落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。花儿正凋零，香气渐飘散，每日里眼看着落红一阵接一阵。残酒还未醒，新酒又斟满，只让我愈发慵懒困倦。今年春日的愁怨，比去年此时更甚。<br /> 蝴蝶翩翩离去，黄莺啼着飞远，我竟无人可问询。只能凝望楼前流水，纵然望眼欲穿，也不见双鱼传信。苦恼之中不知看向何处。眼看着夕阳西斜，黄昏又将降临。

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。<br /> 蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。(横波秋一作：层波横)

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蝶恋花·卷絮风头寒欲尽

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卷絮风头寒欲尽：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。<br /> 双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”<br /> 秋一寸：即眼目。

　　《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》是一首春日怀人词。词的上片写暮春景色。落红成阵，柳絮纷飞。春色恼人，杯酒难解。新酒残酒，也难消新愁与旧愁；下片抒写怀人的情思。蝶去莺飞，江水隔阻，秋波望断，全无消息。而时近黄昏，更觉心绪烦乱。全词抒情细腻，婉丽多姿，其间有送春滋味、念远情怀，不说愁恨而愁恨自见。

　　这首词的上片以惜花之情暗托离别之恨，开篇三句先勾勒出春深时节花朵凋零的景象。所谓“卷絮风头”，可参照章质夫咏絮词中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”的描绘；古人也常以飞絮落花标记寒意将尽的晚春，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”等句，皆属此类。后续“坠粉飘香”等句，更细致刻画了花儿的飘落——斜风掠过，零落花瓣纷飞，清雅香气弥漫，恰如晏几道词中“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地”的意境。这些笔墨看似写晚春之景，实则将惜春之意藏于字间。<br /> 　　“新酒”两句直接转入抒情，情感从惜春转向怀人，并借“以酒遣愁”的细节强化这份心绪。“又添”二字加重语气，直白道出因思念而频频饮酒的状态；“残酒困”则由“残花中酒，又是去年病”衍生而来，与“借酒浇愁愁更愁”意涵相近。“不减”二字形成转折：即便与思念之人分别已久，这份离恨也丝毫未减，语气委婉却让情感更显深沉。<br /> 　　词的下片，因与对方音信断绝，暮色中的愁绪愈发浓重。过片三句极写孤独——不仅无人可诉心事，蝴蝶翩然离去、黄莺啼鸣着飞远，只剩自己独倚高楼，凝望楼下碧水。此处“双鱼”代指书信，源自古诗“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。晏几道《留春令》中“别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪”的句子，与此情境相通：前者由碧水联想双鱼，抒发送楼盼信却终未得的失落；后者从流水声忆起当年倚楼落泪的场景，一为“盼而不得”，一为“忆而愈悲”，皆满含真挚情意。<br /> 　　结尾两句，抒发了因怀人、伤春而生的绵长愁恨。“横波”指美丽的眼睛，李白有诗“昔为横波目，今作流泪泉”；“秋一寸”同样代指眼眸，李贺则有“一双瞳人剪秋水”之句。“恼乱”意为撩乱，黄昏景色撩乱了她的目光，更触动了愁绪。沈际飞曾评：“斜阳目，各有其境，不必相同。一云‘却照深深院’，一云‘只送平波远’，一云‘只与黄昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜阳却照深深院”写午梦初醒，小院幽深，春光已尽，只剩斜阳徘徊；“斜阳只送平波远”描叙行人乘舟远去，唯余残阳映碧波，悠悠消逝——两者皆借夕阳之景烘托离愁。而“只与黄昏近”承接“恼乱”句，如“夕阳无限好，只是近黄昏”所写，眼见白昼将尽、长夜将至，送春的滋味与念远的情怀，无需明说“愁恨”，愁恨自现。<br /> 　　王灼在《碧鸡漫志》中提及：“赵德麟、李方叔皆东坡客，其气味殊不近，赵婉而李俊，各有所长。”诚然，赵德麟的词以清新秀丽、婉转含蓄见长，这首词正是这一风格的典型体现。