她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗，只有春天才会知道她的居处。<br /> 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现，佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。(花院 一作：花榭)<br /> 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(飞云 一作：碧云；闲情 一作：闲愁)

líng bō bú guò héng táng lù dàn mù sòng fāng chén qù jǐn sè huá nián shuí yǔ dù yuè qiáo huā yuàn suǒ chuāng zhū hù zhǐ yǒu chūn zhī chù huā yuàn yī zuò huā xiè fēi yún rǎn rǎn héng gāo mù cǎi bǐ xīn tí duàn cháng jù shì wèn xián qíng dōu jǐ xǔ yì chuān yān cǎo mǎn chéng fēng xù méi zǐ huáng shí yǔ fēi yún yī zuò bì yún xián qíng yī zuò xián chóu

青玉案·凌波不过横塘路

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青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。<br /> 凌波：形容女子步态轻盈。<br /> 横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。<br /> 芳尘去：指美人已去。<br /> 锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。<br /> 月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。<br /> 琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。<br /> 飞：一作“碧”。<br /> 冉冉：指云彩缓缓流动。<br /> 蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。<br /> 彩笔：比喻有写作的才华。<br /> 断肠句：伤感的诗句。<br /> 试问：一说“若问”。闲情：一说“闲愁”。<br /> 都几许：总计为多少。<br /> 一川：遍地，一片。<br /> 梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。

　　此词为贺铸晚年退隐苏州期间的作品。龚明之《中吴纪闻》卷三载：“（贺铸）有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，尝作《青玉案》词。”

　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发词人所感到的“闲愁”。上片描写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，情深不断，相思难寄；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了词人幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒词人郁郁不得志的愁绪，含蓄地流露出其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；其立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

　　本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。<br /> <br /> 　　上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。<br /> <br /> 　　下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地援引博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。<br /> <br /> 　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。<br /> <br /> 　　贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“于我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。