执手分别时秋风正紧，泪水怎么也擦不干，这些年我们总在离别中辗转。遥想远在千里之外的你，独自对着孤灯听雨，这让我更加怀念我们曾一起看雪后山景的时光。<br /> 凭借“我”的殷勤话语，你要努力加餐饭，别让身体瘦损。待到桂花飘香时，我们定要如约重逢。为你画好的小像在沉香的缕缕轻烟中清晰可见，但是我内心的离伤与思念却是怎么也画不出来。

握手西风泪不干，年来多在别离间。遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。<br /> 凭寄语，劝加餐。桂花时节约重还。分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。

wò shǒu xī fēng lèi bù gān nián lái duō zài bié lí jiān yáo zhī dú tīng dēng qián yǔ zhuǎn yì tóng kàn xuě hòu shān píng jì yǔ quàn jiā cān guì huā shí jié yuē chóng huán fēn míng xiǎo xiàng chén xiāng lǚ yí piàn shāng xīn yù huà nán

于中好·握手西风泪不干

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于中好：词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。<br /> 年来多在别离间：纳兰为侍卫之臣，扈驾出巡是经常的事，仅清康熙十九年至二十年(1680—1681年)，纳兰即先后随从皇帝巡幸巩华城、遵化、雄县等地，故云与好友“多在别离间”。<br /> 凭：凭借。<br /> 约重还：约定重阳节的时候回来。<br /> 沉香：中药名。为瑞香科植物白木香含有树脂的木材。

　　康熙二十年（1681），顾贞观正在京城，逢母丧欲南归无锡。容若欲留不得，更想到和顾贞观虽然心心相印，却聚少离多，此番又将长别，愈发难舍。时值秋雨，纳兰为好友写了诗词相赠。

　　此词上片前两句思及一年来聚少离多，更增添了此次送别的悲伤。后两句遥想别后情景，希望彼此能以相聚时的欢乐战胜别后的孤独寂寞；下片殷勤叮咛，相约重还的时间。结句表达了对好友坎坷遭遇的无限同情和深切理解。词中通过对最平常的情感交流进行描写，抒写了词人对梁汾离去的眷恋不舍之情，从中可见他对朋友的深情厚谊。

　　“握手西风泪不干”，开篇便展现出依依惜别的场景，为全词定下情感基调。握手、西风、泪不干，每个词语都带着萧瑟的意味，组合在一起形成了极强的感染力。这里的 “握手” 并非西方礼节，而是离别时真情流露的动作，与 “执手” 意思相同。<br /> <br /> 　　若说 “握手西风泪不干” 通过描绘送别画面奠定了词的基调，那么 “年来多在别离间” 一句则借纳兰容若的怅恨，进一步加深了这份哀伤。人人都会经历离别，偶尔分别尚可承受，可 “年来多在别离间” 的境况，让知心人难以相聚。<br /> <br /> 　　“遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。” 这两句勾勒出两幅截然不同的画面 ： 离别后，友人在风雨之夜难以入眠，独坐灯前听着一窗冷雨；回忆往昔，两人在雪后初晴时兴致勃勃，携手同游共赏满山银装。“遥知” 时已隔人海茫茫，“转忆” 处往事已成风烟；“独听” 中尽是凄凉寂寞，“同看” 里满是良辰好景。昔日相聚的欢乐与日后独处的愁闷形成鲜明对比，过往越欢乐，此刻便越觉痛苦。<br /> <br /> 　　纳兰容若想象分别后友人 “独听灯前雨”，看似在写对方的孤独，实则暗含自己的孤寂。这是诗词中常见的写法：确信远方的友人正深切思念自己，这份笃定需要彼此相知的勇气与自信。正因心意相通，才敢笃定在思念对方时，对方也定然牵挂着自己，故而语气毫不犹豫。<br /> <br /> 　　满心怅恨离别，在无限伤感中仍念念不忘关怀友人，反复叮嘱 “多吃些饭”。“凭寄语，劝加餐” 化用自王次回 “欲寄语，加餐饭。难嘱咐，鱼和雁”。“劝加餐” 是极为熟悉的情景，知己送别本有千言万语，纳兰容若却独选 “多吃饭” 这句最朴素的话，未经雕琢却质朴动人，平淡中透着浓浓的温暖。<br /> <br /> 　　“桂花时节约重还”，是容若与顾贞观的约定：待桂花开放时节，知己再聚京华互诉心声。约定本是送别时的寻常情节，因不舍而约定，也为彼此留一份慰藉。而 “桂花时节” 令人自然联想到中秋，这个月圆人圆的日子更添了一层期盼 ， 盼在桂花飘香时团圆，共饮桂花酒、赏月吟诗。<br /> <br /> 　　最后两句 “分明小像沉香缕，一片伤心欲画难”，既与 “送梁汾南还，为题小影” 的题目相契合，也是全词最动人之处，尤其 “一片伤心欲画难” 堪称画龙点睛。刚画好的小像笼罩在袅袅沉香烟雾中，纳兰容若细细端详许久仍觉不满，纵然妙笔丹青，也画不出这份离别的伤感与思念。