古今画家画水多半都是用细小的纹路把水画成平静广远的样子，那些画得好的也不过是能画出波浪起伏的样子，以至使人用手摸画时，有高低不平的感觉，便认为是画得最好的了。但这种画的品格，只不过在技法的工拙上和印板纸争个优劣罢了。<br /> <br /> 　　唐代广明年间，隐士孙位才在山水方面画出了新的意境，他画奔腾的流水、巨大的波浪和曲折的山石，随着山石形态的变化赋予水不同的形状，将水的各种形态都画完了，被人称为“神逸”。后来的四川人黄筌、孙知微都学会了他的笔法。起初，知微打算在大慈寺寿宁院墙上画四堵湖滩水石的壁画，规划、构思了一年，始终不肯下笔。有一天，他慌慌张张地跑进寺内，急急忙忙地索取笔墨，挥笔时衣袖摆动，如同风吹，一会儿就画成了，画面上的水有一股奔腾倾泻、急促跳跃的势头，波涛汹涌，就像房屋要倒塌下来似的。知微死后，这种笔法中断了五十多年。<br /> <br /> 　　近几年的成都人蒲永升，爱喝酒，为人放纵不拘，性情与画融为一体，他出来才学前人画活水，掌握了二孙作画的原意，即使是黄居窠兄弟、李怀衮这类人都赶不上他。王公富人有时依仗着权势要他作画，蒲永升就嘻嘻哈哈取笑他们一番，扔下笔扬长而去。碰上他想作画时，不会在乎要画人地位的贵贱，顷刻间就画好了。他曾给我临摹寿宁院壁画中的水，画了二十四幅，每当夏天把它们挂在高堂里洁白的墙壁上，就感到冷风袭人，使人毛发竖立。永升现在老了，他的画很难得到，世上能鉴别他的画的人也很少。像从前董羽、近时常州人戚氏画的水，世上的人你传给我，我传给你，当作宝贝。董、戚一类人画的水，可以说是死水，无法和永升画的水相提并论。<br /> <br /> 　　元丰三年十二月十八日夜，戏写于黄州临皋亭西斋。

　　古今画水，多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有漥隆，以为至妙矣。然其品格，特与印板水纸争工拙于毫厘间耳。<br /> <br /> 　　唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸。其后蜀人黄筌、孙知微皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，营度经岁，终不肯下笔。一日，苍黄入寺，索笔墨甚急，奋袂如风，须臾而成，作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。知微既死，笔法中绝五十余年。<br /> <br /> 　　近岁成都人蒲永升，嗜酒放浪，性与画会，始作活水，得二孙本意，自黄居窠兄弟、李怀衮之流，皆不及也。王公富人或以势力使之，永升辄嘻笑舍去。遇其欲画，不择贵贱，顷刻而成。尝与予临寿宁院水，作二十四幅，每夏日挂之高堂素壁，即阴风袭人，毛发为立。永升今老矣，画亦难得，而世之识真者亦少。如往日董羽、近日常州戚氏画水，世或传宝之。如董、戚之流，可谓死水，未可与永升同年而语也。<br /> <br /> 　　元丰三年十二月十八日夜，黄州临皋亭西斋戏书。

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书蒲永升画后

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蒲永升：成都人，宋代著名画家，善画水。<br /> 皱：曲折的纹路。<br /> 神逸：神韵十足。<br /> 孙知微：字太古，宋代画家。<br /> 营度：谋求，计算，这里指构思、布置。<br /> 苍黄：匆促，慌张。<br /> 袂：衣袖。奋袂：挥臂，这里是挥笔的意思。<br /> 黄居窠：筌季子，字伯鸾，仕蜀孟昶为翰林待诏，归宋授光禄寺丞。善画。<br /> 及：赶得上。<br /> 善：擅于。<br /> 为：画。<br /> 至：十分。<br /> 尽：穷尽。<br /> 使：命令，让。<br /> 临：临摹。<br /> 传：传承。

　　《书蒲永升画后》是一篇文言散文，在这篇随意挥洒的“戏书”中，作者通过“死水”与“活水”的对比，形象地说明了“形似”与“神似”的结合，对绘画创作实践的重要指导意义。此文实是一篇生动深刻的画论，写蒲永升画水甚佳，一用众位画家加以陪衬，二是通过写人们观画的感受来突出其艺术感染力，显示出作者文笔的灵巧，也反映了他对画艺的精通。