江边的梅花姿态潇洒，在竹林梢头的疏朗之处，横斜伸出两三枝。掌管春天的东君也不曾怜惜它，任它在风雪中被欺压、摧折。那无情的燕子，畏惧早春的寒意，轻易就错过了梅花绽放的花期。唯有每年的边塞大雁，南归时曾见过它盛开时的模样。<br /> 清澈的小溪像白色绸缎般流淌，试问那豪门庭院的繁华，又怎能比得上这茅舍疏篱边的野梅风骨？令人伤感的是，自从以梅为妻的故人离去后，再无人为它写下清新的诗章。淡淡的云彩、朦胧的月色下，这孤高的梅香要向谁诉说心意？它独自挺立在风中，清香丝毫未减，那份高尚的气节，本就不需依靠他人的知晓与赞美。

潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。惟是有，年年塞雁，归来曾见开时。(惟是有 一作：却是有)<br /> 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自倚，清香未减，风流不在人知。(空自倚 一作：空自忆)

xiāo sǎ jiāng méi xiàng zhú shāo shū chù héng liǎng sān zhī dōng jūn yě bú ài xī xuě yā shuāng qī wú qíng yàn zǐ pà chūn hán qīng shī huā qī wéi shì yǒu nián nián sài yàn guī lái céng jiàn kāi shí wéi shì yǒu yī zuò què shì yǒu qīng qiǎn xiǎo xī rú liàn wèn yù táng hé sì máo shè shū lí shāng xīn gù rén qù hòu lěng luò xīn shī wēi yún dàn yuè duì gū fāng fēn fù tā shuí kōng zì yǐ qīng xiāng wèi jiǎn fēng liú bú zài rén zhī kōng zì yǐ yī zuò kōng zì yì

汉宫春·梅

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汉宫春：张先此调咏梅，有“透新春消息”，“汉家宫额涂黄”句，调名来于此。<br /> 东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。<br /> 塞雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。<br /> 玉堂：指豪家的宅第。<br /> 何似：哪里比得上。<br /> 分付他谁：即向谁诉说。<br /> 风流：高尚的品格和气节。

　　这首《汉宫春》词的著作权，历来存有争议。一说为晁冲之作，一说是李邴作。《梅苑》、《乐府雅词》、《花庵词选》及《全寿备祖》等，都将它归于李邴的名下，后代有不少人沿袭这个说法。《直斋书录解题》、《苕溪渔隐丛话》等著作，则认为它是晁冲之的作品。该词的小标题也有异议，有些书籍标记为“梅”，有些书标记为“咏梅”，有些书则没有小标题。

　　《汉宫春·潇洒江梅》是一首咏梅词，寄托官场失意之感和故人之思。上阕写梅的姿态、处境；下阕写玉堂不似茅舍疏篱缘因有梅花欣赏，结尾赞梅洁身自好。全词表达了对民间的关切、顺其自然的心情及人生价值取向；词人极力颂赞梅的绰约风姿与高洁品格，又悲叹其处境凄凉，无人赏爱，于摹物写景中寄托了自己的身世之慨。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。在写作上化用林逋等前人诗不着痕迹，如盐人水中，品尝自知；摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。

　　词虽长调，其寄意却单纯，只就梅之品性孤高与环境冷落两方面反复写来，其情自深。<br /> <br /> 　　首句 “潇洒” 二字描绘梅花的清高品格，概括了全篇主旨。“江梅” 可见是生长在野外的梅花，又以修竹作为陪衬来刻画。竹子本有虚心、劲节的品性，向来与梅花并称岁寒之友。“向竹梢稀处，横两三枝”，极力写出梅花孤洁瘦淡的姿态。梅花的芳洁固然值得欣赏，但其孤瘦模样却仿佛需要扶持，接下来两句顺势描写梅花未得春神眷顾的境遇，更显有力：“东君也不爱惜，雪压风欺。” 梅花在严寒中绽放，花蕊带着寒香，不仅与蜂蝶无缘，连候鸟燕子似乎也惧怕春寒、轻易错过了花期。因为燕子在仲春社日才归来，那时梅花的花期早已过去，故而如此说。先说 “东君也不爱惜”，再言燕子 “无情”，可谓双重遗憾。“惟是有” 一转，称毕竟还有 “南来归雁，年年长见开时”，语气看似自我安慰，实则满是憾意，从 “惟是有” 的限制语中不难体会。同一层意思，好在表达得富于变化。同时，这几句词笔挥洒自如而思路灵活，正如《独醒杂志》卷四所言 “燕雁与梅不相关，而挽入，故见笔力”。<br /> <br /> 　　林逋咏梅名句 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》），下片便化用此句来写野梅的风姿与落寞。唐人薛维翰《春女怨》诗云 “白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户重重闭，春色因何入得来”，这正是 “玉堂” 一词的出处。下片开头三句说 “清浅小溪如练”，梅枝疏影横斜，自成景致，虽生长在村野茅舍疏篱之间，似乎也胜过白玉堂前的梅花。用问句起兴后，紧接着又一声感叹：“伤心故人去后，冷落新诗。”“故人” 指林逋，意为这位以 “梅妻鹤子” 闻名的诗人离世后，梅花便失去了知音，“疏影横斜” 这般咏梅佳作竟成绝响。即便有 “微云淡月”、暗香浮动，也无人欣赏（“分付他谁？”），不过是 “孤芳” 自赏罢了。仍以问句引发思绪，引出结尾两句，说孤芳自赏就孤芳自赏吧：“清香未减，风流不在人知。” 这里 “空自倚” 三字呼应开篇，暗用杜甫《佳人》中 “天寒翠袖薄，日暮倚修竹” 的句意，将梅花拟人化，意味更为深长。<br /> <br /> 　　这首词风格疏淡隽永，原因是多方面的。首先，词中梅花的形象给人清高脱俗之感。为塑造这一形象，作者选用 “潇洒”“稀”“清浅”“冷落”“微”“淡” 等一系列色调淡雅、神韵清寒的字词，刻画梅花及其周边周边环境，宛如一幅水墨画，尤其在勾勒梅花的骨格精神上境界更高。与此相应，全词的句式节奏疏缓纡徐，往往几句（通常一韵）才表达一个意思，结构上没有大的起伏，这就形成了清疏淡永的韵味，毫无急促局促之态。<br /> <br /> 　　此词在写作上其妙处有二：一是化用林逋等前人诗不着痕迹，如盐人水中，品尝自知。一是摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。《苕溪渔隐丛话》、《独醒杂志》等书载：作者以此词献蔡攸、攸又呈其父蔡京，京颇喜爱，遂授冲之大晟府丞。作者以此词干谒，品格不能算高，然措辞委婉含蓄，略无穷饿酸辛之态。