丝丝垂柳低垂，轻轻覆盖在金黄色的堤岸上；又是浓浓夏日，蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。<br /> 在荷叶的映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外，桃李的花瓣随风飘然而落，撒满树下的路。<br /> 思妇长得像采桑的秦罗敷一样美貌，她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。<br /> 丈夫已去关山之外，思妇在风月之夜只能独守空闺，忍受寂寞。<br /> 她独处闺中，长期收敛值千金的笑容，相思使她经常整日流泪。<br /> 她无心打扮，铜镜背面所刻的龙纹被藏在匣中；懒得整理房间，凤形花纹的帷帐没上钩而长垂。<br /> 她因思念丈夫神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定，也像晨鸡那样早起不睡。<br /> 她的屋内，昏暗的窗户上到处悬着一张一张的蜘蛛网；空废的屋梁上剥落着一块一块的燕巢泥。<br /> 丈夫征戍行踪不定，前年还在代州北部，而今又到了辽水西边。<br /> 一经出征，从此便再无消息，何时才能听到丈夫归来的马蹄声？

垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。<br /> 水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。<br /> 采桑秦氏女，织锦窦家妻。<br /> 关山别荡子，风月守空闺。<br /> 恒敛千金笑，长垂双玉啼。<br /> 盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。<br /> 飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。<br /> 暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。<br /> 前年过代北，今岁往辽西。<br /> 一去无消息，那能惜马蹄。

chuí liǔ fù jīn dī mí wú yè fù qí shuǐ yì fú róng zhǎo huā fēi táo lǐ xī cǎi sāng qín shì nǚ zhī jǐn dòu jiā qī guān shān bié dàng zǐ fēng yuè shǒu kōng guī héng liǎn qiān jīn xiào cháng chuí shuāng yù tí pán lóng suí jìng yǐn cǎi fèng zhú wéi dī fēi hún tóng yè què juàn qǐn yì chén jī àn yǒu xuán zhū wǎng kōng liáng luò yàn ní qián nián guò dài běi jīn suì wǎng liáo xī yí qù wú xiāo xī nǎ néng xī mǎ tí

薛道衡《昔昔盐》

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昔昔盐：隋唐乐府题名。明代杨慎认为就是梁代乐府《夜夜曲》。昔昔，夜夜的意思。盐，通“艳”，曲的别名。<br /> 金堤：即堤岸。堤之土黄而坚固，故用“金”修饰。<br /> 蘼（mí）芜（wú）：香草名，其叶风干后可做香料。复：又。<br /> 沼（zhǎo）：池塘。<br /> 桃李蹊（xī）：桃李树下的路。<br /> 秦氏女：指秦罗敷。汉乐府诗《陌上桑》：“秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。”<br /> 窦家妻：指窦滔之妻苏蕙。窦滔为前秦苻坚时秦州刺史，被谪戍流沙，其妻苏蕙织锦为回文诗寄赠。<br /> 荡子：在外乡漫游的人，即游子。<br /> 风月：风月之夜。<br /> 恒：常。敛：收敛。<br /> 千金笑：一笑值千金。<br /> 双玉啼：这里指女子流泪。<br /> 盘龙：铜镜背面所刻的龙纹。<br /> 随镜隐：是说镜子因为不用而藏在匣中。<br /> 盘龙随镜隐：思妇无心打扮，用不着镜子。<br /> 彩凤：锦帐上的花纹是凤形。<br /> 逐帷低：是说帷帐不上钩而长垂。思妇懒得整理房间，故帷帐老是垂挂着。<br /> “飞魂”句：意谓夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定。飞魂，一作“惊魂”。同夜鹊，形容像夜鹊那样神魂不定。汉末曹操《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。”<br /> 倦寝忆晨鸡：像晨鸡那样早起不睡。倦寝，睡觉倦怠，即睡不着。<br /> 牖（yǒu）：窗户。<br /> 空梁：空屋的房梁。<br /> 代：代州，治所在今山西省代县。<br /> 辽：辽水，在今辽宁省境内，即辽河。<br /> 那能：奈何这样。<br /> 惜马蹄：爱惜马蹄，指不回来。东汉苏伯玉妻《盘中诗》：“家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数。”

　　此诗是南北朝隋朝之际诗人薛道衡借乐府题名来表现闺怨的作品，通常认为此诗作于隋炀帝时期，而袁绣柏、曾智安的《近代曲辞研究》认为此诗的创作时间应该是隋文帝时期，具体创作年份未详。

　　《昔昔盐》是一首五言古诗。此诗写闺怨，主题是思妇思念远征的丈夫，诗中着重描绘春天的萧瑟景象以衬托人物的内心感受。全诗铺排中有起伏、工稳中有流动、轻靡中有超逸、绮丽中有清俊；虽然情思轻靡、画面绮丽，但用意绵密，意象的转换如草蛇灰线，显得构思精巧、情韵连绵，不落俗套。

　　这是一首闺怨诗。前四句写春末夏初的景物，引出思妇。这里写了垂柳、蘼芜、芙蓉和飞花四种各自独立的景物，以折杨柳送别、采芙蓉求欢等民俗事象来暗示思妇的心态，以悬念征夫的情感将四个貌似各不相干的画面融成一体。这开头四句具有“状溢目前”而“情在词外”的隐秀之美。<br /> <br /> 　　接着四句用旧事喻思妇守空闺，意象变换如峰回路转，从暗喻转为明写。“采桑”句承汉乐府《陌上桑》之意表示思妇的美好；“织锦”句借苏蕙织锦之典表示思妇的相思。“荡子”点明相思的对象，“关山”标明相思的遥远；“风月”句使诗题彰明更显著。“风月守空闺”，仅五字就勾勒出一个思妇独守空房，无心观赏大自然的风月美景，颇有“赏心乐事谁家院”的情致。<br /> <br /> 　　再用八句写思妇的悲苦情状，妙在用景物的衬托，把思妇的思念之切活画了出来。其中“飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡”两句，则将思妇的内心完全形象化了，自然界的“夜鹊”和“晨鸡”用来比喻昼夜的更替，她的心就像这两句诗里的意象，感受到时世的沧桑嬗变。“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”是当时传诵的名句。牖暗，梁空，蛛网悬挂，燕泥落下，在工整的对偶和确切、形象的语言运用中，把门庭冷落的情况以及思妇极端凄凉悲苦的心情完全表现出来。传说在隋炀帝大业五年（609年），薛道衡将要被处死时，隋炀帝问他：“更能作‘空梁落燕泥’语否？”由于隋炀帝忌薛的诗才而特别提出这句诗，因而使之传为名句。这两句诗可用来形容人去楼空、好景不常这类景况。<br /> <br /> 　　以上多为近距离的意象，而最后四句多为远距离的意象。“代北”与“辽西”都是远离思妇的边塞，这是从空间上写其“远”“；前年”与“今岁”表明思妇与征人离别之久，这是从时间上写其“远”。正因为他们相距远，所以思妇回首往日而心境悲凉，展望来日，她与那征人团聚的希望虽然在寂寞中燃烧，但也在寂寞中破灭：“一去无消息，那能惜马蹄。”结末二句埋怨丈夫久戍于外而不归，以问句作结，内心的埋怨之情表露无遗。<br /> <br /> 　　正是在这种由暗而明、由外而内、由近而远的意象转换之中，显示出此诗的特色：铺排中有起伏，工稳中有流动，轻靡中有超逸，绮丽中有清俊。尤其是“暗牖”二句，足以表明薛道衡学习南朝诗歌细致深微的艺术风格上尚能登堂入室。