故乡的青山虽然依旧存在，却早已与我无关；暂且在长安城中，度过这暮春时节吧。<br /> 记忆中那满树洁白的梨花，伴着一溪皎洁的月光，如此清丽的景色，不知今夜又属于谁呢？

旧山虽在不关身，且向长安过暮春。<br /> 一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

jiù shān suī zài bù guān shēn qiě xiàng cháng ān guò mù chūn yí shù lí huā yì xī yuè bù zhī jīn yè shǔ hé rén

佚名《杂诗·旧山虽在不关身》

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不关身：不关己事。<br /> 长安：唐代都城，今西安。<br /> 暮春：晚春。

　　从诗境看，这首诗应是作者科举落第后身在长安有感之作。

　　《杂诗·旧山虽在不关身》是一首七言绝句，这首诗摹写诗人应举落第后的心情。诗中既不直抒情怀，也不描写具体情事，只是以极为简洁的笔墨勾勒出“一树梨花一溪月”这样恬静幽美的故乡景色，则诗人的下第之憾、羁旅之愁、乡关之思，便尽在不言中了。全诗意境空灵，情思幽微，有一唱三叹之音。

　　这首诗写这位作者应举落第后的心情。<br /> <br /> 　　“旧山虽在不关身”，意同 “家园好在尚留秦”。常建的诗既提 “长安” 又说 “留秦”，难免有重复之嫌；而这首诗说 “不关身” 虽也是因 “留秦” 所致，却多了几分遗憾的意味，用字更为凝练。<br /> <br /> 　　“且向长安过暮春” 与 “且向长安过一春” 意思相近，都表达了有家难归的处境。但常建的诗把缘由全盘托出，对家园的思念反而显得淡薄，让人觉得他的心情主要聚焦于落第后的沮丧；这首《杂诗》的写法恰好相反。诗人抛开了具体的实事，转而着力刻画那种更空灵的思想情绪。<br /> <br /> 　　“一树梨花一溪月。” 这是故乡的景致、故土的花。故乡的梨花虽无娇贵艳丽之姿，却朴实亲切，在饱经人情冷暖者心中会得到格外的珍视。即便只有 “一树”，也尽显幽雅高洁，透着一种宁静之美。尤其在皎洁月光的映照下，伴着潺潺溪水的流淌，那一树梨花仿佛缥缈的仙子般惹人怜爱。这一句不仅意象优美，形式上也颇具韵味。“一树梨花” 与 “一溪月” 在句中形成排比，营造出往复回环的节奏，对抒发那种回肠荡气的眷恋怀念之情大有裨益。从修辞来看，写月亮用 “一溪” 比用 “一轮” 更为新奇，它不仅同时点出了溪水，达到一箭双雕的效果，更将难以捕捉的月色写得仿佛触手可及，十分生动。<br /> <br /> 　　这里所描绘的美景，仅是游子对故乡旧山的片段回忆，并非当下亲身经历的实景。如今又到暮春时节，故乡的梨花恐怕又已绽放，在月光的沐浴下静静聆听溪水潺潺，宛如亭亭玉立的仙子。可这一切终究 “虽在不关身” 了。“不知今夜属何人？” 总之，已不再属于 “我”。这是一种极为苦涩难耐的心境。花草明月本无情感，诗人却能从 “无情之中翻出有情”。这种写作手法也深受许多唐代诗人喜爱。苏頲的 “可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的 “庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是典型例子。此诗后两句与苏、岑二人诗句的不同之处在于：一是并非描写眼前实景，而是刻画想象与回忆中的境界，意境更为空灵；二是没有采用陈述语气，而是以设问收尾，带有一唱三叹的韵味。