人性情怪僻只沉溺于美好的诗句，如果诗句不能打动人心，我至死也不肯罢休。<br /> 人老了，诗写得不怎么经心了，对着春天的花鸟，也没有了过去的深深忧愁。<br /> 江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。<br /> 怎么才能找到陶渊明、谢灵运这样的诗文高手，让他们与我一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。<br /> 老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。(漫与 一作：漫兴)<br /> 新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。<br /> 焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。

wéi rén xìng pì dān jiā jù yǔ bù jīng rén sǐ bù xiū lǎo qù shī piān hún màn yǔ chūn lái huā niǎo mò shēn chóu màn yǔ yī zuò màn xīng xīn tiān shuǐ jiàn gōng chuí diào gù zhuó fú chá tì rù zhōu yān dé sī rú táo xiè shǒu lìng qú shù zuò yǔ tóng yóu

江上值水如海势聊短述

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值：正逢。水如海势，江水如同海水的气势。<br /> 聊：姑且之意。<br /> 性僻：性情有所偏，古怪，这是自谦的话。不管是什么内容，诗总得有好的句子。<br /> 耽（dān）：爱好，沉迷。<br /> 惊人：打动读者。<br /> 死不休：死也不罢手。极言求工。<br /> 浑：完全，简直。<br /> 漫与：谓率意为诗，并不刻意求工。<br /> 莫：没有。愁：属花鸟说。<br /> 新添：初做成的。水槛：水边木栏。故：因为。跟“新”字作对，是借对法。<br /> 故着（zhuó）：又设置了。<br /> 槎（chá）：木筏。<br /> 焉得：怎么找到。<br /> 陶谢：陶渊明、谢灵运，皆工于描写景物，故想到他们。<br /> 思：即“飘然思不群”、“思飘云物外”的思。<br /> 令渠（qú）：让他们。述作，作诗述怀。语谦而有趣。

　　此诗当作于公元761年（唐代宗上元二年）。杜甫（诗圣）时年五十岁，居于成都草堂。

　　《江上值水如海势聊短述》是一首七言律诗。此诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感受的叙怀之作。诗人观锦江“水如海势”，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好“聊短述”，抒写了他激愤的、自我解脱的、即时的人生感悟。全诗抑扬顿挫，层次丰富，情思复杂，生动体现出杜甫诗作的特色。

　　此诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感受的叙怀之作。诗写于安史之乱时，诗人流落四川成都，寄居草堂，一次观锦江“水如海势”，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好“聊短述”，抒写了他激愤的、自我解脱的、一时的人生感悟。全诗八句五十六字，其中“语不惊人死不休”为传世名句，道出了杜甫诗作的特色，反映了他认真严谨的写作态度。<br /> <br /> 　　诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。<br /> <br /> 　　既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。<br /> <br /> 　　正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。<br /> <br /> 　　至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。<br /> <br /> 　　故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）<br /> <br /> 　　对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。