独自客居在南宋都城临安，又一次见到了西风吹拂，洁白的月亮，经霜的红枫，这凄然的秋色啊，于是依照夹钟羽的曲调填了一首词。<br /> <br /> 烟雾笼罩的水面十分辽阔。高高的树林间，残阳的余晖在舞动，傍晚的蝉声凄凉悲切。长着青苔的捣衣石传来有节奏的捣衣声，辘轳架旁飘下了树叶。桐树树荫下露水寒冷，打湿了衣裳，采摘着秋日的芦花，不时地吟咏着芦花似雪的秋景。可叹轻易地就离别了。满怀着幽思愁绪，台阶下的蟋蟀仿佛能诉说我的心事。<br /> 客居他乡的情思，吟咏着秋天，心中还带着怯意。哀怨的歌声悠长，敲着玉壶打节拍，玉壶暗暗地缺损。就像天凉了，扇子被主人疏远一样，红衣美人的花香也渐渐褪去，一切都走向了消歇。在秋风中，我这漂泊的身躯满心遗憾，最遗憾的是这新凉的时节被白白地闲置。楚地的箫声呜咽。谁在淡月下独倚着西楼呢？

长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解。<br /> <br /> 烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧碪度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。<br /> 客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。

cháng ān dú kè yòu jiàn xī fēng sù yuè dān fēng qī rán qí wéi qiū yě yīn diào jiā zhōng yǔ yì jiě yān shuǐ kuò gāo lín nòng cán zhào wǎn tiáo qī qiè bì zhēn dù yùn yín chuáng piāo yè yī shī tóng yīn lù lěng cǎi liáng huā shí fù qiū xuě tàn qīng bié yì jīn yōu shì qì qióng néng shuō kè sī yín shāng hái qiè yuàn gē cháng qióng hú àn quē cuì shàn ēn shū hóng yī xiāng tuì fān chéng xiāo xiē yù gǔ xī fēng hèn zuì hèn xián què xīn liáng shí jié chǔ xiāo yè shuí yǐ xī lóu dàn yuè

玉京秋·烟水阔

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长安：此处借指南宋都城临安。<br /> 夹钟羽一解：夹钟羽，一种律调。一解，一阙。<br /> 晚蜩句：柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”蜩，蝉。<br /> 碧砧句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。银床，井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》：“后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗：“玉醴吹岩菊，银床落井桐。”<br /> 凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。陆龟蒙《早秋》诗：“早藕擎霜节，凉花束紫梢。”<br /> 秋雪：指芦花，即所采之凉花。<br /> 砌蛩：台阶下的蟋蟀。<br /> 吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：“孟秋之月其音商。”<br /> 琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使壶口损缺。<br /> 翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。<br /> 红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”<br /> 楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：“箫声咽，秦娥楚断秦楼月。”<br /> 谁倚：各本作“谁寄”，此从《词综》卷十九、知不足斋丛书本《苹洲渔笛谱》。

　　此词写作时间已不可考。词序云“长安独客”，“长安”自是指代南宋都城杭州，这首词应是宋亡以前，周密某次暂寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家资富有，虽未有科第，还是得以在宦海中浮沉。但那时朝政日非，国势足蹙，前途暗淡，词中的感伤之气显然与当时的时局有关。

　　此词抒写客中秋思。词的上片从秋容、秋声、秋色几个方面绘出一幅高远而萧瑟的图景，衬托词人独客京华及相思离别的幽怨心情；下片感慨情人疏隔、前事消歇，隐含着长年沉沦下僚，郁郁不得志的喟叹。结尾画出侧耳细听远处萧声悲咽，举头凝望朦胧淡月的幽独形象，凄寂情状不言自见。全词语言清丽精工，风格高秀婉雅，词中以描写结合抒情，呈现出一幅凄清的秋景图，有力地衬托出词人内心的愁情，来表现游子的孤寂。

　　《玉京秋》为周密自度曲，词咏调名本意。音韵谐美，别具声情，值得治词乐者重视。<br /> <br /> 　　“何处合成愁，离人心上秋”（吴文英《唐多令》），知秋之为秋者，莫若游子羁客。刘禹锡《秋风引》所云：“何处秋风至……孤客最先闻。”亦同此意。玉京，长安，并指首都临安。词人独客杭州，西风又至，心绪黯然，遂琢此词，以写其悒郁之怀。<br /> <br /> 　　上片以景起意。“烟水阔”三字，起得高健。将一派水天空阔、苍茫无际的寥廓景象，尽收笔底，为读者展示了一幅广阔的背景。接下“高林”、“晚蜩”二句，一写目见，一写耳闻。寓情于景，境殊依黯。“弄”字是拟人的笔法，将落日的余晖依偎着树梢缓缓西沉之情态，表现得十分生动。好像是在哀伤白昼的隐没和依恋这逝水的年华似的。物与我，审美的主体与客体，就这样交融在一起了。草窗词工于炼字，即此可见一端了。“蜩”即蝉。寒蝉凄切，哀音似诉，与烟水残阳相映衬，便觉秋意满纸、秋声欲活了。<br /> <br /> 　　“碧砧度韵，银床飘叶”，意工句稳，是声色兼胜之笔。砧，指捣衣之石。因其漂没绿水之中，故冠以“碧”字美称之。因物赋形，便觉新而不怪。“度韵”，指有节奏的捣衣声响，荡漾水际，富有韵律的美感。“银床”，白石砌成的井栏。“银”谓石之白，与碧砧相对，用字殊炼，刷色尤为韶蒨。<br /> <br /> 　　“衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪。”俨然一幅秋宵觅句图画。衣湿、露冷，言伫立之久。秋雪，芦花也，即所采之凉花。湿、冷、凉诸字，皆写人之感受，复笔描摹，愈见心绪之凄苦。以上种种描写，只在烘托环境。“叹轻别”以下三句，才点出心事。却又轻叩即止，不作更多的剖露。用笔吞吐，欲落不落，正是婉约派词人家数。“砌蛩”，指蟋蟀，鸣于秋间，其音凄切，能动客子之乡思。草窗用在歇拍处，上承“幽事”，不必说明，意已反透。<br /> <br /> 　　过片“客思吟商还怯”，紧承“砌蛩”，是将词人的乡思与秋虫的清吟打并一起的手法。“怯”字很有力度。“不意道苦辛，客子常畏人”。（韦应物《鹧鸪诗》）此其所以“怯”欤？“怨歌长，琼壶暗缺”二句进一步抒写恨情。“怨歌”，相思之歌也，仍从虫声引出。梁简文《筝赋》：“奏相思而不见，吟夜月而怨歌。”为其所本。周邦彦《浪淘沙慢》：“怨歌永、琼壶敲尽缺。”用写别情。唾壶击缺，本王敦事。敦咏“老骥伏枥”以铁如意击节而唾壶尽缺。草窗融化而出之，换一“暗”字，便有翻新之妙。陈廷焯所言：一‘暗’字，其恨在骨。”是也。“翠扇”、“红衣”宕开一层，转写外景。许浑《秋晚云阳驿西亭莲池诗》：“烟开翠扇清风晓，水乏红衣白露秋。”写盛开之秋荷。此处则“恩疏”、“香褪”，写败残的莲花。入耳之秋虫，尽成怨曲；入目之秋花，并作愁容，这凄凉况味的确是够折磨人的了。“翻成消歇”者，兼此二者而言，是并上述唧唧之秋虫与枯荷败叶也都荡涤一尽。这是深秋的光景了，其搅动人的乡愁也愈益浓重。“玉骨”二句，托体甚高。谭献云：“南渡词境高处，往往出于清真。‘玉骨’二句，髀肉之叹。”（《潭评词辨》）“髀肉复生”，是刘备慨叹岁月蹉跎、功业不立之言，语出《三国志》。草窗用此，意涉多重：“玉骨瘦来无一把”李商隐《赠四同舍诗》），用指体瘦。而“闲却”云云，则是功名未立之叹。而托辞微婉，寄兴遥深，此其所以为高。结拍二句“楚箫咽，谁寄西楼淡月”，是以远处的箫声，来唤醒词人的沉思，来衬托游子的孤寂。是谁在西楼的淡月中，吹奏呜咽的洞箫呢？以动映静，益增凄然之感。不唯切合题面，尤有兴象空灵，风致超诣之妙。陈廷焯云：“此词精金百炼，既雄秀，又婉雅。”推许备至，可见其影响之深远。