愁绪像落叶一样撒落满地，而这愁绪却无人能够理解，露水打湿了竹叶的影子。我孤零零地站在空荡的台阶上。只有旧时曾共同照耀着我们的斑竹月色能安慰我的心绪。<br /> 我宁愿让自己薄情寡义，不因多情而心累。阵阵歌声催得我柔肠寸断对着墙壁读你的信笺，不禁想起当初在灯前呼着热气暖手，为你书写心曲。

愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。<br /> 薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。<br />

chóu hén mǎn dì wú rén xǐng lù shī láng gān yǐng xián jiē xiǎo lì bèi huāng liáng hái shèng jiù shí yuè sè zài xiāo xiāng bó qíng zhuǎn shì duō qíng lèi qū qū róu cháng suì hóng jiān xiàng bì zì mó hú yì gòng dēng qián hē shǒu wèi yī shū

虞美人·秋夕信步

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虞美人：词牌名，唐教坊曲。初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名 “一江春水”、“玉壶水”、“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句。<br /> 秋夕：七月七日晚上。信步：随便漫步。<br /> 愁痕：指青青的苔痕。<br /> 琅玕（láng gān）：像珠子一样的美石。这里是形容竹子的青翠。<br /> 闲阶：空荡寂寞的台阶。<br /> 潇湘：指湘江，因其水清深故名。<br /> “红笺”二句：意思是说信笺仍在，而信中模糊的字迹，让人想起当初夜灯下呵手写字的情景。向壁，李白《草书歌》： “起来向壁不停手，一行数字大如斗”，原指面壁在墙上写大字，这里是说不停地在纸上写字。

　　七月七日，七夕佳节。天上、人间，花好月圆。词人在庭院中信步闲逛，看到月色下深浅不一的青苔，以及被秋露打湿的苍竹，那婆娑的竹影，此时此景不禁让词人感伤，想起了妻子，内心的凄凉油然而生，提笔写下这首词。

　　该词上片写的是信步所见的景，但景中带着浓烈的主观情绪；下片借着月色，渡他到遥远的从前，回忆的彼岸，夫妻二人间的缱绻深情便呼之欲出。全词意韵悠长、情趣悠远，采用前写景、后抒情的方式表达词人沉浸在回忆中的忧愁，有其一贯的忧郁风范。

　　纳兰的这首词，有着他一贯的忧郁风范。<br /> <br /> 　　上片斟月光为茗，看林梢轻影，无须整理的心事。随着殷殷低唤，拂去轻尘，来到眼前 “愁痕满地无人省，露湿琅玕影”，纳兰小令中的白描总是十分动人。信步竹林间，满地竹叶恰似愁痕点点。纳兰词里这样的情境有很多，夜寒露重时独立小院，衣衫必是不足御寒的，心境也必是凄凉无依的。而在这里，词人也不绕圈子，自己说得清楚明白，“闲阶小立倍荒凉”，空荡寂寞的台阶显得十分荒凉。<br /> <br /> 　　而下一句，纳兰却又隐晦了，“还剩旧时月色在潇湘”，万千情意都浓缩在“潇湘”两字。潇湘喻指生死相隔。词句到了这里，纳兰的心迹也都铺显了出来，干言万语，还是悼亡。月亮还是当年的月亮，只是如今，它却孤零零照在一个人清冷孤寂的身影上。<br /> <br /> 　　下片写万籁俱寂，已寐难眠，此时正是“薄情转是多情累，曲曲柔肠碎”。是薄情吧，才会彼时那样不珍惜，是多情吧，才会如今这样放不下，生怕挂着笑的嘴角一垂下来，眼泪就会忍不住跟着倾泻而出。黯然神伤中，借黑夜盖住内心的忐忑不安。<br /> <br /> 　　这首词里，正是最后一句“忆共灯前呵手为伊书”最牵人心，想起当年和她一起在灯前写字的情景，往事历历在目。其实何曾薄情，淡淡一句清言，二人缱绻深情便呼之欲出。故事完结，谢幕散场，但总有白纸黑字，文辞依然。<br /> <br /> 　　从全词看，本词采用前写景后抒情的常用手法，即由眼前实景追忆曾经的情景。结句描写一细节，使小词顿生妙趣，意韵悠长，情趣悠远。