朵朵红莲浮在池面，伴着我独自倚栏，近处栖息的乌鸦，驮着夕阳纷纷归巢。方才一阵阴云夹着急雨掠过，萧疏的梧桐又飘下几片枯叶，明月透着秋日的清寒，解暑的宝扇早已闲置一旁。<br /> 归乡的梦向来短暂得令人怅然，眼前的碧水蓝天却辽阔无边，我倚着小窗极目远望，那一抹匀净的淡色秋山，竟也像美人蹙着眉黛，藏着几分幽怨。飞往吴地的大雁呀，烦请为我捎去归乡的心愿，阊门外杨柳荫下的那几间小屋，总让我梦魂牵绕，日夜都在惦念。

池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。<br /> 乡梦窄，水天宽，小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。

chí shàng hóng yī bàn yǐ lán qī yā cháng dài xī yáng huán yīn yún dù yǔ shū tóng luò míng yuè shēng liáng bǎo shàn xián xiāng mèng zhǎi shuǐ tiān kuān xiǎo chuāng chóu dài dàn qiū shān wú hóng hǎo wèi chuán guī xìn yáng liǔ chāng mén wū shù jiān

鹧鸪天·化度寺作

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鹧鸪天：词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。<br /> 化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”<br /> 红衣：莲花。<br /> 倚阑：凭靠在栏杆上。<br /> 殷云：浓云。<br /> 闲：闲置。<br /> 乡梦窄：思乡的梦太短。<br /> 愁黛：愁眉。<br /> 吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。<br /> 阊（chāng）门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。

　　词人寓居杭州西部江涨桥附近的化度寺时，见秋景变化而心生感触，思念远在苏州的家人，因此写下这一首词，抒发了怅惘之情，被思念之人当为他的苏州姬妾。

　　《鹧鸪天·化度寺作》是一首思乡悲秋感怀之词，这首词由六幅素雅的图画构成，时间不限于一日，画面分属两地，秀丽深曲。词的上片写景，描绘了夏秋之际化度寺的景色变化，暗寓寂寞思归之情；下片写景抒情，情景交融。全词意境清隽绵邈，用笔疏淡有致，包含了深远的情味。

　　这首词是吴文英抒写思念之情的经典之作，通篇以景衬情，将怀人愁绪藏于六幅清雅景致中，既见秋意之幽，更显思情之深。词作以化度寺为立足点，兼顾苏州景物，时间横跨晨昏昼夜，季节定格初秋，以疏淡笔触勾勒出景与情的交融之境，余味悠长。<br /> 　　上片聚焦化度寺的晨昏之景，从午后到夜晚层层铺展。词人独倚池边栏杆，唯有池面朵朵红莲相伴；凭栏久坐至黄昏，所见唯有驮着夕阳余晖的归鸦陆续归巢。这两句勾勒出两幅清雅图景，红莲的艳与归鸦的寂相映，直白传递出独处的孤寂。紧接着，画面转入雨夜与月明之时：浓云掠过，秋雨淅沥，萧疏的梧桐叶随风飘落，透着几分清寂；雨后天朗，明月升空，凉意悄然弥漫，夏日用来解暑的宝扇自此闲置。“度”字精准描摹出阴云过境的动态，“疏”字点出梧桐叶零落之态，“生”字则将凉意与月色相连，让清寒更添几分雅致。前两句以散笔写景，后两句用工整对偶，笔调皆疏淡幽雅，既绘出秋景的清美，又暗蕴离别的愁绪。<br /> 　　化度寺依水而建，彼时从杭州前往苏州多取水路，这一地理背景恰好为上下片的衔接埋下巧妙伏笔。下片顺势转入怀人主旨，分为两层落笔：先写乡梦难寻的怅惘，再抒托雁传书的期盼。“乡梦窄，水天宽”一句堪称妙笔，“窄”字极写梦境的短促，与“水天宽”的辽阔形成鲜明对照，既凸显出天长水远的阻隔，更道尽梦短情长的无奈，词人的惆怅之情全在这一“宽”一“窄”的对比中自然流露。“小窗愁黛淡秋山”承接“水天宽”的远景，转而写倚窗所见的近山景致。秋山黛色浅淡，在满怀愁绪的词人眼中，竟宛如美人蹙起的眉峰，自带幽怨之态——这正是“以我观物，物皆着我之色彩”的写照。句中暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，顺势从写景过渡到怀人，将对思念之人的牵挂藏于山景之中。<br /> 　　随后，词人将情思寄托于鸿雁：“吴鸿好为传归讯”，眼见天上鸿雁飞过，便盼它是从自己久居、早已视作故乡的吴地而来，盼它能代为传递归乡的讯息。这看似直白的呼告，实则只是词人心中的殷切期盼。而这“归讯”的目的地，正是“杨柳阊门屋数间”——苏州城西阊门外，那几间掩映在萧疏秋柳下的平凡小屋。此处景致虽朴素无华，却饱含高雅画意，既是词人情感的眷恋之所，更像一幅淡墨山水画，寥寥数笔便将思念之情推向深处。若以司空图《诗品》形容，这份意境近于“神出古异，淡不可收”，淡笔传神，韵味悠长。<br /> 　　整首词以写景为主，却将时事人情尽数融入六幅秀淡雅致的图景中。时间上不限一日，空间上横跨两地，画面由浓转淡，情感却由浅入深。最后一幅“杨柳阊门”图笔调最淡，却最能触动人心，让这份思念之情更显深远绵长，尽显吴文英以景寓情、含蓄蕴藉的词风特色。