史达祖《双双燕·咏燕》诵读茶座

春社日已经过去，燕子穿过层层帘幕，旧巢里还留着去年的灰尘，冷冷清清。它们翅膀舒张想要停下却又犹豫，再试着钻进旧巢双栖并宿。又仔细打量雕饰精美的屋梁和彩绘的藻井，还轻声呢喃着商量个不停。商量定后便轻盈地掠过花梢，如剪的翠尾分开了枝头的花影。 长满花草的小径上，沾着雨水的芹泥湿润柔软。燕子喜欢贴着地面争飞，竞相炫耀自己的轻盈灵巧。傍晚飞回红楼时，已经看够了暮色里昏暗的柳树和迷蒙的花丛。想来它们此刻正安稳地栖息在巢中，睡得香甜。却忘了替人捎来远方的书信。这可愁坏了闺中的女子，她每天都独自靠着雕花栏杆眺望盼望。

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

guò chūn shè liǎo dù lián mù zhōng jiān qù nián chén lěng cī chí yù zhù shì rù jiù cháo xiāng bìng hái xiàng diāo liáng zǎo jǐng yòu ruǎn yǔ shāng liáng bú dìng piāo rán kuài fú huā shāo cuì wěi fēn kāi hóng yǐng fāng jìng qín ní yǔ rùn ài tiē dì zhēng fēi jìng kuā qīng jùn hóng lóu guī wǎn kàn zú liǔ hūn huā míng yīng zì qī xiāng zhèng wěn biàn wàng liǎo tiān yá fāng xìn chóu sǔn cuì dài shuāng é rì rì huà lán dú píng

春社：古代春天的社日，以祭祀土神。在立春后第五个戊日。 度：穿过。帘幕：古时富贵人家多张挂于院宇。 差（cī）池：燕子飞行时，有先有后，尾翼舒张貌。《诗经· 邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。” 相（xiàng）：端看、仔细看。 雕梁：雕有或绘有图案的屋梁。 藻井：用彩色图案装饰的天花板，形状似井栏，故称藻井。 软语：燕子的呢喃声。 翠尾：翠色的燕尾。 红影：花影。 芳径：长着花草的小径。 芹泥：水边长芹草的泥土。 红楼：富贵人家所居处。 柳昏花暝（míng）：柳色昏暗，花影迷蒙。暝：天色昏暗貌。 栖香：栖息得很香甜，睡得很好。 天涯芳信：给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。 翠黛双蛾：指闺中少妇。 黛蛾：螺子黛，乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。 画阑：雕花的栏杆。 凭：倚靠。

　　此词创作时间和创作契机已难以确考。有论者认为，此词有弦外之音隐喻韩侂胄之事。邓廷桢《双砚斋词话》：“史邦卿为中书省堂吏，事侂胄久。嘉泰间，侂胄亟持恢复之议，邦卿习闻其说，往往托之于词。如《双双燕》前阕云‘过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。’后阕云‘应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信’，大抵写怨铜驼，寄怀毳幕，非止流连光景、浪作艳歌也。”可备一说。

　　《双双燕·咏燕》是一首咏物词。此词上片写燕子飞来，重回旧巢的愉快场景；下片写燕子在春光中嬉戏，夜幕降临时回巢栖息的情景。既刻画了燕子的生动形象，又抒发了闺怨之情，隐含着对人生的感慨。全词在修辞上采用拟人手法，用语上采用白描，结构安排上也匠心独运，用春燕双宿双飞衬出思妇盼归之情，完整而自然。

这首词对燕子的刻画堪称精妙。全篇未提一个 “燕” 字，却字字不离燕子，既尽显其妍美姿态与灵动神韵，形神兼备，又不觉繁复冗余。“过春社了”，春社多在春分前后，正是春光明媚、百花绽放之时，相传燕子会于此时从南方北归。词人仅点明节候，便让读者自然联想到燕归的画面。此处妙在借节候暗写燕归，透着余味悠长的朦胧感：既省却笔墨，又让诗意含蓄隽永，更能调动读者的想象。“度帘幕中间” 一句，进一步暗喻燕子已然归来；“去年尘冷” 则暗示着旧燕重归，以及故地的新变化。在大自然一派生机的春光里，北归的燕子飞入旧时帘幕，红楼华屋、雕梁藻井依旧，不同的是屋宇空寂无人、满是尘埃，难免让燕子心生几分冷落凄清。 　　“差池欲住” 四句，细致描摹了双燕想落脚却又迟疑不决的模样。因燕子离开旧巢已有些时日，“去年尘冷” 的景象，让巢穴似有几分不同，于是它们先在帘幕间穿梭往来，细细打量这熟悉又略感陌生的环境。燕子终究眷恋旧巢，便 “差池欲住，试入旧巢相并”。因心存 “欲住” 之念却又犹豫，故而 “试入” 巢穴；之后仍不放心，又对着 “雕梁藻井” 细细察看，还 “软语商量不定”。这般细微情状，写得细腻曲折，恰似一对寻常夫妻居家度日的模样，满是生活情趣。沈际飞在《草堂诗馀正集》中评此数句：“‘欲’字、‘试’字、‘还’字、‘又’字入妙。” 这四个虚字的妙处，正在于层层递进地将双燕的心理变化鲜活地展现出来。 　　“软语商量不定” 一句，描摹燕语呢喃之态，极为传神。“商量不定” 四字，活画出双燕你一言我一语、亲昵商议的模样；“软语” 二字，则将燕声的轻细柔和、满含温情刻画得十分鲜活，让双燕宛如一对情意浓浓的恋人。人们常以燕子双栖比喻夫妻相伴，这样的描写正贴合燕侣的特质，或许正是从这类诗词的精妙刻画中得到的启发。果然，“商量” 的结果是这对燕侣决定在此定居。最终，它们 “飘然快拂花销，翠尾分开红影”，在烂漫春光里，开启了忙碌又快活的新生活。 　　“芳径，芹泥雨润”，紫燕惯以芹泥筑巢，此处气候适宜、雨润芹泥，正是安家栖居的好地方。燕子得享其所，双双从天际俯冲而下，贴近地面翩飞，追逐嬉戏间，似在比拼谁的身姿更轻盈曼妙。广袤富饶的北方大地，可不止芹泥称意：花柳相映，处处皆佳，景致赏之不尽。燕子沉醉其中，四处游赏，直至暮色降临才归巢。 　　“红楼归晚，看足柳昏花暝”，春光何其明媚，燕子的生活又何等欢愉、自在且圆满。傍晚归来，它们双栖相伴，乐趣无穷。可这般欢愉之下，竟 “忘了、天涯芳信”，此前双燕北归之际，一位漂泊天涯的游子，曾托付它们给家中亲人捎带书信，如今却被忘得一干二净！这一笔转折突如其来，令人始料未及。伴随这一转折，红楼中思妇倚栏远望的图景随之浮现：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”。双燕的疏忽，害得盼信人终日愁绪满怀，望眼欲穿。 　　结尾这两句，看似脱离了全篇所咏的燕子，转而刻画红楼思妇，看似偏离题旨，实则不然，这正是词人独具匠心之处。细想词人为何费了诸多笔墨，描摹燕子在旧巢旁徘徊、欲栖又止的情态？对燕子而言，是察觉 “去年尘冷” 的新境况，实则这是暗喻人去楼空、深闺寂寥的人事变迁，只是始终未曾明说。到了收尾处，把意蕴再推进一步，融入闺中情思，更添悠长余味。 　　原来词人描写这双双燕，是意在言先地放在红楼清冷、思妇伤春的环境中来写的，他是用双双燕子形影不离的美满生活，暗暗与思妇“画栏独凭”的寂寞生活相对照；接着他又极写双双燕子尽情游赏大自然的美好风光，暗暗与思妇“愁损翠黛双蛾”的命运相对照。显然，作者对燕子那种自由、愉快、美满的生活的描写，是隐含着某种人生的感慨与寄托的。这种写法，打破宋词题材结构以写人为主体的常规，而以写燕为主，写人为宾；写红楼思妇的愁苦，只是为了反衬双燕的美满生活，给人以耳目一新之感。读者自会从燕的幸福想到人的悲剧，不过作者有意留给读者自己去体会罢了。这种写法，因多一层曲折而饶有韵味，因而能更含蓄更深沉地反映人生，煞是别出心裁。但写燕子与人的对照互喻又粘连相接，不即不离，确是咏燕词的绝境。 　　这首词刻画双燕，有环奇警迈之长，不愧为咏物词之上品。至于求更深的托喻，则是没有的，有的论者认为，“红楼归晚”四句，有弦外之音隐喻韩侂胄之事，虽可备一说，但总不免穿凿太深，反而损害了这首词深广细致的韵致。