秦观《水龙吟·小楼连远横空》诵读茶座

小楼横空伸向远方，俯视纵马奔驰的男子渐渐离去。朱帘半卷，春暖时候刚刚换上单衣，是清明时节。轻风破暖细雨弄晴雨丝，似有似无。已经再听不到叫卖杏花的声音，斜阳映照的院落花落如雨。飘飞在用砖石砌成的台井之处。 心上人跨着鞍马离别之后，伤感相会佳期几次错过再难相聚。只为了追求功名利碌错过了佳期，老天如果知道也会憔悴。鲜花掩映的重重院落中，柳边深巷中依依惜别的情景，如梦而令人不堪回首。如今只有当时那多情的明月，依旧照着离人更增添愁苦！

小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落。红成阵，飞鸳甃。 玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓月，向人依旧。

xiǎo lóu lián yuǎn héng kōng xià kuī xiù gǔ diāo ān zhòu zhū lián bàn juàn dān yī chū shì qīng míng shí hòu pò nuǎn qīng fēng nòng qíng wēi yǔ yù wú hái yǒu mài huā shēng guò jìn xié yáng yuàn luò hóng chéng zhèn fēi yuān zhòu yù pèi dīng dōng bié hòu chàng jiā qī chā chí nán yòu míng jiāng lì suǒ tiān hái zhī dào hé tiān yě shòu huā xià chóng mén liǔ biān shēn xiàng bù kān huí shǒu niàn duō qíng dàn yǒu dāng shí hào yuè xiàng rén yī jiù

水龙吟·小楼连远横空

水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》《庄椿岁》，双调一百零二字，前后片各四仄韵。 连远横空：犹言横空伸向远方。远，一作“苑”。 绣毂（gǔ）雕鞍（ān）：华贵的车马，此指纵马奔驰的男子。绣毂，车的美称。骤：马奔驰。 单衣初试：是说春暖时候刚刚换上单衣。 破暖轻风：春暖之中轻风微拂，又有点冷。 弄晴：玩弄晴天。本来是晴，却又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故称“弄晴”。 红成阵：落花如同阵雨。红，指花。 鸳甃（yuānzhòu）：用对称的砖瓦砌成的井壁，此指井台。甃，砖。 玉佩：古人衣带上所佩戴的玉饰。丁东：玉佩相击声。 参差：乃“差池”一音之转，意犹“磋跎”，谓与事乖违、错过机会。难又：难再。 名缰利锁：为名利所拘系。 “天还”二句：如果上天知道我这种苦况的话，他也会消瘦的。 重门：一道道门户。 当时：指当年欢聚之时。皓月：明月。 向人：一作“照人”。

　　这是一首赠妓词，据《高斋诗话》所载，这首词是赠给蔡州营妓娄琬（字东玉）的。秦观在元丰八年（1085）三十七岁时中进士。元祐元年至五年（1086—1090），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上时，与青楼歌妓过从甚密。娄东玉可能是他最爱的一位，因以此词相赠。

　　词的上片从女方着笔，描写她在楼上窥视恋人驾着车马飞奔而去的情景；下片从男方着笔，抒发自己不忍离别而不得不别的怅惘之情。这首艳情词较有特色，其特色在于深情绵邈、婉转凄恻，铺叙展衍，写足实情实景；委婉含蓄，轻点彼此心境，它从男女两方抒写别情，两副笔墨写出一种心情。

这是一首赠妓词，上片从女方着笔，描写她在楼上窥视恋人驾着车马飞奔而去的情景，下片从男方着笔，抒发自己不忍离别而不得不别的怅惘之情。这首词是一首较有特色的艳情词，其特色在于深情绵邈，婉转凄恻，从男女两方抒写别情，两副笔墨写出一种心情。这首词铺叙展衍，写足实情实景；委婉含蓄，轻点彼此心境。 　　上片从女方着笔，写她在楼上看到恋人身骑骏马，奔驰而去。这个开头是用“顿入”的手法，一下子闪出两个人物形象。然后便写别时景物。“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正穿着春衫，卷起朱帘，凝望着远去的情郎。“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似在逗弄晴天，实际上则缀入女子的感情——她也像当前的天气一样阴晴不定。如果说相别的时间在早晨或午后，那么这位女子便是一个人在楼上一直等到红日西斜。以下四句就是写这种等待的过程和情绪。轻风送来的卖花声轻脆悦耳，充满着生活的诱惑力，如梦如幻，把人引入诗意一般的甜美境界，也易触动人们的绮思幽怨。女主人公想去买上一枝，插在鬓边。可是纵有鲜花，无人适为容矣。她没有心思去买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。 　　“过尽”二字，用得极妙，从中可以想像女主人公谛听的神态，想买又终于不买的惋惜之情。特别巧妙的是，词人将声音的过去与时光的流逝结合在一起写，若是一字一顿地吟诵“卖花声过尽斜阳院落”，便会体会到女主人公绵绵不尽的幽思。歇拍二句，则是以景结情。落红成阵，飞满井台，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。它同词人在《千秋岁》中所说的“飞红万点愁如海”相比，意境有些相似，但却没有点明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。 　　下片从男方着笔，写别后情怀。“玉佩丁东别后”，虽嵌入娄琬之字“东玉”二字，然十分自然，无人工痕迹，读后颇有“环佩人归’之感。“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至“名缰利锁”三句，始点出不得不离别的原因。古代士人，既向往爱情的幸福，也要追求功名富贵，这是当时社会造成的一种思想矛盾。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。“和天也瘦”，从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化来。但以瘦易老，却别有情味。明王世贞对此极为赞赏，他说‘瘦’字极妙。”这个“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少个不眠之夜，多少次辗转反侧，都包含在一个“瘦”字中。 　　至“花下重门，柳边深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此时男主人公虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望所恋之人的住处。着以“不堪”二字，更加刻画出难耐的心情，难言的痛苦。歇拍三句，饶有余味，写对月怀人之感，颇有“见月而不见人之憾”。古代许多诗人也常写对月怀人，或以美好的祝愿，带给读者以怡悦欣慰之情；或以凄然的远望，带给读者以惆怅迷惘之思。少游则不然，他赋予皓月以人的感情，说它当初曾多情地照着男女双方，如今虽仍像从前一样当空高照，但只照着男子的孑然一身。一种孤独之感，凄然言外。