柔风细细，水面上映出一望无际的云朵。雨过天晴，然而这春色反而令人增添愁怨。<br /> 梦中曾与伊人相守，轻轻地为你描画眉毛，梦醒则唯见帘外落花。独自醒来这一怀愁绪该向何处排解呢？

风丝袅，水浸碧天清晓。一镜湿云青未了，雨晴春草草。<br /> 梦里轻螺谁扫，帘外落花红小。独睡起来情悄悄，寄愁何处好。

fēng sī niǎo shuǐ jìn bì tiān qīng xiǎo yí jìng shī yún qīng wèi liǎo yǔ qíng chūn cǎo cǎo mèng lǐ qīng luó shuí sǎo lián wài luò huā hóng xiǎo dú shuì qǐ lái qíng qiǎo qiǎo jì chóu hé chù hǎo

谒金门·风丝袅

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谒金门：《谒金门》本是唐教坊曲，后用为词牌名。敦煌曲子辞中有“得谒金门朝帝廷”句，所以此调可能得名于此。此调又有别名《出塞》《空相忆》《杨花落》《花自落》《醉花春》《不怕醉》《春早湖山》等，有多种不同体格，都是双调。这首词为其中之一体，上、下阕各四句，共四十五字，句句押仄声韵。<br /> 风丝：风中的柳树枝条。袅：随风摆动的样子。唐雍陶《天津桥望春》诗： “津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。”<br /> 浸：浸染。欧阳修《蝶恋花》：“水浸碧天风皱浪，菱花荇蔓随双桨，红粉佳人翻丽唱。”<br /> “一镜”句：是说无际的水面上映出青色的云朵。青未了：青色一望无际。杜甫《望岳》： “岱宗夫如何?齐鲁青未了。”<br /> 草草：匆促之意，劳心烦恼。《诗经·小雅》： “骄人好好，劳人草草。”李白《新林浦阻风诗》： “纷纷江上雪，草草客中悲。”<br /> 轻螺谁扫：描画眉毛。螺：螺黛，古代女子画眉之墨，也叫螺子黛。欧阳修《阮郎归》： “浅螺黛，淡燕脂，闲妆取次宜。”谁：此为自指。　扫：描画。<br /> 悄悄：淡淡的忧愁，却又绵绵不断。冯延巳《更漏子》：“情悄悄，梦依依，离人殊未归。”<br /> 寄：寄托。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”

　　这首诗选自《饮水词》，是纳兰性德的早期作品。康熙十五年，纳兰性德殿试之前，纳兰性德为了考取功名，主要学习儒家经典，研习《四书》、《五经》及八股文写作，同时亦潜心于诗词的创作，这首词便创作于这个时期。

　　《谒金门·风丝袅 》是一首描写闺中女子伤春、伤别情怀的词篇。词的上阕写景，写出春日的景物；下阕写心，抒发思念之情，以乐景写哀情，用春天生机勃勃的景象来抒发伤情，显露出女子心中的苦涩、孤寂之感。全词感觉细腻敏锐，意境闲雅，画面幽美，给人以独特的艺术体验。

　　这首词描写闺中女子伤春伤别的情怀，词句以春怨为题，落笔处却多是春晴美景、旖旎美梦，但是美景、春梦中更凸现出闺中人的相思之苦和伤离哀怨。一喜一悲形成强烈的对比，从而凸现了伤春伤离之哀怨，构思巧妙，笔触细腻，格调清婉，写法别致，反差强烈。<br /> <br /> 　　上阕是景语。“风丝袅，水浸碧天清晓。”寥寥数字便写出了春日的美好景色，这本应该是一片令人振奋的风光，但接下来，词人便从这景色中看到了愁绪，“湿云”本是一个很好的意象，刚下过雨的晴天显得湿润怡人，词人将仿佛还没于透的天气写入词中，别有韵味。但词的末句以“春草草”三字急转直下，美好的春色反令离人更添忧烦，春景愈明媚，愈露出了离人的愁苦心绪。<br /> <br /> 　　虽然这美好的雨后春日令人神清气爽，但是纳兰依然感到疲惫怠倦，这是因为春思扰人，词人在思念中，自然无法做到一心去欣赏春日的美景。上片独独写景，写出春日的景物，与别的写景不同，词人写景，只是简单的几笔，便能刻画得深人人心。<br /> <br /> 　　下阕则开始写心。既然春光无心欣赏，那便是心中藏着事情，“梦里轻螺谁扫”一句疑问打开下片的开端，点明烦恼的缘由，也写出词人为何事而烦忧。他在担忧一个人，惦念着一位佳人。梦里谁为佳人描眉，当外面落红开始，梦境醒来便飘逝而去，现实依然是孤独一人，这真是让人忧伤的事情，一腔的闲情该如何寄托，只能是付与诗词之中，聊以慰藉。词结尾二句以反问结束整首词，直发胸旨，表达了孤寂的情怀，词人自己也不知道，这一腔的幽思该如何化解，提笔像是自问，又好像是寻求答案。<br /> <br /> 　　全词上片写景，下篇言情，颇具情景交融之妙，抒发词人内心孤寂的情怀，而这百年前的情感，已经由不得后人去妄自揣测了，只能从词的字里行间，去体会当时词人当时的心境了。