采集花草的姑娘已经无踪无影，我也顿时失去游山玩水的心情。流落异乡总是以写诗诉说愁苦，哪有心思细细欣赏春天的光景。<br /> 去年的燕子已飞向辽远的南方，今年的燕子该落在谁家的梁栋？暮春三月不要听那夜间的风雨，雨声不催花开，但见遍地落红。

采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多草草，总被诗愁分了。<br /> 去年燕子天涯，今年燕子谁家？ 三月休听夜雨，如今不是催花。

cǎi fāng rén yǎo dùn jué yóu qíng shǎo kè lǐ kàn chūn duō cǎo cǎo zǒng bèi shī chóu fēn liǎo qù nián yàn zǐ tiān yá jīn nián yàn zǐ shuí jiā sān yuè xiū tīng yè yǔ rú jīn bú shì cuī huā

清平乐·采芳人杳

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采芳人：指游春采花的女子。<br /> 杳（yǎo）：没有踪迹。<br /> 顿觉：顿时觉得。<br /> 游情：游玩的心情。<br /> 草草：草率。<br /> 燕子：词人自喻。<br /> 天涯：形容很远的地方。<br /> 谁家：何处。

　　公元1276年，元兵占领临安之后，世居临安的张炎的家园被抄没，亲人被掳杀，他成了逃亡在外的宋臣。多年以后，他的家祸在人们心中已经淡忘，他回到了临安。时值春天，他目睹境况萧条，自已也已无家可归，而成了旧日都城的过客，于是万千感慨，聚于笔端，吟成此词。

　　《清平乐·采芳人杳》是一首语句清丽的小词，词中充分运用了今昔对比的笔法。词的上阙前两句直接点明词人的心境。后两句进一步描绘了他异乡看春的情景；下阕前两句以燕子为线索，进一步抒发了词人的离愁别绪。后两句则以雨夜为背景，寄托了对时光流逝的感慨。全词由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新，反映出词人暮春时的愁苦心情。

　　张炎词以“悲秋”见长，离愁别绪，万感情怀皆可由秋景而发。如《清平乐》（候蛩凄断）即是一首“悲秋”名作。然而他的“伤春”之作也别具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒发的情怀却是同出一源，——即伤亡国之情，感破家之痛。此词即是其“伤春”的一篇佳作。<br /> <br /> 　　“采芳人杳”两句，前句写春光明媚，芳红草绿，本是赏花采绿之时，然而此时却人迹杳了，昔日美景歌舞生平，人头攒动的景象一扫而空。后句由前句而发出“顿觉游情少”之感。张炎写词，写景常借故国家乡西湖之景之笔。西湖美景美不胜收，举世闻名，然而在作者眼里，由于元兵的践踏，西湖盛景已成过往云烟，人迹杳杳，游情惨淡。作者在此留下一个伏笔，不说元兵南掠，而言人杳，其中所含隐情，不言自明，非不想说，而不能说，也不必说也。承接上两句，“客里看春”两句，似乎是写后悔错过春时，未能饱览一年一度的大好春光。其实一句“客里看春”，客居异地，浪迹天涯，终年如无根之萍，因此看景只会“草草”，“被诗愁分了”，怎么会游兴满怀呢？<br /> <br /> 　　“去年燕子”两句，借写燕子把上文欲说而未忍多说的话，又进一步做了一点吐露。前后联系在一起，才能更深入体会词人的处境。张炎身世前文已知，其国破家亡却经常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居无家所，家无常址，如同飞燕一样羁泊无定，浪荡天涯。“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”短短两句话，道出作者说不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后两句“三月休听夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春细雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花开而是“摧花折叶”的摧残花草。此时雨却不是催花的媒剂，而是葬送春花的急雨。一“雨”双关，透出家国身世之痛。<br /> <br /> 　　此词最突出的就是对比、比兴。物是人非的强烈对比渗透其中，借“燕子”比喻自己飘荡无依，借“夜雨”比喻摧花折绿的残暴的元兵。写作之中由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新。有人评价说：“羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。”