蒋捷《虞美人·梳楼》诵读茶座

细雨如丝，轻轻拂过杨柳枝，朦胧的春意就藏匿在那烟雨迷蒙之中。闺楼太小，藏不下满腔的愁绪。它几度随风飘散，去寻找归家的船帆。 上天怜悯客中游子故乡遥远，便借这满园的花朵来排遣愁闷。红艳的海棠花，紧挨着绿色的栏杆。刚刚卷起朱红的窗帘，却又迎面扑来一阵傍晚的凉风。

丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。 楼儿忒小不藏愁。 几度和云飞去、觅归舟。 天怜客子乡关远，借与花消遣。 海棠红近绿阑干。 才卷朱帘却又、晚风寒。

sī sī yáng liǔ sī sī yǔ chūn zài míng méng chù lóu ér tè xiǎo bù cáng chóu jǐ dù hé yún fēi qù mì guī zhōu tiān lián kè zǐ xiāng guān yuǎn jiè yǔ huā xiāo qiǎn hǎi táng hóng jìn lǜ lán gān cái juǎn zhū lián què yòu wǎn fēng hán

虞美人：词牌名，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。 梳楼：指女子梳妆楼，即闺楼。 丝丝：柳枝的柔姿，描画了春雨连绵不断的形象。喻指丝丝愁绪。 溟濛（míng méng）：指黑暗模糊，泛指春雨弥漫。 忒（tè）：太，过甚。 藏：隐忍、按捺已久。 客子：指思妇远在异乡的丈夫。 乡关：家乡。 消遣：消解、排遣愁闷。 阑干：本指栏杆，这里是借指海棠花红绿相映、纵横交错。

　　这首词的具体创作时间不详。咸淳三年（公元1276年），元灭南宋。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《虞美人·梳楼》便是这一时期创作中的代表作。

　　《虞美人·梳楼》是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。词的上片以描写景物为主，勾画出一幅迷离氤氲的春景图；下片揭示此诗题旨，词人在外漂泊，心情惆怅，思乡归家之心热切。全词语言素淡清新，不事藻饰，不事设色，句句明白如话，自然流畅，语言精辟而不矫饰，意境迷离而深邃，巧妙地在景色中寄寓了游子内心的无限慨叹。

这是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。蒋捷这首词，字字锤炼，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。 　　“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。烟雨笼罩的远处，一派迷蒙缥缈的景象。这二句如一幅精心细琢的工笔画。以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿，描画了春雨连绵不断的形象。也喻指丝丝愁绪。词的起句重复出现了“丝丝”这一叠词，因而产生了特定的渲染效果，加强了词的丰富的内涵。读来琅琅上口，增强了词的艺术美感。 　　下面转入伤怀的心理描写：“楼儿忒小不藏愁”，北宋末年，国事江河日下。词人对前途感到无穷忧虑。心中的愁苦郁积，遇感而发。乡愁在文人眼里是一个永远抹不去的痛。古人写之多样，蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻。“藏”字，表现了隐忍、按捺已久。但以其愁太多，楼儿忒小，因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。“几度和云飞去觅归舟”了。“几度”一词，渲染了词人思归之情的执着与痴迷。然而幻想只能是暂时的避难所，只能徒增忧愁。 　　急切盼归却不成之后，词人只好“天怜客子乡关远，借与花消遣”。“天怜”，点明题旨，把客愁乡思表现得更加突出。但“天”怜则怜矣，只能“借与花消遣”。“借”指客居他乡，花非我有，也只能“借”之而已！一“怜”一“借”中，婉转含蓄地表达了他乡孑然之苦，愁苦难消的复杂心理活动。 　　“海棠红近绿栏杆。才卷朱帘又晚风寒。”承“花消遣”而来，海棠临栏，红绿相映。细雨中的海棠，颜色自非一般。词人在这里写的是雨中海棠。词人羁旅已久，韶华已逝，思乡欲归，心境黯然。然而目触之处却是竞相红艳的红海棠，对比之下，更增添心中伤愁。貌似红绿眼的场景，实际上却暗含了凄凉之意。何况卷帘之际，迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢。 　　这是一首词景交融的佳作。起笔点染景物，写词人凄迷愁苦的心境，使人思归。词中匠心独运，写“愁”多，用“楼”小作衬托。写哀愁，用海棠反衬。恰如王夫之所说，这里是用“乐景写哀”，起到“一倍增其哀乐”之效果。词中语言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其艺术之最大特色。