本家的善百兄自崇川远道而来，我们在冒巢民先生的堂中相聚小酌。席间得知白生璧双也恰好住在河下，我欣喜万分，多次派人催促他前来。不久，白生便怀抱琵琶到来，他轻拨琴弦，随着节拍，婉转地弹奏了几首陈隋时期的乐曲，技艺之高超，令人陶醉。然而，我心中却莫名涌起一股悲伤，不知缘由。聚会结束后，我独自留在冷清的客栈，窗外寒灯摇曳，雨声淅沥，此情此景，我随意写下这首词，此时已是深夜四更时分了。<br /> <br /> 是哪一家本色师傅传授的绝艺，琵琶弹得精妙如许。半弯西藏产的檀木本是无情之物，竟惹得我伤今吊古。你这是何苦，你难道没看见座上流泪的人年已迟暮。江东的烟霭笼罩着远树，纵然不听你演奏的琵琶，也应难以找到，珠泪曾经哭干之处。<br /> 真凄切啊，你的演奏就像秋夜的哭泣，而灯前正坐着一对哀伤的儿女。忽然又像飒飒的秋风吹过冰凉的屋瓦，千年老狐窃窃低语。一切全无凭据，你难道没看见澄心堂，结绮阁都变成了尘土。陈和南唐的两家后主，就因为那几声乐曲，也曾经听过，就抛下了江山匆匆而去。

家善百自崇川来，小饮冒巢民先生堂中。闻白生璧双亦在河下，喜甚，数使趣之。须臾白生抱琵琶至，拨弦按拍，宛转作陈隋数弄，顿尔至致。余也悲从中来，并不知其何以故也。别后寒灯孤馆，雨声萧槭，漫赋此词，时已漏下四鼓矣。<br /> <br /> 是谁家本师绝艺，檀槽搯得如许。半弯逻逤无情物，惹我伤今吊古。君何苦，君不见、青衫已是人迟暮。江东烟树，纵不听琵琶，也应难觅，珠泪曾乾处。<br /> 凄然也，恰似秋宵掩泣，灯前一队儿女。忽然凉瓦飒然飞，千岁老狐人语。浑无据，君不见、澄心结绮皆尘土。两家后主，为一两三声，也曾听得，撇却家山去。

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摸鱼儿·是谁家本师绝艺

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家善百：指陈善百，其人不详。家，本家。崇川：地名。<br /> 冒巢民：冒襄，字辟疆，号巢民，江苏如皋人。明末“四公子”之一。明亡后，隐居于家乡水绘园中，著书自娱，与文人墨客宴游酬唱。<br /> 白生璧双：明末清初时杰出的琵琶演奏家，姓白，名珏，字璧双，通州（今江苏南通）人。人称“琵琶第一手”。<br /> 趣（cù促）：催促。<br /> 宛转：指弹奏时指法与音乐的变化。陈、隋数弄：指流行于南朝陈和隋朝的乐曲，曲调哀感顽艳。弄，音乐之一曲，如琴曲有《梅花三弄》。<br /> 顿尔：顿时，突然。至致：达到某种境界。<br /> 萧槭（qì戚）：寂寥。<br /> 漏：古代滴水计时的漏壶。四鼓：四更。古代以“更”作为夜间的计时单位。一更约两小时，一夜分为五更。<br /> 本师：授业的老师。<br /> 檀槽：用檀木制成的槽。槽，琵琶一类乐器上架弦的格子，也叫“象”。搯（tāo涛）：叩，击。<br /> 逻逤：即唐时土番都城，又作“逻娑”，指今西藏拉萨。此指用西藏生产的檀木制成的琵琶。<br /> 青衫：指青色官服，唐代低级官员的服色。<br /> 迟暮：暮年。<br /> 江东烟树：杜甫《春日忆李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云。”时杜甫在渭北，李白在江东。此化用其句意。原句“春天树”和“日暮云”互文见义。<br /> 掩泣：掩面而泣。<br /> 飒然：指风声。<br /> 澄心：澄心堂。南唐亡国之君后主李煜宴居之所。<br /> 结绮：南朝陈后主陈叔宝曾建造临春、结绮、望仙三阁于光昭殿前，穷奢极侈。<br /> 家山：指南朝陈和五代南唐两朝的江山。

此词先以琵琶技艺的高超引出自身对过往的感慨，再由贵重的琵琶引发对人生短促和官场失意的自嘲；下片运用历史典故，抚今吊古，通过对比昔日的奢华与今日的废墟，表达了对亡国之君不事朝政、纵情欢乐的批判，以及对人生寥落和国家兴衰的哀怨。整首词以听曲起，以不可遏止的伤怀为线索，以哀凉凄厉的视觉形象写听觉效果，使人不自禁地随其情感脉动而起伏跌宕，写情圣手，莫过于斯。

　　这首词序较长，记叙了在冒巢民先生堂中听白生抱琵琶弹唱后引起的无限悲慨。冒巢民，即冒襄，字辟疆，自号巢民。江苏如皋人。明亡以后，他隐居不仕，以著书自娱，工于诗文，是清初著名文学家。序文中强调小饮冒巢民先生堂中，而联系作者二十岁遭受明亡之痛的身世，从中可以透露出“悲从中来”的消息，而这正是词中“伤今吊古” 的“主心骨”。<br /> 　　词的开头“是谁家”两句，紧扣序中拨弦按拍弹琵琶的本事。“檀槽”指用檀木做的琵琶乐器上架弦的格子。搯 (tāo)，叩。李商隐《定子》： “檀槽一抹《广陵春》，定子雨开睡脸新。却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人？”这里的“檀槽搯得如许”是写弹琵琶师的高超技艺。但词人没有接着从正面摹写美妙的音乐境界，而是由贵重的琵琶弦乐器引起自身的伤今吊古的情绪。“逻逤”，亦作逻娑，即今西藏拉萨。此指逻逤槽，一种用西藏产的檀木制作的琵琶。乐器本是没有感情的东西，白生用它弹奏出来的曲调，却使词人产生伤今吊古的情绪。“君何苦”两句，承上伤今自叹。“青衫”，青色官服，唐代八品九品文官的服色。白居易《琵琶行》： “座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”这里的迟暮之感，不仅是对人生短促的悲叹，而且含有官场失意的自嘲。“江东烟树”以下四句，词人把伤今的意绪拓开深化。江南一片烟花草树，足以伤魂，纵然没有听到催人泪下的琵琶声音，也禁不住泪如泉涌，不断浸湿衣衫。作者没有道破为何如此伤心？更耐人思考、寻味。<br /> 　　下片运用历史典故，抚今吊古。“凄然也”以下数句，从上片的琵琶声而来。词人在孤馆寒灯下体味这哀怨低回的音调，仿佛是秋夜灯前的一对小儿女在低声抽泣。忽然声调急转，犹如秋风秋雨敲打屋瓦，发出象千年老狐学人语的声音，此景此情，更觉凄楚动人。“浑无据”以下，由听觉形象转入思维空间，词人借古抒怀，感慨情深。“澄心”，指澄心堂，南唐烈祖李昪所居。后主李煜造澄心堂纸，细薄光润，为后世所重。“结绮”，指结绮阁，南朝陈后主所筑三座楼阁之一，穷极奢华。此阁为张贵妃所居。刘禹锡《台城》诗：“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》！ ”而如今的澄心堂、结绮阁早已野草丛生，成为一片废墟了。“家山”，家乡，此借指国家。陈后主、李后主这两位亡国之君，当年为了纵情欢乐，不事朝政，结果丢掉了江山。这一幕幕的历史悲剧，怎不发人深思，令人悲慨不已呢！<br /> 　　这首词融纪事、写景、抒情三者于一体。词人把听琵琶古乐而涌起的无限悲叹，与别后孤馆寒灯的凄苦情景相交融，寄实于虚，引发出“吊古伤今”的深沉意绪，而在悲慨中蕴藏人生寥落的哀怨情致，含蓄不尽，意味深长。故谭献评此首为“拔奇本师长歌之外” (《箧中词》) 。