昨夜的雾气早就散尽了，四下里听不到一声鸟鸣，只有雨滴不停敲打着屋顶。墙角的翠竹绿意盎然，竹皮上的箨粉被雨水冲得干干净净，细嫩的竹梢还在相互碰撞。潮湿的空气让琴弦发了潮，蜘蛛网被风粘在了竹帘上，丝丝寒意径直钻进了厅堂里。客舍周围静悄悄的空无一人，屋檐的水滴个不停，不知不觉就让人昏昏欲睡。可偏偏满心愁绪，频频从睡梦中惊醒，那些模糊的梦境一点也记不住，只觉得独居的日子格外孤苦无依。<br /> 我本是在外漂泊的旅人，归乡的心急切得像箭一样。最忧心的是雨后道路泥泞积水，车轮难以前行，归期也变得渺茫难测。实在是无可奈何，我如今就像庾信那般因思乡而容颜憔悴，又像卫玠一样被愁绪熬得身形清瘦虚弱，羁旅途中滞留在此，整日困顿又清闲，反倒更容易被愁绪折磨得心神俱疲。也难怪当年客居平阳的马融，听到笛声就会悲伤得泪流满面。更何况原本繁花似锦的庭院，早就被风雨摧残得一片萧瑟、杂草丛生；凋零的花瓣零零散散，铺了一地残红；门外的樱桃也已经长得和豆子一般大了。在这样风凄雨苦的夜晚，又有谁能陪我一同秉烛散步呢？

对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。<br /> 行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。

duì sù yān shōu chūn qín jìng fēi yǔ shí míng gāo wū qiáng tóu qīng yù pèi xǐ qiān shuāng dōu jìn nèn shāo xiāng chù rùn bī qín sī hán qīn zhěn zhàng chóng wǎng chuī nián lián zhú yóu tíng wú rén chù tīng yán shēng bú duàn kùn mián chū shú nài chóu jí dùn jīng mèng qīng nán jì zì lián yōu dú xíng rén guī yì sù zuì xiān niàn liú lǎo fáng chē gǔ zěn nài xiàng lán chéng qiáo cuì wèi jiè qīng léi děng xián shí yì shāng xīn mù wèi guài píng yáng kè shuāng lèi luò dí zhōng āi qǔ kuàng xiāo suǒ qīng wú guó hóng sǎn pū dì mén wài jīng táo rú shū yè yóu gòng shuí bǐng zhú

大酺·春雨

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青玉旆（pèi）：比喻新竹。旆，古代旗末燕尾状饰品。<br /> 铅霜：指竹子的箨粉。<br /> 流潦（liǎo）：道路积水。<br /> 兰成：庾信，字兰成。初仕梁，后留北周。<br /> 卫玠清羸（léi）：晋卫阶美貌而有羸疾。<br /> 平阳客：后汉马融性好音乐，独卧平阳，闻人吹笛而悲，故称平阳客。<br /> 青芜国：杂草丛生地。<br /> 红糁（sǎn）：指落花。糁，米。

此词为作者某次宦游南方的旅途中所作。

词的上片写春雨中的闺愁；下片写春雨中的羁愁。词人以细致的观察描写暮春雨景，从雨声、雨色等多方面铺叙，让雨不断变换场地，极力渲染春雨带来的凄凉气氛，抒写旅途的寂寞愁闷之情。全词结构精整、情景交融，在春雨迷蒙的意象中，真切生动地叙写了春雨中的行旅之愁。

　　《大酺》是周邦彦自创的一首惜春慢词，全词以暮春春雨为核心线索，上阕借雨后清寂之景铺陈闺中思妇的怀人愁绪，下阕由归程受阻的无奈延展至春事消歇的羁旅怅惘，将景、事、情熔于一炉，笔法细腻且意脉曲折，尽显其词作精工富艳的特质。<br /> 　　上阕聚焦春雨笼罩下的闺中愁思，词人以倒叙笔法拉开帷幕，先摹写一宿春雨初歇后的拂晓光景：晨雾渐散，四下里听不见鸟鸣声息，唯有残雨仍在敲打屋瓦；再暗中对照昨日风雨交加、群鸟喧鸣的喧嚣，一静一动、一冷一热的强烈反差，为闺愁奠定了清冷孤寂的基调。<br /> 　　从“墙头”三句起，词笔由室外转向近景与室内，将闺愁缓缓托出。墙头的青布酒旗不再迎风招展，楼上思妇已洗尽铅华，唯有柳芽微绽、柳丝依依，似在脉脉传情。寥寥几笔景物素描，便将思妇的落寞心境暗藏其间。“润逼琴丝”三句则深入闺房内部，琴弦受潮、枕席浸寒、屏障蒙湿、蛛网粘帘，这些被春雨浸透的物件，既是环境写照，也暗含思妇的泪湿心寒。尤其“虫网吹粘帘竹”一句，以极细微的物象描摹，道尽思妇百无聊赖、无所适从的空寂。而“邮亭无人处”一句，直接点破闺愁根源——远行的游子迟迟未归，邮亭驿站的空寂，正是二人相隔千里的具象投射。末了“听檐声不断”五句，直抒思妇的绵绵情思：她深夜难眠，听檐间雨滴声声叩击心扉；困顿入眠后，又被满腔愁绪惊醒，梦中短暂的相会早已模糊难寻，只余下梦醒后“自怜幽独”的无尽孤苦。<br /> 　　下阕视角一转，落笔于春雨中的羁旅愁怀。开篇便写游子归心似箭，却偏偏忧心雨后道路泥泞积水，车毂难行，归期变得渺茫难测。羁留异乡的困顿，让他如庾信（兰成）般为思乡而容颜憔悴，又如卫玠般被愁绪熬得身形清瘦，即便在寻常时日，这份无可奈何的漂泊之苦，也极易催人肠断。此处化用典故，将羁旅之愁具象化，卫玠风神秀异却早逝的过往，更添了几分身世飘零的怅惘。“未怪平阳客”二句，又以平阳客春雨夜闻哀笛垂泪的典故，进一步强化游子的思乡之痛，让这份羁愁更显深沉。<br /> 　　词意的关键转折藏在“况萧索”以下四句：游子尚且会因春雨潇潇泪落思乡，倘若待到万木萧疏、落红铺地、故园荒芜的深秋时节归乡，又该是何等心境？词人未直言悲苦，只以景物作答：昔日家园门外，桃园菜畦已被荆棘侵占，一片苍凉萧瑟，这般光景下，游子又怎会有心情与友人秉烛夜游？这一收束来得突然却极具顿挫，将“羁旅也愁、归乡也愁”的两难无奈写得淋漓尽致，于含蓄之中别饶蕴藉。<br /> 　　历来论者对周邦彦的词作赞誉有加，陈振孙在《直斋书录解题》中便称其“长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也”。这份铺叙功力在《大酺》中体现得尤为明显，其词并非平铺直叙的直白抒情，而是曲折回环、开阖动荡，于章法变化中传递深挚情感。此外，周邦彦还擅长创制慢曲，张炎在《词律·序》中曾言，美成诸人增衍慢曲、引、近，甚至移宫犯羽创为三犯、四犯之曲，且按月律创作，令词调愈发繁富。《大酺》便是其自创的慢曲，为双调133字，前段15句5仄韵，后段11句7仄韵，此后诸多词作皆以此为格律范式。