百尺长的栏干横立在海边，一生的抱负与山一样高远。<br /> 岸边与天上云彩倒映在水里，楼上的春色随着春而到来。<br /> 激昂慷慨写诗反而产生怨恨，徘徊畅吟诗赋却感悲哀。<br /> 灭胡的英雄们如今何在，再也不是当年的单父台。

百尺阑干横海立，一生襟抱与山开。<br /> 岸边天影随潮入，楼上春容带雨来。<br /> 慷慨赋诗还自恨，徘徊舒啸却生哀。<br /> 灭胡猛士今安有，非复当年单父台。

bǎi chǐ lán gān héng hǎi lì yì shēng jīn bào yǔ shān kāi àn biān tiān yǐng suí cháo rù lóu shàng chūn róng dài yǔ lái kāng kǎi fù shī hái zì hèn pái huái shū xiào què shēng āi miè hú měng shì jīn ān yǒu fēi fù dāng nián shàn fù tái

雨中再赋海山楼诗

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海山楼：在今广东省广州市。<br /> 阑干：即栏杆，这里代指海山楼。<br /> 横海立：面对大海而立。<br /> 襟抱：胸怀、抱负。<br /> 与山开：向山开，谓面向山海发抒其怀抱。此用杜甫《奉待严大夫》诗：“身老时危思会面，一生襟抱向谁开。”与：犹向、对。<br /> 天影：天光云影。<br /> 春容：犹春色，春天的景象。<br /> 舒啸：此指舒缓的吟咏。<br /> 安有：一本作“安在”。<br /> 单父（shàn fǔ）台：不详在何地。仇兆鳌《杜诗详注》引《旧唐书》谓单父古邑属宋州（治今河南商丘）。

　　宋靖康元年（公元1126年），诗人随同流亡的士人一起南下，绍兴元年（1131年）春流寓至岭南，历时五年，其间辗转流徙于今河南、湖北、湖南、广东等地。诗人在广东期间，写了不少怀念故国、哀伤国难的诗，此诗就是其中之一。

　　《雨中再赋海山楼诗》是一首七言律诗。诗的首联写出危楼临海耸峙的壮观景象，楼借海势，大海的壮阔更衬托出楼之雄峻；颔联用虚实相生之笔法，写登楼所见之景；颈联抒写报国无门、回天无力的悲愤；尾联以一问一答的形式通过怀古伤今，将悲愤之情发挥至极点。此诗风格雄浑悲壮，音节宏亮顿挫，诗人为民族的命运哀叹，使得该诗具有震撼人心的悲剧力量。

　　这首诗首联写登山楼后的视野开阔，营造了一种忧伤国事的悲怆气氛；颔联写登楼所见的景象，但景语含情，飘摇的风雨象征国破家亡之后的悲痛和哀恨；颈联是写诗人登楼后的感慨，也是诗人对时局的忧思；尾联用典，希望能够有勇士复国，表现了诗人的爱国之情。全诗气象浑厚，笔力遒健。<br /> <br /> 　　首联写出危楼临海耸峙的壮观景象，楼借海势，大海的壮阔更衬托出楼之雄峻。首句切“海”次句切“山”写山笔法又有不同。“一生襟抱与山开”情由景生，故情景合写，有虚实相映之妙。抽象虚泛的秋色借具体的终南山而表现其寥廓高远，此处诗人的胸襟怀抱也借助山海的壮阔而获得展现。此句字面上写“山”实包涵海天在内，为后半的抒情伏下一笔。<br /> <br /> 　　联写登楼所见之景。此联亦用虚实相生之笔法，岸与潮、楼与雨均为实景，而天影与春容的虚景则在实景中得到展现。此联不仅雄浑壮阔，而且以“入”“来”两个动词写天光云影与春日气象，使整个境界为之飞动，这种潮水奔涌、风雨齐来的危楼景象也反映了时代的动荡和诗人的不安，由此导入诗下半部分的抒情。<br /> <br /> 　　颈联抒写了报国无门、回天无力的悲愤。“慷慨赋诗”所赋当为抗敌报国之歌，但自己却只是一个多年流落江湖的“放臣”，空有一腔爱国热血而无用武之地，故反自生怨恨。“徘徊舒啸”亦为排遭心中愁闷，但金兵长驱直入，投降派执掌军国大计，目睹国事日非，只会更增悲哀。此联以虚词“还”“却”斡旋，传达出诗人跌宕起伏的悲愤之情。<br /> <br /> 　　尾联以一问一答的形式通过怀古伤今，将悲愤之情发挥至于极诣，全诗留下无穷的感喟。这两句化用杜甫《昔游》的诗意：“昔者与高李，晚登单父台。”杜甫诗中描绘了国力强盛、英雄云集的盛唐时代，同是登高望远，却已今非昔比。诗人呼唤灭胡的猛士，那发自肺腑的一问是问苍天，也是问朝廷，问普天下之人，倾吐出满腔的爱国热望。但末句的自答却流露出极大的失望，包含了对朝廷执政、乃至最高统治者的怨愤。诗人为民族的命运哀叹，故具有震撼人心的悲剧力量。<br /> <br /> 　　此诗风格雄浑悲壮，音节宏亮顿挫，足以继响杜甫的《登高》。在情与景的安排上，既有前后的分工，又有内在的联系与渗透。前半写景，却已关及怀抱，后半抒情，却处处意含登高。