离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞，将它拂去不知不觉又洒满一身。<br /> 鸿雁虽然来了，却没将书信传来，路途遥远，有家难回。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)<br /> 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

bié lái chūn bàn chù mù róu cháng duàn qì xià luò méi rú xuě luàn fú liǎo yì shēn hái mǎn róu cháng duàn yī zuò chóu cháng duàn yàn lái yīn xìn wú píng lù yáo guī mèng nán chéng lí hèn qià rú chūn cǎo gèng xíng gèng yuǎn hái shēng

清平乐·别来春半

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春半：即半春，春天的一半。别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。<br /> 柔肠：原指温柔的心肠，此指绵软情怀。<br /> 砌（qì）下：台阶下。砌，台阶。落梅：指白梅花，开放较晚。<br /> 拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。<br /> 雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。古代有凭借雁足传递书信的故事。无凭：没有凭证，指没有书信。<br /> 遥：远。归梦难成：指有家难回。<br /> 恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。<br /> 更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。

　　宋太祖开宝四年（971）秋，李煜派其弟李从善去宋朝进贡，被扣留在汴京。开宝七年（974），李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许。有人认为这首词是从善入宋被扣后李煜为思念兄弟之作。

　　这首词抒写怀人念远、忧思难禁之情，是词人触景生情而作。上片点出春暮及相别时间，落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片则从对方的角度着笔，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离愁别绪如春草般蔓延，无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。全词线索明晰而内蕴，上下片浑成一体而又层层递进，手法自然，笔力透彻，情感真挚，具备不同凡响的艺术魅力。

　　这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。<br /> <br /> 　　上阙劈头一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。“砌下”二句，承“触目”二字而来。“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。“如雪乱”，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。“拂了一身还满面”，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满，而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就难以找到这样的词境和格调。<br /> <br /> 　　下阕仍承“别来”二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭”是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。“路遥归梦难成”，从对方难成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。<br /> <br /> 　　全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。