微风吹动着荷花，送来满殿清香，姑苏台上可见摆宴的吴王。<br /> 西施带着醉意轻舞，娇柔得仿佛没有力气，笑着倚在东窗下的白玉床上。

风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。<br /> 西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。

fēng dòng hé huā shuǐ diàn xiāng gū sū tái shàng yàn wú wáng xī shī zuì wǔ jiāo wú lì xiào yǐ dōng chuāng bái yù chuáng

口号吴王美人半醉

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口号：即“口占”。<br /> 吴王：即吴王李葹，时任庐江太守。<br /> 姑苏台：吴王起姑苏台，五年乃成，其下有斗鸡坡、定狗塘、百花洲、采香径诺胜迹。《大平御览》卷二百三十六引《述异记》：“吴王夫差筑姑苏台，三年乃成，周环诘屈，横亘五里，崇饰土木，殚耗人力。宫妓千人，又别立春宵宫，为长夜饮。造千石酒钟，又作大池，池中造青龙舟，陈妓乐，日与西施为水戏。”<br /> 见：一作“宴”。<br /> 娇无力：半醉而舞，虽娇而无力也。

　　此诗作于公元748年（天宝七载）。李白流落江湖，为了生计不得不四处奔波，勉强维持生活。李白以孤臣孽子之身心，亲历大唐由盛至衰的转变时期，所以李白的忧愤情愫极为深切，时常有抨击时政的诗作。

　　《口号吴王美人半醉》是一首七言绝句。诗中通过描写西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态乃至生活环境，勾勒出一幅帝王嫔妃的生活情趣，实则以借古鉴今为警戒，影射讽刺现实的不满，提醒唐玄宗不要国事益非、诛逐忠良、滥事征伐，表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。全诗不同于柔靡无力、怨而有伤的宫怨诗，它轻快流转，风格率直、大胆、热烈、活泼，即使情调不高，亦有豪迈之气充溢其间。

　　诗人着重刻画西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态及生活环境，勾勒出帝王嫔妃的生活意趣，实则借古事为鉴以示警戒，影射讽刺现实中的不满，提醒唐玄宗莫让国事日益衰败、不要诛杀驱逐忠良、滥用武力发动征伐，体现出诗人对国家安危的担忧和对百姓疾苦的关怀。全诗节奏轻快流转，风格率直、大胆、热烈而活泼，有别于那些柔靡无力、怨愤中带着感伤的宫怨诗。​<br /> <br /> 　　“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王” 以写景起兴：荷花虽芬芳，却借着风势向水殿献媚，描绘出微风吹动荷花、清香满溢殿宇的景致。诗人因望见 “姑苏台” 而托言抒发对吴王的感慨，可见这位曾裘马轻狂、狂歌痛饮的诗人，有着高远超旷的意趣与洒脱的气度。​<br /> <br /> 　　“西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床” 意为西施带着醉意跳了几番舞后，娇柔乏力地微笑着倚坐在东窗下镶嵌白玉的坐榻上。诗人将西施婀娜妩媚的形象刻画得细致入微，展现出美人与名士、佳人与才子之间情意相投、两厢情愿的情景，在开放的唐朝尽显风采。​<br /> <br /> 　　西施本是越溪之畔的浣纱女，出身贫寒，明代《苎萝志·西子传》曾记载：“父鬻薪，母浣纱。” 她本有机会选择平淡幸福的生活，却因身处吴越战乱不断的年代，而情人范蠡又是越王勾践的得力谋士，在所谓 “国家大义” 面前，西施不得不做出违背人性的选择， 远离范蠡，被勾践送往吴国，诱使吴王夫差沉迷享乐、荒废国事，从此便有了 “风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王” 的场景。最终，越王勾践卧薪尝胆的灭吴计划得以成功。​<br /> <br /> 　　这首诗表现形式轻快流转，风格率直、大胆、热烈且活泼，不同于柔靡无力、怨而有伤的宫怨诗。诗人通过细致描写西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态及生活环境，勾勒出帝王嫔妃的生活情趣，实则以古鉴今加以警戒，影射讽刺现实的不满，提醒唐玄宗不要让国事愈发混乱、诛逐忠良、滥兴征伐，表现出对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。