曹植《杂诗七首·其七》诵读茶座

披着衣服走出闺房，懒洋洋地走到房屋正中。 独自一人在屋内是多么寂寞，出来看见绿草满布庭院台阶。 有个缝隙就会产生风，凉风一起百鸟就会向南飞去。 现在是春天我怎能忘，你肯定也与我一样心存忧伤。 夫君你离家身在远方，剩下我自己孤独恐慌。 相逢再欢聚确是很难，就像芝兰开花后不会再重新绽放。 时间很多人常会嫌弃旧日所爱，你是否还像当年那样？ 我嫁你如同女萝依附着松，更像那浮萍飘在水上。 自从嫁人我就很谨慎，无论什么时候都不敢失误反常。 如果你真能始终眷顾，就请继续审察我的情意。

揽衣出中闺，逍遥步两楹。 闲房何寂寥，绿草被阶庭。 空穴自生风，百鸟翩南征。 春思安可忘，忧戚与君并。 佳人在远道，妾身单且茕。 欢会难再遇，兰芝不重荣。 人皆弃旧爱，君岂若平生。 寄松为女萝，依水如浮萍。 赍身奉衿带，朝夕不堕倾。 傥终顾眄恩，永副我中情。

lǎn yī chū zhōng guī xiāo yáo bù liǎng yíng xián fáng hé jì liáo lǜ cǎo bèi jiē tíng kōng xué zì shēng fēng bǎi niǎo piān nán zhēng chūn sī ān kě wàng yōu qī yǔ jūn bìng jiā rén zài yuǎn dào qiè shēn dān qiě qióng huān huì nán zài yù lán zhī bù chóng róng rén jiē qì jiù ài jūn qǐ ruò píng shēng jì sōng wéi nǚ luó yī shuǐ rú fú píng jī shēn fèng jīn dài zhāo xī bú duò qīng tǎng zhōng gù miǎn ēn yǒng fù wǒ zhōng qíng

杂诗七首·其七

两楹：房屋正厅当中的两根柱子。两楹之间是房屋正中所在，为举行重大仪式和重要活动的地方。 寂寥：空虚无形；空无人物。 忧戚：忧愁烦恼。 兰芝：兰草与灵芝。 女萝：植物名，即松萝。多附生在松树上，成丝状下垂。 浮萍：比喻飘泊无定的身世或变化无常的人世间。 赍(jī)：怀抱着，带着。 衿(jīn)带：衣带。 顾眄恩：眷顾之情。

　　《杂诗七首·其七》是一首五言古诗。诗的前六句在点明人物身份、以“逍遥”写其徘徊户前百无聊赖的情态之后，展开了对女子所处环境的描写；后十四句自然地转入对人物内心世界的刻画，表白自己当为君坚守情操、守身如玉，并希望对方始终如一的恩爱，永远不要辜负自己的深情。这首诗将弃妇的遭遇和心理写得如此细致入微、真切动人，与诗人长期被弃置的处境有着密切关系。

这首诗是曹植《杂诗七首》中的最后一首。作者采用了他写这类题材常用的手法，即先以第三人称交代人物，渲染气氛，而后改用第一人称代其设言。这样写既使手法富于变化，又可以从不同角度使得人物形象得到深化。 　　这首诗一共分为两层。 　　开篇六句为第一层。在以“中闺”点明人物身份、以“逍遥”写其徘徊户前百无聊赖的情态之后，展开了对闺中女子所处环境的描写。“闲房何寂寞，绿草被阶庭。空室自生风，百鸟翔南征。”从室内写到室外，从所见写到所感，渲染出凄清落寞的氛围，有力地衬托出人物孤寂凄凉的况味。这里描写的景物，不论是“寂寞”的“闲房”，还是被满“绿草”的“阶庭”，抑或是穿穴入户的凉风、翩翩“南征”的“百鸟”，无一不是作者根据女子的感情色彩所选取的典型景物，因为它们既是景语，亦是情语，达到了情景交融的艺术境界。 　　有了前面的铺垫，第二层便自然地转入对人物内心世界的刻画。 　　作者让女子自抒胸臆。先是表白对“君”的情意：“春思安可忘，忧戚与我并。”“春思”，在古典诗词中不仅用来指春天的情思，也常比喻相思之情，这里很明显是后者。但作者对于它的内涵却没有作说明，只以“安可忘”强调其难以忘怀，这样，往昔情意之浓，今日相思之深，尽在不言之中。可谓语简意丰，含蓄蕴藉。正因为“春思”难忘，故而愿意与君长相厮守、忧戚与共。 　　然而事与愿违，所以接下来便诉说自己目前的处境：“佳人在远道，妾身单且茕。”“佳人”，即上句中的“君”，“单且茕”，说由于夫妻相隔太远，自己孤独无依无靠，身心两方面都遭受苦楚。尽管如此，如果仅仅是孤寂，等待她的是苦尽甘来，久别重逢，或许还可以使眼前的处境比较容易忍受，但无现实却令她清楚地意识到：“欢会难再遇，兰芝不重荣。”一个“难”字，表明夫妻“欢会”已经一去不返。何以如此悲观以至于绝望呢？原来孤妾已经失去了对方的欢心，被遗弃了。 　　“人皆弃旧爱，君岂若平生？”二句揭示了这一层意思，口吻却极为委婉，仿佛喜新厌旧不是由于对方的负心，而是人之常情。但透过这貌似开脱的话语，不难体味出女子最心存疑惧却依然抱有幻想，这就更能激起读者对她不幸遭遇的同情。为了挽回被弃的命运，孤妾唯一能够做的，就是动之以情。“寄松为女萝，依水如浮萍”是两个比喻，用以说明自己的处境。将依附于人的女子喻为“女萝”、“浮萍”，既形象又贴切，同时又有很深的蕴意。试想，女子一旦被丈夫抛弃，又将何所依托？在此基础上，申明己志“束身奉衿带，朝夕不堕倾。”表白自己当为君坚守情操，守身如玉。结尾禁不住向对方发出哀告：“倘愿顾眄恩，永副我中情。”希望丈夫始终如一的恩爱，永远不要辜负自己的深情。情词恳切，声泪俱下，一片痴情溢于言表。 　　这首诗将弃妇的遭遇和心理写得如此细致入微，真切动人，与作者长期被弃置的处境有着密切关系。因此，前人多以为此诗有寄托，是借夫妻的相弃写君臣的相间，联系曹植后期的遭遇，以及他好用比兴的特点，应该说，这样的理解也许更能得作者用心。