄。“断肠”句以景作昭示，思妇之愁肠永无穷尽。这首词结构较有特点，上中阕是表现佳人睡醒后的心理活动，下阕将动作细节与心理活动交叉描写，全词意境浑融一体，留下深长余味。

　　这首词以柔婉笔触抒发绵长离情，独具“双曳头”的结构特色——前两段句式、声韵完全一致，与周邦彦《瑞龙吟》的双曳头结构相呼应，却在内容上巧作变化：第一段聚焦视觉所见，第二段侧重听觉所闻，皆将怀人深情融入景物描摹，避免了结构重复的呆板。<br /> <br /> 　　首段开篇铺写夜来风雨，历来文人多叹风雨摧花、众芳飘零，如王安国“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”、欧阳修“雨横风狂三月暮……乱红飞过秋千去”，而此词却独赞雨后海棠的妖娆景致。“且留取”三字点题，与李清照《如梦令》“海棠依旧”的意趣相通，不堕伤春俗套，反倒借“著雨胭脂透”般的娇艳海棠，留住了春光的明媚，尽显对眼前景致的珍爱。<br /> <br /> 　　第二段转而刻画庭院的静谧：“悄庭户”点明四下无人，“细听”二字承接寂静，捕捉到莺啼燕语的细碎声响。词人妙笔赋予禽鸟人情，仿佛它们也在婉转啼鸣、愁留春光，既与首段“且留取”形成呼应，又自然带出自身的惜春之心。相较于秦观“无奈春归”的怅惘、晁补之“无计留春”的嗟叹，这种借禽鸟传情的写法，更显惜春之情的细腻婉转。<br /> <br /> 　　第三段以时间推移串联情感，“翠阴初转午”以树影偏移暗表正午时分，化用刘禹锡“日午树阴正”、周邦彦“午阴嘉树清圆”的写法，既贴合诗词中以树影记时的传统，又暗衬昼长人倦的孤寂。“乍睡起、寂寞看风絮”紧承其后，无论是昼眠的慵懒，还是醒后的怅望，都满溢孤独无聊，“重帘未卷”既刻画了词人的倦怠，又巧妙衔接起前文的惜春愁绪与后文的怀人深情。<br /> <br /> 　　“偷弹”三句将相思推向深处，词人借东流江水寄寓幽恨，这一构思既与自身《安公子》“独立东风弹泪眼，寄烟波东去”一脉相承，亦可见周邦彦《还京乐》的影响，让无形的相思随江水传向伊人。“彩笺”三句则续写盼信的焦灼：久别后满心期待书信传来归期，却只得到寒暄之语，归期依旧渺茫，恰似晏几道“浮雁沉鱼，终了无凭据”的怅惘，满含盼望与幽怨交织的复杂心绪。<br /> <br /> 　　词的末句以景语收束，化用柳永《夜半乐》“断鸿声远长天暮”的意境，刻画夕阳下的茫茫千山。暮色如愁，远山含恨，既为词人的相思添彩，又让这份绵长的离情在苍茫景致中愈发浓烈，余味悠长。全词以景起情、以景结情，化用前人诗意却独具匠心，将离情、惜春、相思融为一体，柔婉动人。