一想起你，泪水便浸透了我的青衫衣襟，你对我的一片真情与殷殷关怀，点点滴滴我怎会忘怀？半月之前，你还带病强撑着打理琐事，那时你剪灯花的细碎声响，至今仿佛还萦绕在银灯旁。记得你生性怯懦，连独自留居屋内都心生畏惧。如今却要在冰冷幽暗的灵柩中，孤身伴着梨花疏影，承受无尽凄凉。我愿为你的魂魄引路，让你再一次踏入这熟悉的回廊。<br /> 你我明明近在咫尺，却一同承受着夕阳残照下荒原的凄清景象。我多想用滚烫的热泪混着祭祀的酒浆，将你唤醒，让你重回人世。却又怕你醒来后依旧为我忧心。你定会劝我：你本是薄命书生，该多保重身体，莫要再沉湎于儿女情长。可我始终记得你我昔日的密誓，如今想来，那些诺言终究难以兑现，这般生死相隔、心愿难遂的境遇，怎能不叫人肝肠寸断？

青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。忆生来、小胆怯空房。到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。<br /> 咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。怕幽泉、还为我神伤。道书生薄命宜将息，再休耽、怨粉愁香。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。

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青衫湿遍·悼亡

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扶病：带着病而行动做事。<br /> 银釭：银灯。古代以油灯照明，贵族大家多用银制灯台，故称银釭。<br /> 玉钩斜：随代葬埋宫女的墓地。《陈无己诗话》：“广陵亦有戏马台下路号玉钩斜。”这里是指亡妻的灵寝所在地。<br /> 判：同“拚”。此处甘愿之意。周邦彦《解连环》：“拚今生对花对酒，为伊泪落。”<br /> 椒浆：即椒酒，以椒实浸制之酒，多于元旦饮用。这里是指祭奠之酒浆。<br /> 幽泉：墓穴，代指亡妻。<br /> 将息：保重、调养之意。<br /> 怨粉愁香：粉香，代指女人。怨粉愁香是喻指男女间的恩怨私情，这里借指与妻往日的浓情密意。

　　这首词作于康熙十六年（1677）六月，时卢氏已亡故半个月。卢氏的早亡使纳兰精神上受到极大的打击，词人为了寄托对亡妻深深的哀思，故作下此词。

　　《青衫湿遍·悼亡》是一首悼念词，词的上片写词人对妻子亡故的悲伤程度，把自己满腔的愁怀，全都寄托在梦幻中；下片屈曲顿挫地抒写词人对妻子的深情。全词通过寄思有端，凄婉哀怨，种种意象构成一幅完整的艺术画面，表达了词人对亡妻的哀思之情，一种凄清感扑面而来。

　　《青衫湿遍》是纳兰容若首开悼亡题材的词作，通篇未着“悼”字，却以泣血般的深情，将对亡妻的刻骨思念与阴阳两隔的哀恸熔铸于字里行间，既见凄婉情致，更显沉郁风骨。<br /> <br /> 　　词作开篇便以极致的悲恸定调，“青衫湿遍”四字直击人心，泪水浸透衣衫的画面，将难以言说的痛苦具象化，足见哀恸之深。这份悲痛源于对亡妻的深切感念——她生前的真情慰藉与殷殷关怀，早已刻入骨髓，怎忍相忘。半月之前，她还带病强撑，在银灯之下剪弄灯花，那细碎的声响仿佛仍在耳畔萦绕；可如今，曾经连独自留居空房都心生胆怯的她，却要在冰冷幽暗的灵柩中，孤身伴着梨花疏影，承受无尽凄凉。今昔对比的刺痛中，词人将满腔思念寄托于梦幻，盼着能为亡妻的魂魄引路，让她再踏入这熟悉的回廊，与自己梦中相见。<br /> <br /> 　　从回忆的怅惘转入眼前的凄凉，下片的情感更显曲折深沉。“咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳”，“玉钩斜路”本指古时葬宫人之处，此处借指亡妻长眠之地，虽近在咫尺，却已是天人永隔，恰似苏轼“相顾无言，惟有泪千行”的怅惘，却更添一份相见无门的绝望。词人猜想，此刻的亡妻定也和自己一样，共沐这残阳、共对这蔓草，承受着同样的肝肠寸断。<br /> <br /> 　　思念至此推向高潮，词人竟生出痴念，想以热泪混着祭祀的椒浆，将亡妻唤醒。可这份痴念转瞬又被担忧取代，他怕九泉之下的妻子仍为自己神伤，怕她会轻声劝慰：“你本是薄命书生，该好好保重身体，莫再沉湎于往日的儿女情长。”这份从自身思念转向替对方担忧的笔触，让情感更显真挚厚重。然而，昔日“重圆”的密誓犹在耳畔，如今却成了无法兑现的空诺，这份心愿难遂的遗憾，最终化作“寸裂柔肠”的极致悲痛，余韵绵长。<br /> <br /> 　　整首词的艺术魅力，在于其婉丽凄清的词风与情景交融的表达。“青衫”“银釭”“梨花影”“回廊”“蔓草残阳”等一系列凄清意象，相互交织成一幅完整的哀伤画面，无需过多渲染，便让凄凉之感扑面而来。这些意象既承载着词人的思念，也映照着他的凄楚心境，而这份深沉的情感，正是纳兰词风形成的根源。词作以情驭景、以景衬情，情感从直白的悲恸到婉转的思念，再到矛盾的担忧与最终的遗憾，层层递进，将对亡妻的思念写得深入骨髓，读来荡气回肠，尽显悼亡词的极致感染力。