李白《观元丹丘坐巫山屏风》诵读茶座

当年游三峡时见过巫山，如今看见这幅屏风画上的巫山又仿佛回到了从前。 我心疑是天边的巫山十二峰，飞进您家的屏风里边。 寒松摇曳若有声，依稀可见的阳台如有深情。 锦被瑶席多么寂寞，楚王和神女当年的热恋也是徒然。 小小屏风咫尺千里，青山红崖如同锦绣灿烂。 琶苍远视掩映着荆门，巴水上的行舟历历可见。 万壑间水漫石滩，烟光里草色新鲜。 日光下溪畔的山花是何年盛开，江客听猿始自哪年？ 令人在画前心胸高远，我真疑心自己是在梦中遇到了神仙。

昔游三峡见巫山，见画巫山宛相似。 疑是天边十二峰，飞入君家彩屏里。 寒松萧瑟如有声，阳台微茫如有情。 锦衾瑶席何寂寂，楚王神女徒盈盈。 高咫尺，如千里，翠屏丹崖粲如绮。 苍苍远树围荆门，历历行舟泛巴水。 水石潺湲万壑分，烟光草色俱氛氲。 溪花笑日何年发，江客听猿几岁闻。 使人对此心缅邈，疑入嵩丘梦彩云。

xī yóu sān xiá jiàn wū shān jiàn huà wū shān wǎn xiāng sì yí shì tiān biān shí èr fēng fēi rù jūn jiā cǎi píng lǐ hán sōng xiāo sè rú yǒu shēng yáng tái wēi máng rú yǒu qíng jǐn qīn yáo xí hé jì jì chǔ wáng shén nǚ tú yíng yíng gāo zhǐ chǐ rú qiān lǐ cuì píng dān yá càn rú qǐ cāng cāng yuǎn shù wéi jīng mén lì lì xíng zhōu fàn bā shuǐ shuǐ shí chán yuán wàn hè fēn yān guāng cǎo sè jù fēn yūn xī huā xiào rì hé nián fā jiāng kè tīng yuán jǐ suì wén shǐ rén duì cǐ xīn miǎn miǎo yí rù sōng qiū mèng cǎi yún

元丹丘：李白友人。太白集中有数诗赠与，可参看。坐：同“座”。巫山：在今四川巫山县东，巴山山脉之特起处。巫山屏风，即绘有巫山的屏风。 三峡：今四川奉节至湖北宜昌之间的长江三峡。具体所指，历代说法不一。今以瞿塘峡、巫峡、西陵峡为三峡。 巫山：《太平寰宇记》：巫山县有巫山。盛弘之《荆州记》云：沿峡二十里有新崩滩至巫峡，因山而名也，首尾一百六十里。旧云：自三峡取蜀，数千里恒是一山，此盖好大之言也。惟三峡七百里，两岸连山，略无缺处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见日月，所谓高山寻云，怒湍流水，绝非人境。神女庙，在峡之岸。 十二峰：巫山山峰之尤著者，其初本无确指，后世也说法不一。 君：指元丹丘。 萧瑟：风声，多形容秋风。阳台：今巫山县北有阳台山，盖因此而名。 锦衾：锦制之被。 瑶席：用瑶草编织的卧席。瑶草，传说中的仙草名。寂寂：冷落寂静。 徒：空，徒然。盈盈：美好的样子。 咫尺：周制八寸为咫，十寸为尺。此形容距离短。高咫尺，如千里，谓画有咫尺千里之势也。见徐安贞《题襄阳图》注。 翠屏丹崖：屏，喻指山峰。翠屏：形容峰峦排列的绿色山岩。均指画中景物。丹崖：绮丽的崖壁。绮：华美的丝织物。 荆门：山名，位于巫山下流，今湖北宜都县西北长江南岸。历历：分明貌。泛：飘流。巴水：当泛指巴地所经之水，非专指巴江。 潺湲：水流貌。壑：山谷。万壑分，万壑分流。 氛氲，盛貌，祥气也。 笑日：向日而笑。发：开放。江客：江行之客。缅邈：思绪遥远的样子。

　　《观元丹丘坐巫山屏风》是一首七言古诗，这首诗主要是写诗人欣赏巫山屏风画的过程与感受。诗的前四句乍见巫山屏风时的感受；接着六句写鉴赏巫山屏风画后的感受，表达出诗人鉴赏巫山屏风画时从幻觉顿失、眼前一片寂静、复由迷而生疑、并非实景、又由迷而悟的感受；末六句写诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。全诗围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开，犹如设身处地、如临其境，既有历历在目之感，也有亦幻亦真的惊艳，表达出诗人自由洒脱、无拘无束的超凡想象力。

此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。 　　然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。 　　此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。