华美的楼阁中香气飘散，一直飘到太湖之上，乱兵在清晨时分攻上了姑苏城。<br /> 越王也有十分可羞愧之处，他只用西施就迷惑了吴国，赚得胜利（为达目的手段单一且利用女子）。<br /> 郑旦默默无言走下玉阶，昨夜飞箭布满了门外的罘罳。<br /> 越王定会指着高台上的宫殿嘲笑，能看到当年装饰着金玉的门楣。<br /> 半夜里娃宫变成了作战的场地，血腥气中还混杂着昔日宴饮时的香气。<br /> 西施还不如那烧残的蜡烛，蜡烛还能为君王流下几行泪（而西施未能真正为吴王坚守，选择了顺应局势）。<br /> 白色的袜子虽然能遮住一些，但也遮不住羞耻，越兵还害怕伍子胥的头颅（担心伍子胥显灵）。<br /> 吴王那含恨的魂魄如今若还在，只应在西施曾浣纱的濑水之上（吴王含恨而死，魂魄若有知，应在西施所在之处，也有对西施的一种感慨）。<br /> 当年在响屟廊上西施迈着金玉般的步子，在采蘋山上是身着绮罗的身影。<br /> 不知道水葬的地方如今在哪里，弯弯的溪月仿佛还在效颦西施的模样（溪月如西施皱眉之态，增添一种物是人非之感）。

绮閤飘香下太湖，乱兵侵晓上姑苏。<br /> 越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。<br /> 郑妲无言下玉墀，夜来飞箭满罘罳。<br /> 越王定指高台笑，却见当时金镂楣。<br /> 半夜娃宫作战场，血腥犹杂宴时香。<br /> 西施不及烧残蜡，犹为君王泣数行。<br /> 素袜虽遮未掩羞，越兵犹怕伍员头。<br /> 吴王恨魄今如在，只合西施濑上游。<br /> 响屟廊中金玉步，采蘋山上绮罗身。<br /> 不知水葬今何处，溪月弯弯欲效颦。

qǐ gé piāo xiāng xià tài hú luàn bīng qīn xiǎo shàng gū sū yuè wáng dà yǒu kān xiū chù zhī bǎ xī shī zhuàn dé wú zhèng dá wú yán xià yù chí yè lái fēi jiàn mǎn fú sī yuè wáng dìng zhǐ gāo tái xiào què jiàn dāng shí jīn lòu méi bàn yè wá gōng zuò zhàn chǎng xuè xīng yóu zá yàn shí xiāng xī shī bù jí shāo cán là yóu wèi jūn wáng qì shù háng sù wà suī zhē wèi yǎn xiū yuè bīng yóu pà wǔ yún tóu wú wáng hèn pò jīn rú zài zhī hé xī shī lài shàng yóu xiǎng xiè láng zhōng jīn yù bù cǎi pín shān shàng qǐ luó shēn bù zhī shuǐ zàng jīn hé chù xī yuè wān wān yù xiào pín

馆娃宫怀古五绝

0

⑴金镞（zú）：金属制的箭头。<br /> ⑵屟（xiè）廊：亦作“屧廊”，即响屧廊。春秋时吴宫廊名。屟是木板拖鞋。吴王夫差命人将廊下的土地凿成瓮形大坑，上面用厚木板覆盖辅平，让西施和宫女穿上木鞋在上面行走，铮铮有声，所以取名响屟。今苏州灵岩寺圆照塔前有一个小斜廊，就是其遗址。<br /> ⑶郑妲：一作“郑旦”，是历史上一位刚烈女子。她与西施一样，也是被越王勾践选中献给吴王夫差的美女之一。<br /> ⑷罘罳（fú sī ）：也作“罦罳”。古代一种设在门外的屏风；设在屋檐下防鸟雀来筑巢的金属网。<br /> ⑸伍员（yún）：即伍子胥。春秋末期楚国人，后为吴国大夫。

　　《馆娃宫怀古五绝》是一组思古寄慨之作，是诗人在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。这组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，借此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。

　　七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《馆娃宫怀古五绝》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。<br /> <br /> 　　组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比，以史实为据，但使用翻案法，“出奇立异”，不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为，古代文人中的隐逸者，发思古之幽情，“亦是好以议论为诗者”（方岳《深雪偶谈》）。<br /> <br /> 　　比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。<br /> <br /> 　　这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。<br /> <br /> 　　此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。