挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风，把三百座名园里的花蜜全采了一个空。谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。

弹破庄周梦，两翅驾东风，三百种名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。(弹破 一作：挣破；谁道 一作：难道)

tán pò zhuāng zhōu mèng liǎng chì jià dōng fēng sān bǎi zuò míng yuán yì cǎi yí gè kōng shuí dào fēng liú zhǒng xià shā xún fāng de mì fēng qīng qīng fēi dòng bǎ mài huā rén shān guò qiáo dōng tán pò yī zuò zhēng pò shuí dào yī zuò nán dào

醉中天·咏大蝴蝶

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“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。<br /> 弹：一作“挣”。<br /> 庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周，弄不清到底是蝴蝶变成了庄周，还是庄周变成了蝴蝶。<br /> 一采一个空：一作“一采个空”。<br /> 谁道：一作“难道”。<br /> 风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。<br /> 唬杀：犹言“吓死”。唬，一作“諕（huò）”。<br /> 諕：吓唬；杀：用在动词后，表程度深。<br /> 轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。

　　此曲当作于元世祖中统（1260—1264）初年。据元人陶宗仪《辍耕录》记载：“大名王和卿，滑稽佻达，传播四方。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。王赋《醉中天》小令……由是其名益著。时有关汉卿者，亦高才风流人也，王常以讥谑加之，关虽极意还答，终不能胜。”这条材料说明王和卿与关汉卿处在同一时期，透露出“燕市有一蝴蝶，其大异常”的事实乃是这首小令写作的契机。

　　此曲运用几乎是荒诞的夸张手法，塑造了一只大蝴蝶的形象，赋予它比喻和象征的意义，并借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行。全曲构思巧妙、想象奇特，风格恣肆朴野、语言浅近通俗；曲中典故的运用，又赋予作品以寓言色彩，增强了艺术魅力，也加大了讽刺力度。

　　据元陶宗仪《辍耕录》载，世祖中统（1260—1264）年间，在大都（今北京市）出现一只蝴蝶，其大异常。作者于是填写了这支小令，获得了很大的名声。这无疑是因为作品充满了丰富的想象和新奇的夸张，而使人耳目一新。<br /> <br /> 　　曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝶“挣破庄周梦”，身子竟把梦都撑开了，一个“破”字，于形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。它的两对翅膀全靠东风托住，不然就保不定要坠跌下来。“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，选字十分贴切。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜囊括一空。“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。<br /> <br /> 　　蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。作者却巧妙地将主客换了个向，说卖花人的过桥，是蝴蝶“扇”将过去的，而且后者不过是“轻轻的飞动”而已。蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔，诚如明王骥德《曲律》所评：“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文势如破竹，却无一句不是俊语。”这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。<br /> <br /> 　　南宋谢无逸《蝴蝶》诗有句道：“江天春暖晚风细，相逐卖花人过桥。”为人称道，作者也因而得了个“谢蝴蝶”的雅号。这两句是本篇结尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更觉生动、传神。元曲的炼字，贵在尖新、柔媚，与诗、词的标准不尽相同。从本篇的例子中，似亦可体味一二。