秋风呼呼地吹着，发出萧瑟的声音，在邯郸古老的道路上，我这个远行之人心中满是伤感。我心中满是伤感啊。曾经的繁华不过是短暂的一瞬间，现在实在不忍心去回忆。<br /> 过去丛台上歌舞升平的景象早已没有了消息，那些精美的金制酒杯和悦耳的管乐，如今都只是空荡荡的陈旧遗迹罢了。这些空荡荡的陈旧遗迹啊，眼前只有那连天的衰败的野草，傍晚的云彩凝聚成一片青绿色，让人感到无限的凄凉。

风萧瑟，邯郸古道伤行客。伤行客。繁华一瞬，不堪思忆。<br /> 丛台歌舞无消息，金樽玉管空陈迹。空陈迹，连天衰草，暮云凝碧。

fēng xiāo sè hán dān gǔ dào shāng xíng kè shāng xíng kè fán huá yí shùn bù kān sī yì cóng tái gē wǔ wú xiāo xī jīn zūn yù guǎn kōng chén jì kōng chén jì lián tiān shuāi cǎo mù yún níng bì

忆秦娥·邯郸道上望丛台有感

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忆秦娥：“忆秦娥”是词牌名，双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定格，多用入声韵，上下片各五句，三仄韵一叠韵。<br /> 萧瑟：形容风吹树木的声音。<br /> 邯郸：古赵国国都。<br /> 行客：远行之人，这里是作者自称。<br /> 金尊：金制的酒杯。尊，通“樽”。<br /> 管：笛、箫一类的管乐器，此代指音乐。

　　公元1169年（南宋孝宗乾道五年），身为贺金正旦副使的曾觌，同正使汪大猷一道奉命出使金国，当他行进到自古多慷慨悲歌之士的邯郸道上，望见丛台遗迹，胸中的阵痛更不由得涌了上来，于是写下了这首词。

　　词的上片讲行客之“伤"眼前邯郸古道的连天衰草固足令人神伤，当年转瞬即逝的繁华，也因现今的政治形势和疆界的划分而成为“不堪思忆”的东西了；下片紧承“古”“伤”二字，结穴于“空”这个观念。全词描写邯郸道上的见闻，表达了词人怀古伤今的沉郁情怀；词中用以虚衬实的表现手法，写出词人屈辱、惨痛，而又无法逃避痛苦的现状，寄寓其对宋王朝割土分疆、国家衰微的悲痛之感。

　　词的上片讲行客之“伤”眼前邯郸古道的连天衰草固足令人神伤，当年转瞬即逝的繁华，也因现今的政治形势和疆界的划分而成为“不堪思忆”的东西了。下片紧承“古”“伤”二字，结穴于“空”这个观念。全词描写了邯郸道上的见闻，表达了作者怀古伤今的沉郁情怀。作者用以虚衬实的表现手法，寄寓了作者对宋王朝割土分疆、国家衰微的悲痛之感，表达了作者的屈辱和惨痛又无法逃避痛苦。<br /> <br /> 　　词的上片以“伤”字为主线，悼古今，伤兴亡。词人望着如今己为陈迹的丛台，想到了曾经繁华一时的古都邯郸，想到了曾建立赫赫功绩的赵武灵王，想到了他“胡服骑射”的改革，想到了风云变幻的战国时代。而如今，繁华何在，英雄何在？所有的只是萧瑟秋风、黄尘古道而己。“一瞬”中包含了多少的沧桑和血泪啊！“不堪”二字又足见词人感伤之深，联系词人所处的时代背景，词人所不堪思忆的应当还有对南宋偏居一隅、失地未能收复的伤痛。古今之情以“不堪”两字一语道出。<br /> <br /> 　　词的下片从“空”字入手，写丛台陈迹之萧条。“丛台歌舞无消息”等句，就明显地透露出了这种渴望却又失望，感伤而又悲凉的情绪。邯郸丛台，本战国时赵武灵王所筑。李白《明堂赋》说：秦、赵、吴、楚，争高竞奢，结阿房与丛台，建姑苏及章华。”可见丛台也同阿房官等都曾经是“朝歌夜弦”的宴乐之所。<br /> <br /> 　　昔日“天桥接汉若长虹，雪洞迷离如银海”的丛台，已是残堆废垒，一片陈迹。“无消息”“空陈迹”等语句感伤中透着悲凉，“空”不仅是眼中之景，更是词人心中所感。词的末尾两句的“连天衰草，暮云凝碧"，描绘出一幅十分衰瑟的景象，这是词人内心感情的外化；情景交融，达到了巧妙的程度。像曾规这样的上层文人，不管他把自已的命运同最高统治者联系得何等紧密，残破的家园、积贫积弱的国运总会要不断地扣击他的心，在光荣的历史与屈辱的现实的夹击下，又怎能不流泄出那只能属于自己的反省和呻吟呢？这首词中，所谓繁华一瞬，所谓歌舞陈迹等都寄寓着对北宋灭亡的感叹，和失地未能收复的悲伤。<br /> <br /> 　　整首词用字精炼，感情丰富，尤其是“伤行客”“空陈迹”两个叠句的使用，不仅使得整首词富于韵律感，更使得其中的感伤之情愈加浓烈。