清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。你看那娇美的荷花多像深闺中因相思而衣带渐宽的少妇，白净的面颊上淡施红粉如熏了沉水清香；那含露的荷叶多像高高托起的翡翠盘上面流转的夜明珠在闪光。<br /> 一带远山如眉黛横卧，一脉清流拉长了月亮的倒影，秋夜的云影映入潇湘。在睡梦中，醉魂要去追逐那企慕已久的凌波仙子，请告诉西风，今夜里给我多送些清凉。

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。<br /> 山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

xiù yuè héng táng shí lǐ xiāng shuǐ huā wǎn sè jìng nián fāng yān zhī xuě shòu xūn chén shuǐ fěi cuì pán gāo zǒu yè guāng shān dài yuǎn yuè bō cháng mù yún qiū yǐng zhàn xiāo xiāng zuì hún yīng zhú líng bō mèng fēn fù xī fēng cǐ yè liáng

蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

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秀樾：青翠的树荫。<br /> 胭脂：形容荷花红如胭脂。<br /> 沉水：沉香。指荷花香气熏人。<br /> 翡翠：指绿色荷叶。<br /> 夜光：荷叶上的水珠。<br /> 凌波：形容步履轻盈。“凌波微步，罗袜生尘”，见曹植《洛神赋》。

　　北宋宣和末年，蔡松年从父蔡靖守燕山，兵败降金，天会年间授真定府判官。蔡松年入金后与完颜亮交好，一生官运亨通，晚年愈受荣宠，但他在民族意识和报金知遇之恩之间生出更多的矛盾情绪。此词中“分付西风此夜凉”实有许多言外之旨，蕴含了北宋留金之人无言的心声。

　　词的上片先从荷塘全貌着笔，写林阴清幽环绕，晚荷静立飘芳。然后撷取细节，描绘荷花的形貌、色彩与清香；下片以水色山光、暮云秋月衬托荷花婀娜多姿的神采。末两句略见流连光景和怀人之旨，表露无限情思。全词笔触细腻，语言洗练、形象生动，又运用了比喻、拟人等修辞手法，意境清幽，物情交融，形神俱妙。

　　这首咏荷词描写的初秋时节，黄昏月下的荷塘月色。上阕前两句总写荷塘的美妙意境，后两句工笔刻画荷花的迷人丰采，并以五个比喻,将花色、香、形、光、质感作了形象的描述。下阙自己的感受来烘托映衬，以梦中的凌波仙子巧妙地写出了荷花之“神”，使人们的欣赏感情在想象中得到升华，更留下了咀嚼回昧的余地。动静有致而形神兼具、层次分明而流转自如。<br /> <br /> 　　词的上片先写出了荷塘的总体风貌，“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。”“秀樾”指稀疏的树影，“水花”则是指水中的荷花。清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。此句在用杜甫《曲江对雨》诗中“城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳”，荷塘美景不禁让人留连不舍。<br /> <br /> 　　“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。”这句拉近了人们的视野，由远及近。写水中荷花，写花下荷叶。“胭脂雪”，苏有诗云“卧闻海棠花，泥污燕脂雪。”意红白相杂之色。“沉水”即沉香，闺房熏用。“夜光”借指荷叶上滚动的水珠。荷花飘香，水珠着色，不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。这为上片。<br /> <br /> 　　下片则立意颇新，拉开镜头。写水边群山，写荷上明月，山黛空蒙，月波流转，倒蘸波间，融成一个清幽朦胧的境界。“山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。”黄庭坚有《西江月》，曰：“远山横黛蘸秋波”似与此同情。不由使人觉之“山眉水目，顾盼含情”的女子袅袅出现。<br /> <br /> 　　“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。”荷花又称为凌波仙子，语出曹植《洛神赋》，“灼若芙蓉出绿波，”“凌波微步，罗袜生尘，”故得名。面对荷花香艳，凉夜清风的美景，作者不由发慨叹，良宵美景君应赏，别负青春美少年。<br /> <br /> 　　这首赏荷词，词风清韵，如月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人。赏荷而不仅见荷，天光云影，山容水态皆入眼帘，而处处都烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛。遣词造句中，精挑细拣，“秀、静、瘦、远 ”字字含情。有人谓“ 莲体实肥，不宜言瘦”，（王若虚《滹南诗话》）并尝易“腻”字，意虽同物，而词境界全无。