世事变化无常，迅速如早晚变换，无常如浮萍漂流。<br /> 荣华富贵，难以久保，豪华的池苑台观，最后总是被夷为一片平地。<br /> 富贵荣华转眼即空，不过在史书上添些记载而已。<br /> 饮酒哪里还有欢快情致，听歌也不能解除忧愁。<br /> 我本是中原皇家宗室，因为和亲而嫁到北方胡地，远离家乡漂泊。<br /> 突然听到皇室已沦亡，中原改朝换代，不禁心绪纷乱，不能自主。<br /> 自古以来都有今昔兴替的感慨，不单是我会作这样的阐发分解。<br /> 只有那《明君曲》，仅仅是表达王昭君远嫁匈奴的哀伤之情。

盛衰等朝暮，世道若浮萍。<br /> 荣华实难守，池台终自平。<br /> 富贵今何在，空事写丹青。<br /> 杯酒恒无乐，弦歌讵有声。<br /> 余本皇家子，飘流入虏庭。<br /> 一朝睹成败，怀抱忽纵横。<br /> 古来共如此，非我独申名。<br /> 惟有明君曲，偏伤远嫁情。

shèng shuāi děng zhāo mù shì dào ruò fú píng róng huá shí nán shǒu chí tái zhōng zì píng fù guì jīn hé zài kōng shì xiě dān qīng bēi jiǔ héng wú lè xián gē jù yǒu shēng yú běn huáng jiā zǐ piāo liú rù lǔ tíng yì zhāo dǔ chéng bài huái bào hū zòng héng gǔ lái gòng rú cǐ fēi wǒ dú shēn míng wéi yǒu míng jūn qǔ piān shāng yuǎn jià qíng

书屏风诗

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等：同。<br /> 朝暮：自朝至暮，指时间之短暂。<br /> 池台：池苑台观，贵族的园林。<br /> 平：这里是毁坏的意思。<br /> 空事：徒然。<br /> 丹青：指绘画。一说指史书。古代丹册记勋，青史纪事。宋文天祥《正气歌》：“时穷节乃见，一一垂丹青。”<br /> 恒：常。<br /> 讵（jù）：岂，难道。<br /> 虏：古代对少数民族的称呼。<br /> 怀抱：指内心。<br /> 纵横：形容心绪纷乱，不能自主。一说豪横，指称霸天下。魏曹丕《报孙权书》：“君生于扰攘之际，本有纵横之志。”<br /> 申名：阐发，分解。<br /> 明君曲：指歌咏王昭君的诗作，晋以后诗人多有《明妃怨》等作品，大都以哀伤远嫁为主题。明君，即昭君，晋时避司马昭讳而改。

大义公主（563―596），北周武帝宇文邕的侄女，赵王宇文昭之女，初名千金公主。和亲突厥，为沙钵略妻。隋文帝杨坚代周后，大义公主被赐姓为杨，编入杨家宗谱。这是把她当作隋朝的宗室女儿看待，希望她深明“大义”，维护突厥与隋的友好关系。公主在这方面也确实做了一些工作，但对杨坚覆其邦国、灭其宗族的行径，又无法释然。同样，杨坚对这位前朝的公主，表面上恩惠有加，实际却难以信任她。大业九年（589），隋攻灭南方的陈，隋文帝将陈后主宫中的一架屏风赐给大义公主。这本是表示恩惠的手段。但大义公主从屏风上的绘画，联想到陈的覆亡，又联想到北周王朝和个人的命运，写下这首无限伤感的诗篇。

《书屏风诗》是一首五言古诗。诗可分两段。前八句为第一段，紧扣陈后主的屏风而写对社会变迁无常的感慨；后八句为第二段，着重抒发个人的身世的感慨。全诗表面上是凭吊陈朝之亡，实际上是在怀念故国北周为隋所灭，己身流落“虏庭”。此诗感情深沉，在哀婉曲折之中透有清绮之韵，诗人睹物伤怀，慨叹万分，大有昭君远嫁之哀。

　　这首诗从陈后主宫中的屏风引发开来。前八句为第一段，紧扣陈后主的屏风而写对社会变迁无常的感慨；后八句为第二段，着重抒发个人的身世的感慨。<br /> 　　“盛衰等朝暮，世道若浮萍。”世事变化无常，迅速如早晚变换，无常如浮萍漂流。“朝暮”一本作“朝露”。朝露这个晶莹的、转瞬即逝的形象，过去常用来比喻人生的短促。汉乐府古歌《薤露》、曹操的《短歌行》中，都曾经出现过。浮萍这个飘忽不定的形象，过去则常用来比喻人生的流离漂泊。作者把这两个习见的形象，转用来比喻抽象的“盛衰”和“世道”，指出：人世间的一切，皆是短暂的、变化无常的。这一带有哲理性的概括，把历史、社会、人生皆包括在内了。作为女性的创作，起笔如此开阔，是不多见的。可见大义公主个人经历的复杂，以及她所眼见的社会变故的剧烈。她的一生遭遇，在感情上是沉重的，且是难以承担的，所以只能将一切归委与世事本身的变迁无常。既然人世是变迁无常的，那么从逻辑上而言，盛衰乃是不断更迭的现象。但作者所注重的，只是“衰”，是人间幸福的毁灭。因此接着两句，转为“荣华实难守，池台终自平”。“池台”是“荣华”的标志。荣华难守，是世道变迁的趋势；池台终平，是世道变迁的结局。当然，“平”是从象征意义上来说的。旧的皇家建筑不一定被毁坏，而常常是改换了主人。但对于旧主人而言，这也意味着“平”。过去的已经过去，人们常常这样安慰自己。但这是没有力量的，因为一切过去的变迁，都实实在在地影响着现在和未来。姓宇文的“千金公主”也变成了姓杨的“大义公主”了，而杨家的王朝不可能像宇文氏的王朝与她同样血肉相连、可信可靠。因此纵然作者从世道无常的哲学命题出发解释了荣华难守的事实，内心对往昔仍抱着无限的怀念与眷恋。当然，诗还是从陈后主的屏风来着笔：“富贵今何在？空事写丹青。”陈后主的富贵生活，已然被隋文帝扫荡一空了，他本人亦做了囚徒，而在这屏风上，却徒然留下了往昔富贵生活的影子。对大义公主本人而言，她想到的是北周。画中的景象，仿佛就是她往昔梦痕。接着两句，写得非常巧妙。“杯酒恒无乐，弦歌讵有声。”这里面有有多层内涵。第一层，是把画中人和现实中的人合成一体来写。画中边饮酒作乐，边欣赏歌舞的贵人，仿佛是昔日陈后主以及侍臣们。这些囚徒，只是以泪洗面，苟延残喘罢了。第二层，是用陈后主以及其侍臣的命运，影射北周的王公贵族。第三层，则是把自己也涵盖在内，作为亡国的公主，同样是杯酒无乐，不复有弦歌之声。<br /> 　　以上八句，构成全诗的第一阶段。在字面上，这一段完全是扣紧陈后主的屏风而来，但深沉内涵，则完全是感慨北周的覆亡。由于大义公主当时的身份与地位，她无法直接表达对北周王朝的哀悼，只好把陈王朝兴亡的感慨，上升至对于人类社会变迁无常的概括，而将哀悼北周王朝的情感，寄托于哀婉曲折的词语之间。<br /> 　　后八句是全诗的第二段，着重抒发个人的身世之感。“余本皇家子，飘流入虏廷”二句写出个人命运的急剧变化。宇文氏本属鲜卑族，但入主中原后，接受华夏传统文化，汉化程度日深，渐渐以华夏正统自居，而视突厥为野蛮民族，即所谓“虏”。当公主居住在洛阳王宫中时，不但生活安逸，而且每日与亲朋相聚，或诗酒高会，或游园赏春，人生是那样无忧无虑。一旦担负起沉重的政治使命，出嫁突厥可汗，处于完全陌生的人群和文化中，她的不幸感和孤独感，已经是很难承受了。但毕竟，还有一个北周王朝在支撑着她，保证了她在突厥的地位。及至北周为隋所灭，这一点支撑也失去了。尽管杨坚赐给她隋宗室“大义公主”的名义，但只是一时权宜之计，并没有多少可靠的成分。事实上，当杨坚不再需要大义公主时，对她便毫不留情；突厥可汗从自己的政治利益出发，也绝不顾惜她的生命。她好像是一只断了线的风筝，飘荡在狂恶的风云中，失去了把握自己命运的任何希望。在这样的处境中，“一朝睹成败”，由陈想到周，她不能不“怀抱忽纵横”。但一个女子，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的。她只能安慰自己：“古来共如此，非我独申名。”这里是重新回复到开头的哲学命题：自古以来，人世间就充满了变换，一切荣华富贵，都难以久保，并不是我一个人懂得这个道理。既然如此，又何必多说。这是无可奈何的自我排遣。然而，如果说历史的变迁是不可抵抗的，远嫁突厥，都纯粹是自己的个人遭遇。自己本来也刻意嫁一个普通男子，即便在王朝覆灭之后，也未必不能过一般百姓的生活，享受天伦之乐。所以最后归结到“惟有明君曲，偏伤远嫁情”。这里似乎是从邦国覆灭的不幸中摆脱出来，而仅剩下远嫁异域的不幸，其实并不是。正因为北周王朝覆灭了，她作为亡国的公主，孤独地生活在异域，远嫁的不幸更显得沉重。她的不幸，依然是双重的。也有人认为末二句言外之意是自己不以远嫁突厥，而疏远了北周宗室宗族之情。<br /> 　　皇家的公主，在常人看来，总是享尽荣华，一生幸福。其实，由于她们的命运与政治的需要、政权的兴衰联系太紧，有时比普通百姓的女儿更难把握自己。全诗表面上是凭吊陈朝之亡，实际上是在怀念故国北周为隋所灭，己身流落“虏庭”，作者睹物伤怀，慨叹万分，大有昭君远嫁之哀。此诗感情深沉，在哀婉曲折之中透有清绮之韵。