我乘坐的画船在上涨的水波中悠悠飘荡，水波透着阵阵凉意，心中忧愁，船被那低矮的桥所阻碍。傍晚的烟雾弥漫，细雨纷纷，在西园的路上，辜负了与秋娘的约定，她脸上浅浅地涂着宫黄妆容。船停靠在邮亭边，我唤人拿酒来，曾经就在这斜阳下送过客。<br /> 蝉声在空中摇曳，好像不成曲调。在华丽的罗屏之下，歌女翻动着歌扇，让我不禁回忆起在西湖边，临着水开窗的情景。带着醉意重新追寻那幽梦，破旧的被子上曾经的熏香已经消散。

兰舟高荡涨波凉，愁被矮桥妨。暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。<br /> 蝉声空曳别枝长，似曲不成商。御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。

lán zhōu gāo dàng zhǎng bō liáng chóu bèi ǎi qiáo fáng mù yān shū yǔ xī yuán lù wù qiū niáng qiǎn yuē gōng huáng hái bó yóu tíng huàn jiǔ jiù céng sòng kè xié yáng chán shēng kōng yè bié zhī cháng sì qǔ bù chéng shāng yù luó píng dǐ fān gē shàn yì xī hú lín shuǐ kāi chuāng hé zuì chóng xún yōu mèng cán qīn yǐ duàn xūn xiāng

风入松·桂

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⑴风入松：古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作。又唐僧皎然有《风入松歌》，见《乐府诗集》卷五十九，调名由此而来。《宋史·乐志》入“林钟商”，调见晏几道《小山词》。又名“风入松慢”“远山横”。双调，七十四字、七十六字，亦有七十二字体的。前后片各六句四平韵。《梦窗词》系七十六字体。<br /> ⑵妨：一本作“坊”。

　　此为吴文英西园赏桂忆姬之作。作者于苏州爱姬去之后，再到吴地。未寓西园，寓盘门外。此游当是舟行，即在姬去之年，与《满江红·甲辰岁盘门外寓居过重午》作于同年，即公元1244年（宋理宗嘉熙四年）。

　　《风入松·桂》从题目看是咏物词，实际上是借桂忆旧，主要抒写词人对苏州去姬和杭州亡妾的怀恋之情。词的上片通过描绘西园路上暮烟疏雨、秋娘浅约宫黄的画面，以及曾经在此送客于斜阳下的回忆，进一步加深了离愁别绪；下片更深一层写词人对过去美好时光的怀念与不舍。整首词意象丰富，情调哀婉，抒时光流转、物是人非的感慨，把怀念和憾恨之情写得深挚动人。

　　“兰舟”两句。“兰”通“栏”。言围着栏干的客船从岸边绿荫下荡开，离之而去。客船渐去渐远，词人的心也随之渐生愁意，更可恨的是，眺望客船的视线却被一座矮桥无端隔断，使他更增一分愁意。乘舟离去的是其爱人，所以依依不舍之情跃然纸上。“暮烟”两句。西园，为吴文英曾居处，即词人在苏州的居所旁花园。在《梦窗词集》中，词人多次提到“西园”，如：《水龙吟》“西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。”《莺啼序》“残蝉度曲，唱彻西园。”《浪淘沙》“往事一潸然，莫过西园。”可见“西园”并非泛指。据《莺啼序》词有“横塘棹穿艳锦”，“念省惯吴宫忧愁”等句可知其地在苏州。此处是说：如今我经过西园路上，只见那里弥漫着一片潇潇烟雨，此景此情，合而为一，更生愁思。想起从前因为离别依依，担误了爱人梳洗打扮的时候，所以匆匆离别而去。“约黄”，六朝妇女多妆黄色在额角上为饰，称为约黄。梁简文帝《美女篇》诗就有“散诞披红帔，生情新约黄”句可证之。“还怕”两句，一“还”字点明重来。两句有“人面桃花”之感。此言词人重来这里两人的离别之处，见到“邮亭”、“夕阳”景物依旧，却不见“人面”，因为离人已如夕阳西坠般不顾而去，所以词人只有“唤酒”浇愁。上片最后两句点出乃是词人忆旧之作，“还怕”、“旧曾”字样都可证之。　　<br /> <br /> 　　“蝉声”两句。换头以蝉栖别枝，长声歌鸣，暗喻苏姬离他而去。所以，词人触景生情，对曼声而鸣的蝉声，总感到难以卒听，而且感到还不成曲调，更生出厌恶之心。“御罗”两句，为倒装句，一“忆”字，透露出词人由苏之去妾而联想起杭之亡妾。想起两个人在西湖边临水而居。夫唱妇随曾度过多少个销魂日子，其中就有杭妾舞袖翩翩，歌扇半遮的歌舞镜头的回忆。“和醉”两句，复归眼前。言词人独饮孤酒，不单单是为了销愁，而且还为了能够醉入梦乡，去追觅寻找仙侣。可惜鸳鸯衾虽在，只剩己身独卧，而且爱人（指苏姬）特有的熏香气息，在衾中也已消失殆尽。下片亦全是忆旧、思恋之作。　　<br /> <br /> 　　统观全词内容，似与题目“桂”，毫无联系之处，而与《风入松·春晚感怀》，则尚可以互为表里参之。