曹操生前，铜雀台已经筑好，楼台上通道蜿蜒纵横，镂花窗户交叉错杂。雕饰的屋脊，彩绣的屋梁，铜雀台屹立在十里妆楼中；金堆的矮墙铜构的河沟，六宫的脂粉盒日夜碰响。庭中栖息着比飞的鹣鸟，门前栽种着相思的文梓。清凉阴郁，胜似先前的馺娑殿；舒裕宽敞，赛过旧时的柏梁台。<br /> <br /> 　　不久，魏帝墓荒凉幽寂，风雨凄凄；令三千宫女哭泣，使二八佳人悲伤。虽有爱子佳儿，妙伎妖姬，以及杨林美女，西陵佳人，无不烟消灰灭，一去不返；哪会有时间问及魏帝的死亡，铜雀台只余下荒凉的台基。<br /> <br /> 　　台基上春草黄了又绿，漳水永逝不还；只有铜雀台千年的遗瓦尚在，高卧在台顶覆盖着往昔的玉颜。

　　魏帐未悬，邺台初筑，复道袤延，绮窗交属。雕甍绣栋，矗十里之妆楼；金埒铜沟，响六宫之脂盝。庭栖比翼之禽，户种相思之木。馺娑前殿，逊彼清阴；柏梁旧寝，嗤其局蹙。<br /> <br /> 　　无何而墓田渺渺，风雨离离；泣三千之粉黛，伤二八之蛾眉。虽有弹棋爱子，傅粉佳儿，分香妙伎，卖履妖姬，与夫杨林之罗袜，西陵之玉肌，无不烟销灰灭，矢激星移；何暇问黄初之轶事，铜雀之荒基也哉！<br /> <br /> 　　春草黄复绿，漳流去不还；只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜。

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铜雀瓦赋

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铜雀：台名。曹操所筑，故址在今河北省临漳县西南古邺城西北角，台基大部为漳水冲毁。<br /> 魏帐未悬：指曹操生前。魏帐，魏国的帐幔。<br /> 邺台：即铜雀台。<br /> 复道：指楼台上通道。袤（mào）延：纵横绵延。<br /> 绮（qǐ）窗：镂花窗户。交属：交叉错杂。<br /> 甍（méng）：屋脊。栋：屋梁。<br /> 埒（liè）：矮墙。<br /> 脂盝（lù）：脂粉盒。盝，小型妆具。<br /> 比翼之禽：指鹣鸟。常用来比喻夫妇。<br /> 相思之木：指文梓木。典出《搜神记》。<br /> 馺娑（sà suō）：汉宫殿名。<br /> 逊：差，不及。<br /> 柏梁：汉台名。<br /> 嗤：嘲笑。局蹙（cù）：狭促。<br /> 无何：不久。墓田：指曹操死后所葬之地。<br /> 离离：凄伤的样子。<br /> 粉黛：原指白粉和黑粉，后指貌美的女子。<br /> 蛾眉：形容女子美丽的眉毛，这里代指妇女。<br /> 弹棋爱子：代指宫中美人及亲属。<br /> 傅粉佳儿：代指宫中美人。傅粉，搽粉。<br /> 何暇：哪里有闲暇。黄初：魏文帝年号。轶事：遗事。指曹操死亡一事。<br /> 分香妙伎：指曹操的姬妾及伎人。<br /> 卖履妖姬：指曹操的姬妾。履，鞋。<br /> 罗袜：丝罗制的袜，代指美人。<br /> 西陵：曹操墓所在地。<br /> 矢激星移：比喻时光流逝。矢，箭。激，迅疾。<br /> 荒基：荒凉的台基。<br /> 覆：遮盖。玉颜：形容美丽的容貌。多指美女。

　　清圣祖康熙七年（1680）冬，陈维崧离京南下，取道河北，游幕于中原，在漂泊中原五年的岁月里，陈维崧两度途经邺下，《铜雀瓦赋》当为其游历邺下时所作。

　　《铜雀瓦赋》是明末清初文学家陈维崧创作的一篇抒情小赋。此赋缅怀曹魏历史，先描绘魏国兴盛时铜雀台的胜景，再写亡国后人去台空的荒凉，最后发出千秋功绩只剩一片遗瓦的感叹。统观全篇，一字—句都经作者反复锤炼，因而虽篇幅短小而内容丰富，辞藻清丽，无旖旎之气，独具出尘清凉之致，在抒情小赋中可谓上品。

　　《铜雀瓦赋》这篇文章文字简洁，文气贯通，全篇主要是抒写铜雀台，仅仅最后两句“只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜”才涉及到铜雀瓦，算是画龙点睛。<br /> 　　在中国古代文学的浩瀚星空中，吟唱铜雀台之作繁星点点，而陈维崧此赋之所以独树一帜，正在于其选材之匠心独运。曹操所建铜雀台及其背后的风云人物、繁华盛景，本是取之不尽的素材宝库，但作者却独辟蹊径，以微不足道之“瓦”为切入点，巧妙地将众多人物与事件融入背景，以小见大，既展现了宏大的历史视野，又赋予了作品以新颖独特的艺术魅力。末句“只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜”，不仅是对前文布局的精妙总结，更引发了读者对世事无常、英雄迟暮的深刻感慨，令人<br /> 　　在中国古代文学的浩瀚星空中，吟唱铜雀台之作繁星点点，而陈维崧此赋之所以独树一帜，正在于其选材之匠心独运。曹操所建铜雀台及其背后的风云人物、繁华盛景，本是取之不尽的素材宝库，但作者却独辟蹊径，以微不足道之“瓦”为切入点，巧妙地将众多人物与事件融入背景，以小见大，既展现了宏大的历史视野，又赋予了作品以新颖独特的艺术魅力。末句“只有千年遗瓦在，曾向高台覆玉颜”，不仅是对前文布局的精妙总结，更引发了读者对世事无常、英雄迟暮的深刻感慨，令人叹惋不已。<br /> 　　这篇吊古抒情小赋是陈维崧赋的代表作。全赋虽篇幅短小，但作者充分发挥四六排比的优势。篇中多为整齐对偶的句式，毫无呆板的感觉。作品内容充实，无论是写兴，还是写亡，都显得气魄雄浑，令人心魂悸动。历来吟咏铜雀台或铜雀伎的诗文，皆因缺乏气魄和震慑人心的力量而显得平淡，难以与此赋媲美。此赋作者犹如一个楼房设计师，“基础初平，间架未立，先筹何处建厅，何处开户，栋需何木，梁用何材，必使成局了然，始可挥斤运斧”（李渔《闲情偶寄》）。整篇赋选材精细，结构紧凑，组织严密。大小高低、楼人木鸟、风雨河流、自然山水、人情物态，无不跃然纸上。鲜明的形象，更有助于作者篇末感慨的抒发。综观全赋，每一字一句皆是作者心血的结晶，篇幅虽短却意蕴悠长，辞藻清新而不失雅致，无丝毫矫揉造作之气，反而透出一种超凡脱俗的清新与宁静。在抒情小赋的殿堂中，《铜雀瓦赋》无疑是一颗璀璨夺目的明珠。<br /> 　　此赋曾误入冒襄《巢民文集》，比陈维崧《迦陵俪体文集》的《铜雀瓦赋》多了十五句七十六字、且末二句有四字异文，所多出内容在“铜雀之荒基也哉”和“春草黄复绿”之间，文字为“乃有遗瓦，如舟绣菭似，错德俪泓，声谐松壑，醉素留草圣之墨痕，颠米镌秘书之宝阁。光泽莹腻，古灏磅礴，见之三十九年以前，怃焉千四百载如昨。唐宋文房，此为鼻祖；西京玉质，还其大朴。已焉哉”。末二句的四字异文是“千年遗瓦”替换为“土花留碧”。据考证，《巢民文集》中的《铜雀瓦赋》当为陈维崧所作的原稿，而《迦陵俪体文集》中的《铜雀瓦赋》是陈维崧删改而成的定稿。经过删改，此赋在结构上更为紧凑、贯通，而且在意蕴上也更为警策。