一位没有功名的青年客人，在有权势的外戚家游玩。归来后称赞到：小街曲巷有一位才华出众的少女，是都城繁华街道上赫赫有名的美人，面目清朗似皎皎明月，娇美的样子如明媚春光使人感到温馨，专心等待善价卖身，一心想要匹配儒雅的少年。身上沁人的芳香比那散发的麝香还要令人心醉，容貌娇美如盛开的荷花。以翠鸟华贵羽毛为饰的佩带参差错综，镶嵌各种颜色的金花令人眼花撩乱。罗绮微响却不进入屋内，隐身在点点烛光后在不向前走。走廊中暂停玉步，倚槛小憩，顺着长廊轻盈返回。池中的荷叶翻飞而起，把丽人的身影纳入水中，清风摇动翠竹摇曳美人衣。黄昏久久伫立，夜半时分终于在丽人焦急渴望中来到。屋外昏暗室内烛光灼灼，藏起美人妩媚的容貌。罗裙下垂，穿着色彩鲜艳华丽衣裳；轻移莲步，精美首饰撞击发出悦耳声响。脱下身上轻薄的衣着，去除脸上剩余的油垢。脂粉被晶莹的晨露沾湿，她对着清澈的渠水略微整理一下云鬓。轻柔的落花飘入她的衣领，清风拂动了她的单衣。

　　有客弱冠未仕，缔交戚里，驰骛王室，遨游许史。归而称曰：狭邪才女，铜街丽人，亭亭似月，嬿婉如春，凝情待价，思尚衣巾。芳逾散麝，色茂开莲。陆离羽佩，杂错花钿。响罗衣而不进，隐明灯而未前。中步檐而一息，顺长廊而回归。池翻荷而纳影，风动竹而吹衣。薄暮延伫，宵分乃至。出暗入光，含羞隐媚。垂罗曳锦，鸣瑶动翠。来脱薄妆，去留馀腻。沾粉委露，理鬓清渠。落花入领，微风动裾。

yǒu kè ruò guàn wèi shì dì jiāo qī lǐ chí wù wáng shì áo yóu xǔ shǐ guī ér chēng yuē xiá xié cái nǚ tóng jiē lì rén tíng tíng sì yuè yàn wǎn rú chūn níng qíng dài jià sī shàng yī jīn fāng yú sàn shè sè mào kāi lián lù lí yǔ pèi zá cuò huā diàn xiǎng luó yī ér bú jìn yǐn míng dēng ér wèi qián zhōng bù yán ér yì xī shùn cháng láng ér huí guī chí fān hé ér nà yǐng fēng dòng zhú ér chuī yī bó mù yán zhù xiāo fēn nǎi zhì chū àn rù guāng hán xiū yǐn mèi chuí luó yè jǐn míng yáo dòng cuì lái tuō bó zhuāng qù liú yú nì zhān fěn wěi lù lǐ bìn qīng qú luò huā rù lǐng wēi fēng dòng jū

丽人赋

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弱冠（guàn）：弱是年弱的意思，依古礼男子二十岁行加冠礼，所以也用“弱冠”代指二十岁左右。<br /> 未仕：没有做官。<br /> 缔交：缔约结交。戚里：本是汉代长安城中外戚居住的地方，这里指一般京城中外戚居住的地方。<br /> 驰骛（wù）：指奔走趋赴。<br /> 王室：指帝王之家。<br /> 许史：指外戚之家。许，汉宣帝的许皇后，汉元帝的母亲。许皇后死后，其父及两位叔父皆封为侯。史，卫太子史良娣，汉宣帝祖母，宣帝即位，封史良娣兄史恭之三子为侯。<br /> 狭邪：小街曲巷。古乐府有《长安有狭邪行》，故专指都市中人烟稠密的狭窄街巷。邪，通“斜”，街巷。<br /> 铜街：即铜驼街，在洛阳城中洛阳宫南金马门处，也是都城繁华之处。<br /> 亭亭：面目清朗的样子。<br /> 嬿（yàn）婉：和顺美好的样子。<br /> 凝情：专心。<br /> 尚：匹配。衣巾：衣是常服，巾是男子裹束头发的幅巾，这里指未入仕的儒雅少年。据史载汉末一些王公以幅巾代替王服来表现儒雅。<br /> 逾：超过。<br /> 散麝（shè）：散发的麝香。<br /> 茂：比……更茂盛。<br /> 开莲：盛开的莲花。<br /> 陆离：众多纷杂的样子。<br /> 羽佩：用翡翠鸟羽毛装饰的佩饰。<br /> 花钿（diàn）：花朵状的首饰。<br /> 明镫（dēng）：指丽人打的灯。镫：“灯”本字。<br /> 中：中途。<br /> 步檐：长廊。<br /> 一息：歇息一次。<br /> 池翻荷而纳影：池中的荷叶翻飞而起，把丽人的身影纳入水中。<br /> 薄暮：黄昏。薄，通“迫”，近。<br /> 延伫：久久伫立。<br /> 宵分：夜半。<br /> 暗：指室外。<br /> 光：指有灯光的室内。<br /> 隐：收藏。<br /> 媚：指妩媚的容貌。<br /> 垂罗曳（yè）锦：指衣裙下垂而拖在地上。罗、锦，皆指有花纹的丝织衣物。曳，拖。<br /> 瑶：美玉。指玉佩。翠：即上文之羽佩。<br /> 薄妆：轻薄的装束。妆，通“装”。<br /> 馀腻：剩余的油垢。<br /> 沾粉委露：滴落的露水沾湿脸上的妆粉。沾，沾染。委，委积。<br /> 理鬓清渠：面对着清澈的水渠整理鬓发。<br /> 裾（jū）：指单衣。

　　《丽人赋》创作于公元460年（南朝宋孝武帝大明四年），当时二十岁左右的沈约在京城四方交游中结识了一位丽人，两人曾相互爱恋，晚上私下偷偷相会，这篇赋即是沈约为此丽人而作。

　　这篇赋文用疏畅清淡的语言写出了一位女子的风姿神韵。文章开头五句仿赋序的形式，引出一段佳人幽会的故事；其后的正文，先介绍丽人所在之处，含蓄地指出了丽人的身份；其次写其人，有面容描写、有性情描写、有气息描写、有颜色描写、有服饰描写，虽略有铺张，却仅寥寥数笔，静中含动，人物形象呼之欲出；接下来叙写丽人到来，完全是寻常叙述，写出人物婀娜娇弱的姿态；最后六句写丽人和少年共欢及重新打扮，其侧重点仍在对丽人美好姿态的描写，至“落花人领，微风动裾”全文戛然而止，留下丰富的想象空间。这篇文章是体物赋中的小品，它的词句虽然清淡，却不失华美，含蓄与善于摹情写态是其一大特色。

　　自宋玉的《高唐赋》、曹植的《洛神赋》之后，从两晋到南北朝，出现了大量以美人为吟诵对象的作品，其中南朝沈约的《丽人赋》可谓其中佼佼者。《丽人赋》之所以不能与《高唐赋》、《洛神赋》比肩，是它塑造的丽人远没有巫山神女及洛川神女的影响大。但丽人也是很光彩的。《丽人赋》之丽人乃南北朝艺妓的典型形象。中国的妓乐，两汉三国时期就很风行，但却是在宫廷贵族之间，到了魏晋南北朝时期便伸展到了官僚富豪。南北朝时期，是中国妓乐之风的一个高峰。从《丽人赋》等咏妓诗可以看出南北朝时期的乐妓已具乐妓之典形风格。<br /> <br /> 　　先介绍丽人所在之处，含蓄地指出了丽人的身份。从“狭邪才女”到“杂错花钿”，先写其容貌特点，后写其华美的服饰。“狭邪才女，铜街丽人”两句含有典故，前句出自古乐府《长安有狭斜行》，后世用“狭斜”街道指代娼妓居住之所；后句中的“铜街”指的是“铜驼街”，陆机《洛阳记》中有言：“洛阳有铜驼街，汉铸铜驼二枚，在宫南四会道相对。”后世用来指代城市内的繁华街道。用这两个典故，则隐晦地指出丽人本是娼妓的身份。<br /> <br /> 　　其后，沈约分别从静态与动态两个角度展开描写。“亭亭似月，嬿婉如春”，丽人姿容如皎洁的明月，神态仿如充满生机的春光，一静一动，既充满诗情画意，又把丽人的不同形象描绘得栩栩如生。丽人的容貌、神态已宛在眼前，作者又更进一步，通过香味、服装、首饰等现实中的细节，写丽人之美。<br /> <br /> 　　再从“响罗衣而不进”到“风动竹而吹衣”写丽人的到来。由静态转入动态，由对人物外貌的正面描写转入对情景的描绘，以期在有画面、有情节的场景中显现人物特点。走路时罗衣摩擦的簌簌声隐约传来，忽明忽暗的灯光将人影投射到地上，但是却并未看到人物登场。“响罗衣而不进，隐明灯而未前”两句，并未直接点出具体人物，却包含两位主角：一个是着罗衣隐明灯的丽人，一个是焦急等待中的男子。<br /> <br /> 　　丽人终于出场，她“中步檐而一息，顺长廊而回归”，在细微的动作描写中，丽人的踌躇、顾虑、矜持体现出来，而男子盼而不得的失落心情也隐约可察。<br /> <br /> 　　“池翻荷而纳影，风动竹而吹衣”，在满池荷花的映衬下，丽人窈窕的身影渐去渐远，轻风吹过竹林， 丽人轻薄的罗衣飘逸飞扬。荷花、竹林两个简单意象，共同构建出清新雅致的意境，并衬托出了丽人的动人姿态。<br /> <br /> 　　从“薄暮延伫”到最后，写了丽人夜半而来、天明而去的情景。丽人“薄暮延伫，宵分乃至”，出入时脸上含羞，面有媚态，锦衣飘飘，头饰摇摇。文中正面描写丽人的妩媚动人，又像是在以一直未出场的男子的视角欣赏佳人。<br /> <br /> 　　“来脱薄妆，去留余腻”一句，隐含一夜欢爱的信息，写出男子的留恋和回味。丽人离去时，“沾妆委露，理鬓清渠。落花人领，微风动裾”，这一幕情景美好而和谐，令人也不由得心生柔情蜜意。全文在意味悠长的情景中结束，引人遐思。<br /> <br /> 　　沈约运用多种艺术手法，对丽人进行了多方面的细致描绘，并且摆脱了楚辞以来文人惯用“香草美人”寄托身世的传统，认为“美”本身就是一种价值。另外，文章文辞艳丽，对偶精工，显现出南朝骈赋富、轻、艳的特点。