庆元二年，我和张功父在张达可的厅堂相聚饮酒。听见墙壁缝隙里传来蟋蟀鸣叫，功父邀约我一同填词，写好交给歌女弹唱。功父先写完了，文辞十分优美。我独自在茉莉花丛间缓步徘徊，抬头望见一轮秋月，心底忽然生出幽深绵长的愁绪，不多时也填好了这首词。蟋蟀，京城杭州人把它叫作促织，生性好斗。喜爱斗蟋蟀的人，有时会花二三十万钱买下一只，雕刻象牙做成精巧楼阁形的笼子来饲养它。<br /> 庾信当年早已写下满含悲愁的辞赋，此刻又听见蟋蟀凄切低鸣，如同低声絮语。清冷露水打湿大门的铜门环，青苔爬满石井栏，从前我都曾在这些地方听过蟋蟀啼鸣。哀婉的鸣声，仿佛在倾诉满心苦楚。深闺里思念征人的妇人彻夜难眠，起身摸索织布的机梭，满心惆怅。曲折屏风绘着层层远山，夜色寒凉，她孤身一人，心中该是何等凄冷孤寂？<br /> 凄冷夜雨又敲打西边窗棂。蟋蟀声声断断续续，究竟是为谁哀鸣，和着屋外妇人捣衣的棒槌声交织一处？远行客居住的客舍迎来萧瑟秋意，帝王暂住的行宫中人独对冷月凭吊，世间各处，藏着数不尽的伤心人与愁事。想起《诗经・豳风》里随口写下蟋蟀的诗句。再看人间孩童，笑着提着灯笼到篱笆边捕捉促织，全然不懂悲愁。把这蟋蟀秋愁谱进琴弦乐曲，一声声弹奏出来，反倒比虫鸣更加凄苦。

丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。<br /> 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？<br /> 西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

bǐng chén suì yǔ zhāng gōng fǔ huì yǐn zhāng dá kě zhī táng wén wū bì jiān xī shuài yǒu shēng gōng fǔ yuē yú tóng fù yǐ shòu gē zhě gōng fǔ xiān chéng cí shèn měi yú péi huí mò lì huā jiān yǎng jiàn qiū yuè dùn qǐ yōu sī xún yì dé cǐ xī shuài zhōng dū hū wéi cù zhī shàn dòu hào shì zhě huò yǐ sān èr shí wàn qián zhì yì méi lòu xiàng chǐ wéi lóu guàn yǐ zhù zhī yǔ láng xiān zì yín chóu fù qī qī gèng wén sī yǔ lù shī tóng pù tái qīn shí jǐng dōu shì céng tīng yī chù āi yīn sì sù zhèng sī fù wú mián qǐ xún jī zhù qū qū píng shān yè liáng dú zì shèn qíng xù xī chuāng yòu chuī àn yǔ wèi shuí pín duàn xù xiāng hè zhēn chǔ hòu guǎn yíng qiū lí gōng diào yuè bié yǒu shāng xīn wú shù bīn shī màn yǔ xiào lí luò hū dēng shì jiān ér nǚ xiě rù qín sī yì shēng shēng gèng kǔ

齐天乐·蟋蟀

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齐天乐：词牌名又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。<br /> 丙辰岁：宁宗庆元二年（1196）。<br /> 张功父：名镃．张俊孙，有《南湖集》。张达可，张链旧字时可，与达可连名，疑是兄弟。<br /> 裴回：即徘徊。<br /> 中都：犹言都内，指杭州。<br /> 庾郎：指庾信，曾作《愁赋》，今唯存残句。<br /> 铜铺：装在大门上用来衔环的铜制零件。<br /> 屏山：屏风上画有远山，故称屏山。<br /> 砧杵（zhēnchǔ）：捣衣石和棒槌。<br /> 候馆：迎客的馆舍。<br /> 离宫：皇帝出巡在外住的行宫。<br /> 豳（bīn）诗：指《诗·豳风·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在户。十月蟋蟀入我床下”句。<br /> 漫与：率意而为之。<br /> 写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。姜夔自注，“宣政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”

　　姜夔此词，前小序可知，词作于丙辰年是宋宁宗庆元二年（公元1196年），张功父即张鎡.他先赋《满庭芳·促织儿》，写景状物“心细如丝发”，曲尽形容之妙；姜夔则另辟蹊径，别创新意。

　　《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》是一首咏物词，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻人间幽恨。此词另辟蹊径，以蟋蟀的鸣叫声为线索，这凄苦的声调将词人、思妇、帝王等不同的忧心事串连在一起，巧妙地融合于一篇，抒发了词人深切的家国之痛。全词写蟋蟀悲鸣，广泛触发人间哀思；举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘，如许憾恨，无不借秋虫宣发；秋虫之鸣，实乃时代哀音。

　　姜夔此词，前有小序云：“丙辰岁与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思 ，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”丙辰是宋宁宗庆元二年（1196），张功父即张鎡。他先赋《满庭芳·促织儿》，写景状物“心细如丝发”，曲尽形容之妙 ；姜夔则另辟蹊径，别创新意。<br /> 　　词先从听蟋蟀者写入 。“庾郎先自吟愁赋 ”，庾郎 ，即庾信，曾作《愁赋》，今已不传，此似指《哀江南赋》、《伤心赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。杜甫诗云：“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关”。次句写蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，并带有浓厚的感情色彩，因而和上句的吟赋声自然融合。“更闻”与“先自”相呼应，将词意推进一层。骚人夜吟 ，已自愁情满怀，更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢！从中寄寓了词人深沉的身世之感、家国之痛。<br /> 　　“露湿”三句是空间的展开，目的是藉以触发更广泛的人事。铜铺，铜做的铺首 ，装在门上衔门环；此指门外。石井，此指井栏边。说蟋蟀鸣声在大门外；井栏边，到处可闻 。“哀音似诉 ”，承上“私语”而来，这如泣似诉的声声哀鸣，使一位本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了，只有起床以织布来消解烦忧（蟋蟀一名促织 ，正与词意符合）。于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。这几句遗貌取神，离影得似，妙在如“野云孤云 ，去留无迹”（《张炎《词论》》）。词中的蟋蟀的鸣声为线索 ，把诗人、思妇、客子、帝王、儿童等不同的人事巧妙地组织到一篇中来。其中，不仅有词人自伤身世的喟叹，而且还曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安，醉心于暂时安乐的可悲现实 。“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”写思妇怀念远人的心情。面对屏风上的远水遥山，不由神驰万里。秋色已深，什么时候才能将亲手织就的冬衣送到远方征人的手中？秋夜露寒，什么时候征人才能回到自己的身边 ？远人遥隔，如今只余一人对影自怜，又有什么情绪来寻欢作乐呢？几句言简意远，委婉尽情。<br /> 　　下片首句岭断云连，最得换头妙谛，被后人奉为典范。岭断，言其空间和人事的更换——由室内而窗外，由织妇而捣衣女。云连，指其着一“又”字承上而做到境换意连 ，脉络暗通。寒窗孤灯，秋风吹雨，那蟋蟀究竟为谁时断时续地凄凄悲吟呢？伴随着它的是远处时隐时显的阵阵捣衣声 。“为谁”二字，以有情向无情境界引向空灵深远之处。<br /> 　　以下“候馆”三句，继续写蟋蟀鸣声的转移，将空间和人事推得更远更广。客馆，可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等；离宫，可以包括不幸的帝王后妃、宫娥彩女。这些飘泊者、失意者，不论尊卑长幼，都要悲秋吊月，闻虫鸣而伤心无限在国怀乡愁绪袭扰心以上极写蟋蟀的声音处处可闻，使人有欲避不能之感 。它似私语，似悲诉，时断时续；它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。仿佛让人听到一组凄婉哀愁的交响乐。“豳诗漫与”，词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。语出《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”可是，下面突然插入“笑篱落呼灯，世间儿女”两句，写小儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣，声情骤变，似与整首乐章的主旋律不相协调。而与友人张鎡《满庭芳》词中“八时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻”意境相若。然细加品味，正如陈延焯所说：“以无知儿女之乐 ，反衬出有心人之苦，最为入妙。”（《白雨斋词话》）的确，这是这阕大型交响乐中的一支小小插曲，其妙用在于以乐写苦，所以当这种天真儿女所特具的乐趣被谱入乐章之后，并不与主旋律相悖逆，反倒使原本就无限幽怨凄楚的琴音，变得“一声声更苦”了。以乐笔写愁然，正是白石词的匠心妙用。<br /> 　　这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。这首词的妙处在于分辟蹊径，别开生面，用空间的不断转换和人事的广泛触发，层层夹写，步步烘托，达到一种凄迷深远的艺术造境。