刘克庄《清平乐·赠陈参议师文侍儿》诵读茶座

最近，我在扬州陈师文参议家中，见到家姬的舞姿非常优美，就写下这首词。 舞女身着洁白素雅的罗绡，扭动着娇软纤细的腰，体态是那么轻巧，恐怕毫不费力，便可将她举得高高。应建个避风台将她保护好，别让她凌风飞入云霄。 肌肤如玉，芳香幽幽，满身的温柔，一颦一笑都透着风流令人着迷。只管与意中人，眉来眼去，不知不觉，舞步错乱，合不上乐曲《伊州》。

顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。 宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。 一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》。

qǐng zài wéi yáng chén shī wén cān yì jiā wǔ jī jué miào fù cǐ gōng yāo shù sù zhǐ pà néng qīng jǔ hǎo zhù bì fēng tái hù qǔ mò qiǎn jīng hóng fēi qù yì tuán xiāng yù wēn róu xiào pín jù yǒu fēng liú tān yǔ xiāo láng méi yǔ bù zhī wǔ cuò yī zhōu

清平乐·赠陈参议师文侍儿

清平乐：词牌名，原唐教坊曲名。取义于海内清平之意。又称《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》。双调，上片四句，押四仄韵，二十二字；下片四句，押三平韵，二十四字，共四十六字。陈师文：生平不详。 顷：最近。维扬：扬州的别称。 陈师文：生卒未详，可能是作者的朋友。 参议：官名。 束素：形容女子细腰如一束素绢。 避风台：据《赵飞燕外传》载，赵飞燕身轻不胜风，汉成帝专为其筑建七宝避风台。 护取：护着。 遣：使、令。 香玉：形容女子芳香而貌美。 笑颦（pín）：欢乐与忧愁。 萧郎：本指梁武帝萧衍，这里借萧衍喻情郎，也泛指所尊重的对象。 《伊州》：舞曲名。

　　刘克庄于宋嘉定十年（1217年）、十一年（1218年）两至扬州，此词当作于此期间。南宋时期，贵族与官宦家兴起蓄养家姬之风，歌舞姬的表演已然成为当时流行的娱乐酒宴气氛、盛情招待宾客的重要形式之一。陈参议师文系陈奎公四子，这首词可能作于陈师文家宴上。

　　词的上片极尽夸张之能事，描摹舞女的轻盈体态；下片前两句侧重于对其风韵的刻画，末二句尤为传神之笔，将眉目传情的微妙动作，以及“舞错《伊州》”而不知的忘情举动刻画得淋漓尽致，栩栩如生。这首词词语简洁，典故妙用，夸张铺垫，结尾处尤有无穷语意；其情调缠绵、措词轻艳，可代表刘克庄词风的另一个侧面。

词的上片极尽夸张之能事，描摹舞女的轻盈体态；下片前两句则侧重于对其风韵的刻画，末二句尤为传神之笔，将眉目传情的微妙动作，以及“舞错《伊州》”而不知的忘情举动刻画得淋漓尽致，栩栩如生。该词词语简洁，典故妙用，夸张铺垫，情意缠绵，结尾处尤有无穷语意。 　　作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又是一首佳作。比如这首《清平乐》，置于婉约词中，几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为。 　　南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此 　　开始，上半阕四句，句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。 　　“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。 　　“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫。 　　“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。 　　刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注，多有慷慨大江东去的气概，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛，叙歌舞，读来虽不乏明快之感，但情绪缠绵，措词轻艳，结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面。