东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色撒满长街，灯火也变得稀疏。<br /> 香烟袅袅，梦境缠绵不断，天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只见寥落的星河里，一只孤雁正飞翔。

紫府东风放夜时，步莲秾李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。<br /> 香苒苒，梦依依，天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。

zǐ fǔ dōng fēng fàng yè shí bù lián nóng lǐ bàn rén guī wǔ gēng zhōng dòng shēng gē sàn shí lǐ yuè míng dēng huǒ xī xiāng rǎn rǎn mèng yī yī tiān yá hán jìn jiǎn chūn yī fèng huáng chéng què zhī hé chù liáo luò xīng hé yí yàn fēi

思越人·紫府东风放夜时

0

思越人：词牌名，又名《思佳客》《鹧鸪天》《剪朝霞》《骊歌一叠》。双调，五十五字，押平声韵。<br /> 紫府：紫色象征华贵，皇宫、仙居皆可称紫府，此处指整个东京（今开封）。<br /> 放夜：解除夜禁。<br /> 步莲：步莲，形容女子步态优美。<br /> 秾（nóng）李：形容女子貌美如秾艳的李花。<br /> 苒苒（rǎn）：气味或烟尘轻飘的样子。<br /> 凤凰城阙：凤凰栖息的宫阙，这里指京城。

　　贺铸青年时期曾在京城度过的一段少年侠气、无忧无虑的美好时光，此后却长期辗转在偏僻之地任一些微小官职，有志难展，郁闷在心。回首往昔，梦绕魂牵，这首词就是作者在此境况下写出。

　　此词写词人梦中京城元宵节的欢乐情景，以及梦醒后的凄清之境和失落之感。上下片的环境、氛围、情绪截然不同。一梦一真，一虚一实，一乐一哀，对照鲜明，又侧重后者，强调词人今日的失意。做梦乃生活中平常现象，词人却因之为词，创作出成功的佳构，抒发自己的哀乐；且词文构思缜密，写景之句富于画意，情景交融，意境沉郁而笔势飞舞，体现出贺词的典型风格。

　　这是一首记梦词，写梦中京城元宵节的欢乐情景，以及梦醒后的凄清之境和失落之感，含蓄地表达了一种抚今追昔、怀才不遇的情绪。<br /> <br /> 　　上片写梦境。在梦中，词人仿佛又置身于东京热闹繁盛的元宵之夜。古代都市实行宵禁，闹市绝行人。唐以后，逢正月十五前后几日解除宵禁，让人们尽情观灯游赏。首句用词华丽欢快，使整个梦境处于欢乐美妙的氛围之中。尽情游览之后，词人仿佛和一个女子相伴而归。这女子步态多姿，好像一步一朵莲花；这女子容貌娇美如秾艳的桃李。他们亲密地行走在一起，周围的环境是：“五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀”。虽是曲终人散、天色将晓的时光，但节日的痕迹仍处处可见。“五更”暗示笙歌彻夜，喧闹时间之长；“十里”点出东京处处繁华，欢度佳节范围之广。从侧面烘托出东京元宵佳节的欢腾热闹，给人留下了想象余地，收到了以少胜多的艺术效果，也符合梦境似断似续、似真似幻的实际情况。<br /> <br /> 　　下片写梦醒之后的情和景，与上片形成鲜明对比。一觉醒来，笙歌、灯火、佳人全都子虚乌有。眼前是炉香袅袅，处境孤凄，脑海中梦境历历，回味无穷。现实与梦境，如今与往昔，孤凄与欢乐，对照分明。梦中京城，如今天涯；梦中佳节，笙歌灯火，激动人心，如今暮春，只有琐碎平凡的减衣换季；梦中的五更，他与佳人相伴，踏月赏灯而归，眼前的拂晓，只有对往昔的思念，更品味出此刻的孤寂。“凤凰城阙”远在天边，当年的生活亦不再来。“知何处”表达了一种怅惘之情。词人把目光望向窗外，梦中的灯月，心中的京城都看不到；稀疏的晨星中，一只孤雁鸣叫着飞过。这许是眼前景的实写，却更具象征和比喻。远离京城，有志难展的词人就正像那只失群的孤雁。在这一凄清画面衬托下，词人抚今追昔、郁闷失意的心绪显露无疑。<br /> <br /> 　　全词构思完整，一气呵成。上下片的环境、氛围、情绪截然不同。一梦一真，一虚一实，一乐一哀，对照鲜明，又侧重后者，强调词人今日的失意。做梦乃生活中平常现象，词人却能因之为词，创作出成功的佳作，抒发自己的哀乐，实非易事。