杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》诵读茶座

手持酒杯面对夕阳，默默无语似乎在问西风。胭脂为什么呀，都化作色彩染遍了秋荷？放眼望去这千顷大江，里面有万斛的离别哀愁，没有地方让远飞的鸿鸟歇足。天空只在栏杆的一角显露，我在半醉半醒中斜倚着栏杆。 走过千万里路，遍历江南与江北、浙西和浙东。我的人生就像暂时寄居世间，仍向往着那栽有菊花的隐士家园。试问谁是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖，我愿去做个钓鱼翁。回头再看看故土中原，归隐的念头可不能太匆忙。

把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。 千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。

bǎ jiǔ duì xié rì wú yǔ wèn xī fēng yān zhī hé shì dōu zuò yán sè rǎn fú róng fàng yǎn mù jiāng qiān qǐng zhōng yǒu lí chóu wàn hú wú chù luò zhēng hóng tiān zài lán gān jiǎo rén yǐ zuì xǐng zhōng qiān wàn lǐ jiāng nán běi zhè xī dōng wú shēng rú jì shàng xiǎng sān jìng jú huā cóng shuí shì zhōng zhōu háo jié jiè wǒ wǔ hú zhōu jí qù zuò diào yú wēng gù guó qiě huí shǒu cǐ yì mò cōng cōng

杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》

水调歌头：词牌名，又名“元会曲”、“凯歌”、“台城游”、“水调歌”、“花犯念奴”、“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。 芙蓉：是荷花，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜”。 斛（hú）：古代容量单位，十斗为一斛，后改为五斗一斛。“万斛”，比喻愁多。 “天在”二句：意谓自已在似醉似醒中倚栏眺望，栏杆一角露出一线天光。 如寄：喻生命短促。 三径菊花：赵岐《三辅决录·逃名》：汉时，蒋诩辞官归乡里，闭门不出，院舍前竹下辟三径（小路），只与求仲、羊仲往来。后遂以“三径” 称隐士居所。陶潜《归去来兮辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此化用其意，表示归居田园。 中州：黄河中、下游地区。 五湖：太湖一带。此表示隐遁湖海。 故国：指中原。

　　杨炎正是杨万里的族弟，与辛弃疾相交甚密。他和辛弃疾一样，都是力主抗金的志士，但却在朝廷的投降政策下无所事事，空有卓越才能和远大抱负而无从施展，这首词正是作者秋日感怀、触景生情时所作。

　　词的上片即景生情，词人把酒临风，但见红日西沉，秋意正浓，回想他的浮沉宦海，不由得愁绪满怀；下片他感叹身世飘零、怀才不遇，因而产生了归隐田园的念头，但中原未复，又觉得现在不是退隐的时候，于是暗暗告诫自己应当三思而后行。全词开合张弛，忽纵忽擒，用抑扬顿挫的笔调表达出行藏难定的彷徨心情，格调沉郁而不乏俊逸风致。

这是一首十分明显的感怀秋日的词。杨炎正是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展。这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的爱国热情。真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心理活动。虽然这首词哀怨伤感是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处。 　　词的上片，抒发怀才不遇、壮志难酬的愁绪，基调悲壮且沉郁。开篇两句轻描愁绪模样，夕阳渐渐西沉，词人手持酒杯，迎着秋风沉思，忽然生出奇特的疑问。“斜日” 既实写眼前景物，点明当下时间，又暗含年华逝去的意味，藏着岁月虚度、青春不再的慨叹。“无语问西风”，是说心中有疑问却未说出口。所问的 “西风”，除了点明秋季，也和上句 “斜日” 有着相同的深层含义。这两句形成对仗，却不显得刻意。接下来 “胭脂” 两句，自然就是词人心中疑问的内容。 　　“芙蓉” 即荷花，此处特指秋荷。梁昭明太子的《芙蓉赋》中写道，荷花 “初荣夏芬，晚花秋曜”。荷花花色红艳，因此词人向西风发问：为何要将所有胭脂都化作颜料，把秋荷染得这般鲜红？就像东风主宰春花的绽放，词人在此处认为，西风也主宰着秋花的生长。这一问显然奇特且不合常理，可为何会有这样的疑问呢？ 词人来到江边，见秋江之上满是芙蓉，色彩艳丽耀眼，这景象与他当时的心境截然不同，于是心中暗自思索，生出这般奇特的念头。就像伤春之人会埋怨花开、嗔怪鸟鸣，这写法堪称推陈出新，借这般疑问暗抒愁绪，显得格外沉郁。“放眼暮江千顷” 一句，补充说明前文见到芙蓉时，词人已在江边，叙事完整无疏漏，“暮” 字也与前文 “斜日” 相呼应。在这千顷宽阔的江面上，“中有离愁万斛，无处落征鸿”，由此转入直接抒发愁绪的正题。 　　过去文人描绘愁绪，手法多样：李煜在《虞美人》中以 “一江春水向东流” 比喻愁情；贺铸在《青玉案》中用 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” 描摹愁态；李清照在《武陵春》中以 “双溪舴艋舟，载不动” 形容愁重；这些写法都构思新颖，设想奇特。此处词人化用庾信《愁赋》中 “谁知一寸心，乃有万斛愁” 的句子，用 “万斛” 形容愁绪可计量却又计量不尽，将抽象无形的愁情，转化为具体可感的事物，比喻恰当且生动。紧接着 “无处落征鸿” 一句，再次极力渲染愁绪之多，加深愁情：满江离愁，连飞鸟都找不到落脚栖息之处，更何况人呢？愁绪的无边无际由此可见，实在是凄楚悲凉到了极点。这一句在前面两句形象比喻的基础上，对愁情进行浓墨重彩的刻画，直到将愁绪写尽写透。以上七句，分为四层描绘壮志未酬的愁情。 　　从淡笔轻描到暗笔隐写，再转为明笔直抒，最后用浓笔重绘，一层一层递进，一层一层渲染。在这种淡与浓、明与暗的对比中，愁情越发显得强烈而鲜明。那时词人已三十四岁，却依旧是普通百姓。满肚子经世济民的才学无处施展，实在让人愁肠寸断。这种 “报国欲死无战场” 的悲壮沉郁之情，到这里已展现得淋漓尽致，达到了顶点。因此在笔墨酣畅地抒发之后，词人又用淡笔收尾，让语气变得平和舒缓。 　　“天在阑干角，人倚醉醒中” 两句：暮色昏沉，只有栏杆的一角还能看见一丝天光；词人倚着栏杆，难以排遣心中的愁绪。“醉醒中” 指的是非醉非醒、似醉还醒的状态，是借酒浇愁（醉）后又放眼观物（醒）的情态融合，与苏轼《江城子》中 “梦中了了醉中醒” 一句所表达的状态相近。词人饮酒至醉，是因为内心积满愁绪，愁肠百结；而依旧清醒，是因为心中郁结难以消解，壮志未能实现。这两句既收束了上片的离愁别绪，又为下片的心理矛盾做了铺垫。在结构上显得富于变化，情感上跌宕起伏，视觉上则呈现出一幅落魄志士的绝妙图景。