我的姐姐家住在沔水之南的山坡旁，左边是太白湖，右边是浩渺的云梦泽，春天时，湖水初涨，碧波荡漾，绵延数千里；到了冬天，湖水退去，沙滩裸露，枯萎的野草直插云霄。丙午年的秋天，我与外甥安有时荡舟采菱，有时举火捕兔，有时在鱼簺下观鱼；我们在山间行走，随口吟咏，自得其乐；有时又登高望远，怅然若失，于是写下了这首词。<br /> <br /> 带着酒意不停地行走，衣袖灌满迎面而来的清风。原野上秋草一片枯黄，捕食的鹰隼飞落晴空。在夕阳西沉的景况里渐渐生起离别情愫。<br /> 琵琶中倾注进了满怀幽怨，伊人在声中亦红颜渐老；梦中到千百个驿站寻觅，却难以传达出内心的情意。当初分离的时候，不如不要急急匆匆。

予女媭家沔之山阳，左白湖，右云梦，春水方生，浸数千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下；山行野吟，自适其适；凭虚怅望，因赋是阕。<br /> <br /> 著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。<br /> 恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

yú nǚ xū jiā miǎn zhī shān yáng zuǒ bái hú yòu yún mèng chūn shuǐ fāng shēng jìn shù qiān lǐ dōng hán shā lù shuāi cǎo rù yún bǐng wǔ zhī qiū yú yǔ ān shēng huò dàng zhōu cǎi líng huò jǔ huǒ jū tù huò guān yú sài xià shān xíng yě yín zì shì qí shì píng xū chàng wàng yīn fù shì què zhuó jiǔ xíng xíng mǎn mèi fēng cǎo kū shuāng hú luò qíng kōng xiāo hún dōu zài xī yáng zhōng hèn rù sì xián rén yù lǎo mèng xún qiān yì yì nán tōng dāng shí hé sì mò cōng cōng

浣溪沙·著酒行行满袂风

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媭（xū）：楚人称姊为媭，此处即指姐姐。<br /> 沔（miǎn）：沔州，今湖北武汉市汉阳。古属楚国。<br /> 山阳：村名，山南为阳，在九真山（汉阳西南）之南，故名。<br /> 白湖：一名太白湖，在汉阳之西。<br /> 云梦：即云梦泽，古薮泽名，今洞庭湖亦在其水域内。这里代指湖泊群。<br /> 浸：浸淫弥漫。<br /> 衰草：秋冬衰败枯萎的草。衰草入云，形容衰草延伸至地平线，与天边云相接。<br /> 丙午：即宋孝宗淳熙十三年（公元1186年）。<br /> 安甥：作者一个名安的外甥。<br /> 罝（jiē）：捕兽的网。这里作动词用，以网捕兔。<br /> 簺（sài）：用竹木编制的栅栏，一种用来拦水捕鱼的工具。<br /> 自适其适：自得其乐。自己感受这种安逸闲适的生活。前一“适”作动词，“以……为闲适”；后一“适”作名词，指安闲适意的生活。<br /> 虚：同“墟”，大丘，大土山。凭虚，犹言凌空、对望蓝天，一说站立在空旷之处。<br /> 著酒：被酒，喝了酒的意思。<br /> 行行：不停的行走。<br /> 袂（mèi）：衣袖。<br /> 鹘（hú）：一种鸷鸟，一说即隼。霜鹘，即秋天下霜后的这种猛禽。<br /> 销魂：形容忧伤愁苦的样子。一说指离别感伤。用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”语。都在，一说作“多在”。<br /> 四弦：指琵琶。梁简文帝《生别离》：“别离四弦声，相思双笛引。”此用其意，指离别的思念。<br /> 驿：驿站，古代传递邮件的公干人员往来住宿之所。千驿，形容路远。<br /> 何似：如何，不如。

　　姜夔此词作于三十二岁，是怀念合肥情事最早的作品之一。其怀人词始于此年，为怀念相识于合肥、妙解音律的一位女子所留。姜夔幼年即住在姐姐家，丙午年（公元1186年）秋天，词人与外甥（名安）在汉阳一带游赏之余，仍不能放下心中思念，因此创作了这首词。

　　这首词的序先写山阳之壮观，再抒游赏之快乐，最后点出游赏之乐亦不能弥补词人心灵的悲伤；词的上片写天地之高旷、夕阳之无极，竟似容不下词人无限之惆怅；下片纯是刻划恋人的心态，写相思之深远、伤心之无限。整首词造境诚挚深切，词中极写游赏之适意，既引起词中无可排解的忧伤，又反衬忧伤之沉重。

　　这首词前的序前半篇写山阳之壮观，后半篇写游赏之快乐，然而末尾笔调突转：“凭虚怅望，因赋是阕。”原来，游赏之乐竟丝毫不能弥补词人心灵的悲伤。序末正是词篇的引子。<br /> <br /> 　　上片由小序”山行野吟”引发出词意，起句写自己带着酒意奔走，秋风满怀，形象地表现出“自适其适”的心绪。“草枯”句紧承首句，大得“天高恁鸟飞”的意趣。此二句极写天地之高旷，便见出词人之“凭虚怅望”，于是由景生情。“销魂”句在夕阳西沉的景况里油然生起离别情愫，极精辟地将情与景、人与宇宙融为一境。原来上二句所写天地之高旷，竟似容不下词人无限之惆怅。词意便很自然地折入到下片表现离恨别绪的抒写中去。起到上勾下连，承前启后的作用。下片用“恨”字绾带，过片二句对偶，写想象中之情人对己的刻骨相思。“恨入四弦”指恋人在琵琶之声里倾注进满怀幽怨，伊人在声中亦红颜渐老。何至言老。“思君令人老”，故老之一字，下得沉重。不仅写出伊人对自己相思成疾，亦写出自己对其相知之深，从对方的角度来刻画双方的情深意重和相思之苦，可见其爱情之内蕴原是极高雅亦极深厚。下句词人想象她在梦中相觅，然而山长水阔，天遥地远，纵然寻遍千百个驿站，也难寻到自己。歇拍唱出“何似莫匆匆”，表达了内心的深深悔意，悔恨当初不应该匆匆分袂，轻易放走意中人。下片词纯是刻划恋人的心态，诚挚深切。这都是词人想像出来的，假着恋人说出自己心头的情思，益见两人情关痛痒，心神系之。<br /> <br /> 　　全词整体构思颇见白石特色。序与词，上、下片，皆笔无虚设，一脉关联，而又层层翻进，实为浑然一体。序中极写游赏之适意，既引起词中无可排解的忧伤，又反衬忧伤之沉重。上片极写天地之高旷、夕阳之无极，实为下片所写相思之深远、伤心之无限造境。纵观全幅，序作引发之势，上片呈外向张势，下片呈内向敛势，虽是小令之作，亦极变化开阖之能事，此是尺小兴波之一法。