凛冽的江风飘摇而起，吹得江边高树秋声萧瑟。<br /> 登上船头只觉清夜景色佳美，扬帆起航小舟前进。<br /> 舟上只见月儿随着碧山回转，水与青天相合而流。<br /> 晃晃悠悠仿佛行往遥远的星河，只觉得云压树林幽暗一片。<br /> 眺望归路水流浩荡，眺望前程逝水滔滔。<br /> 徒然悲伤蕙草衰歇，又听那采菱之歌满含哀怨。<br /> 曲折的江岸掩迷了后边的渡口，明亮的沙滩看见前边的小洲。<br /> 思念您啊又不可相见，眺望远方徒然增加离别的情怀。

飘飘江风起，萧飒海树秋。<br /> 登舻美清夜，挂席移轻舟。<br /> 月随碧山转，水合青天流。<br /> 杳如星河上，但觉云林幽。<br /> 归路方浩浩，徂川去悠悠。<br /> 徒悲蕙草歇，复听菱歌愁。<br /> 岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。<br /> 怀君不可见，望远增离忧。

piāo piāo jiāng fēng qǐ xiāo sà hǎi shù qiū dēng lú měi qīng yè guà xí yí qīng zhōu yuè suí bì shān zhuǎn shuǐ hé qīng tiān liú yǎo rú xīng hé shàng dàn jué yún lín yōu guī lù fāng hào hào cú chuān qù yōu yōu tú bēi huì cǎo xiē fù tīng líng gē chóu àn qū mí hòu pǔ shā míng kàn qián zhōu huái jūn bù kě jiàn wàng yuǎn zēng lí yōu

月夜江行寄崔员外宗之

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⑴崔宗之：杜甫所咏“饮中八仙”之一，是李白好友，开元二十七年（739）左右任礼部员外郎。<br /> ⑵飘飘：一作“飘摇”。<br /> ⑶萧飒：稀疏，凄凉。<br /> ⑷舻：船前头刺棹处。<br /> ⑸挂席：扬帆。<br /> ⑹碧山：青山。<br /> ⑺星河：银河。<br /> ⑻流水：流逝的江水，亦比喻流逝的岁月。<br /> ⑼蕙草：香草名。又名熏草、零陵香。<br /> ⑽菱歌：采菱之歌。<br /> ⑾瞰（kàn）：俯视。<br /> ⑿离忧：即“罹忧”，遭忧之意。

　　崔宗之乃李白好友。崔宗之先李白而逝，李白《忆崔郎中宗之游南阳遗吾孔子琴抚之潸然感旧》云：“一朝摧玉树，生死殊飘忽。留我孔子琴，琴存人已没。惟传《广陵散》，但哭邙山骨！”可见他们之间的情谊极深厚。这首《月夜江行寄崔员外宗之》，是诗人在江南时怀念崔宗之的作品。

　　《月夜江行寄崔员外宗之》是一首五言古诗。此诗写月夜出行景色，怀念远方的亲人朋友。开头部分写景，景色清雅，优美如画；接着触景生情，愈写愈悲；结尾二句直吐对友人的一片深情，友人宗之和自己一样，有着白眼看鸡虫的傲岸个性。全诗语言清丽，用笔有如行云流水，神奇而富有情趣。

　　“飘摇江风起，萧飒海树秋。登舻美清夜，挂席移轻舟。”江风飘飘，海树萧萧，时值清秋。诗人登上舟船，扬起帆席，在江面上轻轻移动，明月挂空，气爽天高，一个多么美好的月夜！曹植《公宴诗》云：“清夜游西园，飞盖相追随。”“清夜”，不仅是宜人之夜，而且还是适合于游乐之夜。谢灵运《游赤石进帆海》云：“扬帆采石华，挂席拾海月。”联系谢诗，此诗的“挂席”又多么充满诗情画意。“月随碧山转，水合青天流。”舟行，则月似随舟而行；舟随碧山转，月也似随碧山而转，有“月行却与人相随”（《把酒问月》）之意。游兴正浓，故觉明月处处时时解人意，时时处处自来亲人；月色空明，水面开阔，故觉水天相连，水接天流。山色之“碧”，天色之“青”，正显出月色之明。诗中并未明写诗人的兴致，而兴致自见。“杳如星河上，但觉云林幽。”水色澄空，星河倒影，恍恍惚惚，仿佛已离开人间，在杳杳渺渺的星河上行舟。晋王羲之《镜湖》诗云：“山阴路上行，如坐镜中游。”南朝陈释惠标有《咏水》诗云：“舟如空里泛，人似镜中行。”李白《清溪行》亦云：“人行明镜中，鸟度屏风里。”都把至清的水比喻为镜，用的是明喻；此诗暗示江清如镜，因为天上的星河都映于水中，而且进一层说舟是在星河间行，写得更神奇，更有情趣。因为有天上星河行的感觉，因此所见云林也就有如天界之物，格外幽渺。<br /> 　　“云林幽”以上的六句叙写“月夜江行”。“归路方浩浩，徂川去悠悠”两句过渡。上文写清夜曰“美”，写舟移曰“轻”，写月行曰“随”，写山曰“碧”，写天曰“青”，良辰美景，足见诗人心境的恬适。然而，回顾来途则归路浩浩，瞻望前路则见徂川悠悠，心中不觉升起一缕淡淡的哀绪。“浩浩”、“悠悠”，仍然是眼前之景，但景中已不露声色地注入作者的情感。接着，引出“徒悲”，听歌愁，引出怀宗之，增离忧，情绪直转而下，用笔自然，不露凿痕。“蕙草歇”，回应“海树秋”；“蕙草”，一种香草，《楚辞》常用来比喻贤人。“徒悲蕙草歇”，有所思美人不可见之意。秋日怀人，情调凄楚。此时，又有菱歌泛夜，莲娃无忧无虑地唱着欢快的歌，无形中反而增添了诗人的哀愁。“岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。”又是两句景语。河岸曲折，后浦迷不可觅；沙头明亮，前洲清楚可见。“后浦”、“前洲”暗应“归路”、“徂川”。归路凄迷，不知何时才能再同友人聚首；徂川汩汩，逝者如斯，不知来日还有几多。往日携手同游的一幕幕似又映现在眼前。《忆崔宗之游南阳遗吾孔子琴抚之潸然感旧》有“忆与崔宗之，白水弄奇月”的描写，可见他们曾月下出游，眼前明月依旧，而两情异地，不能相聚，不禁叫人伤怀。“怀君不可见，望远增离忧。”本来，望远是望冀见到君面，但君既“远”，望又不能及之。既不能及之，望而反增忧愁。结二句，落在题面“寄崔”。<br /> 　　月朗气清，江风猎猎，如此良夜，诗人登舻江行，怡然自得。面对江风明月，不觉触发怀念好友崔宗之之情。宗之和自己一样，有着白眼看鸡虫的傲岸个性，和自己一样能“吟诗作赋北窗里”，和自己一样“会须一饮三百杯”，月夜江行，无此良朋，不禁增忧。前半写景，景色清雅，优美如画，最初出游本无所谓忧。“归路”、“徂川”两句，触景生情，情绪陡转，或正面写蕙草歇，或反面听菱歌怨，愈写愈悲，愈写愈愁，结二句直吐对宗之的一片深情。用笔有如行云流水，当行则行，当止则戛然而止。