周邦彦《四园竹·浮云护月》诵读茶座

浮云环绕着月亮，像是在护着它，使得月光不能尽情地洒在那朱红色的门上。老鼠在昏暗的墙壁边肆意活动，摇晃着身子，萤火虫穿过破旧的窗户，偷偷地飞进了我的书房之中。秋天的气息已经很浓郁了，我悠闲地站在那里，就在庭院中树木的影子里。那轻柔的好风最先吹进我的衣襟和袖口，让我感知到它的存在。 夜深了，已经是什么时候了呢？江南的道路绕着重重的山峦，我心里明白，之前的那些约定已经是枉然了，再也难以实现。无奈之下，在灯前忍不住落下泪来，思念着那让我肝肠寸断的美人，她从前写给我的书信还依旧留在纸上。如今书信断绝，再也没有鸿雁传来消息，在这清静的夜晚，连梦也变得稀少了。

浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲伫立，庭柯影里。好风襟袖先知。 夜何其。江南路绕重山，心知漫与前期。奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞犹在纸。雁信绝，清宵梦又稀。

fú yún hù yuè wèi fàng mǎn zhū fēi shǔ yáo àn bì yíng dù pò chuāng tōu rù shū wéi qiū yì nóng xián zhù lì tíng kē yǐng lǐ hǎo fēng jīn xiù xiān zhī yè hé qí jiāng nán lù rào chóng shān xīn zhī màn yǔ qián qī nài xiàng dēng qián duò lèi cháng duàn xiāo niáng jiù rì shū cí yóu zài zhǐ yàn xìn jué qīng xiāo mèng yòu xī

四园竹·浮云护月

浮云护月：指月亮被薄云遮盖。杜甫《季秋苏五弟缨江夜宴》诗：“明月生长好，浮云薄渐遮。” 朱扉（fēi）：红漆的门。 鼠摇暗壁：老鼠在壁角暗处恣意活动。这是化用王安石《登宝公塔》诗：“鼠摇岑寂声随起”和崔涂《秋夕与王处士话别》诗：“虫声移暗壁，月色懂寒条。” [3] ④“萤度”二句：化用唐僧齐己《萤》诗：“透窗穿竹住还移……夜深飞过读书帏。” 庭柯：庭院里的树木。陶渊明《归去来兮辞》：“眄庭柯以怡颜。” “好风”句：化用杜牧《秋思》诗：“微雨池塘见，好风襟袖知。” 夜何其：夜深已是什么时候？语本：《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。” 漫：枉然，徒然。指心中已不存希望。前期：早先的期约。 奈：无奈。 “肠断”二句：化用唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”萧娘，这里代指作者所爱的美人。 雁信绝：书信断绝。古有鸿雁传书的传说。

　　此词创作于元祐二年至绍圣四年之间，很可能是在汴京“将返江南”时所作。作者秋夜怀人，薄宦汴京，表露出深浓的乡国之思与仕途失意的苦衷，作此词抒发心中感想。

　　词的上片描写清秋夜色和书斋中的惨淡情景，下片转写静夜中的乡思。这首词由写景到抒情、由室内到室外，时空结合，层层递进，感情愈趋强烈，结构谨严，曲折多致；它不像词人的其他词那么富丽鲜艳，而是抒情真挚深刻，风格清丽典雅，化用前人诗意也自然无痕，具有强烈的艺术感染力。

“浮云护月，未放满朱扉。”描写秋夜景色。化用杜甫诗：“明月生长好，浮云薄渐遮。”（《季秋苏五弟缨江楼夜宴》）以点明秋夜。作者翻出新意，说“浮云”为了“护月”，轻轻将月亮遮住，浮云似有意怜惜明月，不让她的光辉全部洒满朱扉。这一层朦胧黯淡的景色与词中主人公怀人伤感的心情是一致的。 　　“鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。”两句对仗，上句是耳闻之声，下句是目睹之景，暗壁、破窗，一派贫居陋巷的潦倒景象。鼠摇、萤度，烘托室内寂静无人，引起词中主人公一种凄清幽独的感觉。“偷入书帏”系化用唐代诗僧齐己《萤》诗：“夜深飞入读书帏。”用一“偷”字，说明萤是在不知不觉中进入书帏的。万籁寂静之夜，词人在陋室之中所闻所见，用以烘托环境之寂寞、萧索。 　　“秋意浓，闲伫立，庭柯影里。”用内转之笔，点出时令，并入情。至此，词中主人公才正式露面，词中主人公在幽寂的、静得怕人的室内再也呆不下了，只好步到中庭，悄立树阴，忽觉襟袖之间一阵好风吹来，顿觉秋意已浓了。“里”字同部上声叶韵。 　　“好风襟袖先知。”系套用杜牧《秋思》诗中“好风襟袖知另加一“先”字，就不只是写襟袖而且是写人对风的敏锐感觉。空间已由室内转向室外。词中主人公当此深秋，独自悄立闲庭，“尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。”（柳永《满朝欢》）怀人之念，油然而生，上片结拍，情景交融，然秋宵夜永，独立庭心，逗出怀人契机。由此引入下片。 　　“夜何其。”借用《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其”的诗句，“犹问夜已到何时，委婉曲折道出他夜深无眠。”“其”是句尾助词。这是作者设问：夜已经是什么时候了呢？暗示他独自悄立树阴，因怀人而夜不成寐。秋水伊人之感，也如晏几道词“梦入江南烟水路”（《蝶恋花》）一样，他所怀念的人也在山重水复的江南。 　　“江南路绕重山，心知谩与前期。”第一句写景，接着入情。美成所怀念之伊人，乃在江南重叠山峦之间，旧游之地，历历在目，想去寻找呢，又担心“行尽江南，不与离人遇。”（晏几道《蝶恋花》）；次句直抒胸臆：当时预约重逢的前期是徒然的，现在由于岁月推移，人事变化，恐怕已难于实现了。写到这里，似乎话已写尽，忽然看到恋人的旧时书信宛然在目，又触发旧情，引起新愁。 　　“奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞犹在纸。”“奈”，无可奈何之意”；“堕泪”非只今夜事，前时已然，亦包括今夜。“泪”字韵押同部去声。先写“堕泪”，再补写为何“堕泪”。“向灯前堕泪，肠断萧娘。”典出杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”唐时以萧娘为女子之泛称，如将萧郎作为男子的泛称一样，并不指固定的人，如元稹诗：“揄扬陶令缘求酒，结托萧娘只在诗。”白居易诗：“风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘”。这首词中的“萧娘”当然是指词中主人公的恋人。旧时“萧娘”书信一行行，一字字，分明写在纸上，读来令人肠断，睹物思人，不觉伤心落泪，这就是“旧日书辞犹在纸”所引起的感情激荡。他想到现在要是能和她再通书信的话，那虽不能见面，也可鱼来雁往，互诉相思，也是一种安慰。“纸”字韵押同部上声。 　　“雁信绝，清宵梦又稀。”结句低欲绝。虽想重通音问，但她“山长水阔知何处？”（晏殊《蝶恋花》）鱼沉雁杳，已够伤心，但若能常在梦中相逢，岂不也可聊慰相思之苦？在感情上得到某种补偿，这是他最后的幻想。但偏偏连梦也很少做，真是“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。”（晏几道《阮郎归》）他的要求逐步降低，由想见面降到只求通信，由求通信降到只求梦中想会也可以，但他的相思强度却逐步升高，直到连梦里相逢也难办到时，则最后的，最起码的希望也破灭了时，不免柔肠百结，低回欲绝，陷入了刻骨相思、彻底绝望的境地，抒情至此达到高峰，突然歇拍，余意不尽。 　　这首词由写景到抒情，由室内到室外，时空结合，层层递进，感情愈趋强烈，结构谨严，曲折多致。