清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳倾听有没有车子到来的声音；<br /> 以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；<br /> 晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；<br /> 已经明白他顾不上过来，是自己太过急切想要见到他。

重门朝已启，起坐听车声。<br /> 要欲闻清佩，方将出户迎。<br /> 晚钟鸣上苑，疏雨过春城。<br /> 了自不相顾，临堂空复情。<br />

chóng mén zhāo yǐ qǐ qǐ zuò tīng chē shēng yào yù wén qīng pèi fāng jiāng chū hù yíng wǎn zhōng míng shàng yuàn shū yǔ guò chūn chéng liǎo zì bù xiāng gù lín táng kōng fù qíng

待储光羲不至

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要欲：好像。<br /> 了自：已经明了。<br /> 空复情：自作多情。

此诗当作于唐玄宗天宝六载（747年）左右。储光羲生活于开元天宝间，与王维友好，二人常有诗唱达。作此诗时王维和储光羲同在朝廷任职。

　　此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。<br /> <br /> 　　王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。<br /> <br /> 　　这首诗的深层意思其实在前四句，即肯定储光羲的值得人敬爱的为人，所以才写作者期待之殷切。