你说来相会是空话，一去之后再无踪影；等到楼上残月西斜，传来五更的晓钟。<br /> 梦里为伤远别啼泣，久唤难醒；醒后研墨未浓，匆忙提笔书写成一信。<br /> 蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。<br /> 我像当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的地方，要比蓬山更隔万重岭！

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。<br /> 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。<br /> 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。<br /> 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！<br />

lái shì kōng yán qù jué zōng yuè xié lóu shàng wǔ gēng zhōng mèng wèi yuǎn bié tí nán huàn shū bèi cuī chéng mò wèi nóng là zhào bàn lǒng jīn fěi cuì shè xūn wēi dù xiù fú róng liú láng yǐ hèn péng shān yuǎn gèng gé péng shān yí wàn chóng

无题·来是空言去绝踪

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半笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。<br /> 金翡翠：用金线绣成翡翠鸟图案的帷帐。<br /> 麝：本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。这里即指香气。<br /> 度：透过。<br /> 绣芙蓉：绣着芙蓉花的被褥。<br /> 刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还<br /> 乡。后也以此典喻“艳遇”。<br /> 蓬山：蓬莱山，指仙境。

　　《无题四首》具体创作时间难以确证。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的必然联系，不一定是同时所作的有统一主题的组诗，此诗便为其中之一。

　　《无题·来是空言去绝踪》是一首爱情诗。此诗借助梦境渲染离别愁绪，抒发所思之人别后无法相逢的悲凄绝望，是失恋之辞。诗人神思飞扬，自由地出入现实和幻境、梦中和梦醒，创造出亦真亦幻的艺术氛围，最后点明相见之途万千险阻。全诗曲折有致，梦境与现实恍若合二为一，意态迷离，神思宛转。

　　这首诗是组诗中的第一首，是一首艳情诗。<br /> <br /> 　　首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。<br /> <br /> 　　颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。<br /> <br /> 　　梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。<br /> <br /> 　　幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。<br /> <br /> 　　全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。