李煜《感怀二首》诵读茶座

又一次见到桐花发于旧枝，满楼烟雨迷蒙，暮色中一片凄凉。 我身依栏杆，因失望失意而哀伤，有谁能懂？泪水不觉模糊了双眼，悄然滑落脸庞。 如今再次登上城楼，却无法再见她娇媚的姿容，在此佳节时分更觉哀不自胜。 云雾中的月亮还像当年一样空自照着，我只能在金陵城头为你的逝去痛哭失声。

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。 凭阑惆怅人谁会？不觉潸然泪眼低。 层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。 空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

yòu jiàn tóng huā fā jiù zhī yì lóu yān yǔ mù qī qī píng lán chóu chàng rén shuí huì bù jué shān rán lèi yǎn dī céng chéng wú fù jiàn jiāo zī jiā jié chán āi bú zì chí kōng yǒu dāng nián jiù yān yuè fú róng chéng shàng kū é méi

桐花：指梧桐的花，清明节的节花，常表示乡愁、相思、祭祀等义。白居易《寒食江畔》：“　忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。” 凄凄：暗含心理的凄怆和暗淡。 凭阑：凭栏，身依栏杆。 会：理解，体会。 层城：指京师，王宫。陈子昂《感遇诗三十八首·其二十六》：“宫女多怨旷，层城闭蛾眉。” 娇姿：娇媚的姿容。 缠哀：缠绵哀怨。 不自持：不能控制自己。 芙蓉城：古代传说中的仙境，这里指金陵。欧阳修《六一诗话》：“曼卿卒后，其故人有见之者云，恍惚如梦中，言我今为鬼仙也，所主芙蓉城。”芙蓉，荷花。城，一作“池”。 蛾眉：蚕蛾触须细长而弯，借以形容女子所画之眉的姣好，也代指美女，这里指大周后周娥皇。

　　据《南唐书·女宪传》，大周后周娥皇于乾德二年（964年）十一月二日病故，诗人“每于花朝月夕，无不伤怀。”为其作诗若干，其中有此二首，而诗中说“又见桐花发旧枝”，则两诗应作于乾德三年（965年）春。

　　《感怀二首》是南唐后主李煜创作的一组诗。第一首诗情融景中，从桐花开放触发情思，描绘的自然景色打上了诗人强烈的感情色彩，反映出诗人寂寞、痛苦、迷茫的心态。第二首诗由“佳节”引起无限的哀戚，将节日的特定意涵与昔日情景联系起来，致使诗人悲泣失声，透出诗人极力按捺内心悲痛而最终未能成功的克制。

第一首诗以桐花绽放为引，触发诗人绵绵情思，描绘的自然景色打上了诗人强烈的感情色彩，即所谓情融景中，反映出诗人寂寞、痛苦、迷茫的心态。诗以“又见”二字领起，语调凄凉，饱含着伤感。因是“又见”，此前就一定有已见。而此前的已见是夫妇并肩，共赏桐花，依偎笑语，情意绵绵，是快乐而温馨的时光。年复一年，桐花依旧绽放，树还是那棵树，花亦洁白如初，然而身边却少了共赏美景、相依相伴之人，此情此景，怎不令诗人黯然神伤？“发旧枝”三字，以树与花之不变映衬人事之变，花虽依旧，人却已非，物是人非之感油然而生，沉重而哀伤。“一楼烟雨暮凄凄”，抬眼望去，满天雨丝纷飞，伴着黄昏的暮气，如烟似雾，弥漫开来，笼罩着诗人的心头。立于楼台之上，四望皆是湿漉漉、沉甸甸的景象。暮色中的烟雨，仿佛在编织着旧日的梦境；暮色中的桐花，又分明在提醒着诗人，那些美好的时光已一去不复返。。“凭阑惆怅人谁会？不觉潸然泪眼低。”夫妻间的情意有多少具体入微的细节在其中，无人可以诉说，也就无人可以理解，无人可以体会。此时内心的伤痛只有自己感受，独自咀嚼，除了泪水的流淌，别无语言可以表达。一个“低”字不仅摹写出诗人眼垂泪落那一霎的细小动作，更表现出诗人在那一时刻无语沉痛的心境。 　　第二首诗由“佳节”引起无限的哀戚。“层城无复见娇姿”，诗人穿行于空寂的宫殿之中，眼前虽依旧是宫娥环伺、侍女簇拥，金炉中香烟袅袅，红锦铺地一如往昔，然而，那个相伴十年的妻子却已不在身旁。此情此景，如同一把无形的钥匙，将往昔此时的所有回忆一一解锁，涌上心头。楼台之外，那如轻烟般缥缈的暮色，那皎洁明媚的月光，曾是多少次繁华落幕之后，夫妇二人独处时的私语背景，是他们共同欣赏的景致。如今，这些景致虽依旧，却只能唤起往昔二人共赏时的甜蜜回忆，却也如利刃般，残忍地刺痛着诗人这个孤独者的心灵，令人不禁叹息，烟月依旧，人事已非，一切不过是“空有”罢了。紧接着，“佳节缠哀不自持”一句，堪称全诗的承上启下之笔。它上承“层城无复见娇姿”的怅惘迷茫，下启“空有当年旧烟月”的深沉惆怅，巧妙地将节日的特定氛围与往昔情景紧密相连。正因如此，诗人才会有“哭蛾眉”的悲泣失声，这哭声中透露出他极力想要按捺内心悲痛，却终究未能成功的无奈与挣扎。。这里却说“佳节缠哀”，仿佛哀痛不在人的内心，而是节日的全部就是哀痛，紧紧地缠绕着过节的诗人，以至于诗人不能自我把持，在节日之际大放悲声。 　　两首诗以平易朴实的语言表达了诗人对亡妻无限怀念之情，感情真挚深沉，凄惋感人。