空旷的江面波浪广阔。清冷的雾气凝聚，层层的像是刻碎的冰叶般的白花。<br /> 在水边照着自己的影子，华丽的衣襟拖着翠绿的裙摆，泪水沾湿了头发，心中伤感。<br /> 湘江边暮霭聚合。仿佛洛神穿着的尘袜，在水上凌波微步，半只脚浸入水中。<br /> 害怕迎着风，风欺凌着瘦弱的身躯，白色的衣裳重叠着来抵御寒冷。<br /> 如同樊素、绿珠般有着遗憾，头上戴着小巧的花钿，嘴唇显得稀疏，妆容轻淡，心中怯怯。<br /> 就像汜人那样最为痛苦，脸上的泪痕深深，脸上有几重带着忧愁的酒窝。<br /> 花朵繁密香气浓郁，浓烈的香气熏透了那霜色的薄绡，上面有着细细的褶皱。<br /> 倚靠着瑶台，像是十二枚金钱，有着半掐大小的晕纹。

空江浪阔。清尘凝、层层刻碎冰叶。<br /> 水边照影，华裾曳翠，露搔泪湿。<br /> 湘烟暮合。□尘袜、凌波半涉。<br /> 怕临风、□欺瘦骨，护冷素衣叠。<br /> 樊姊玉奴恨，小钿疏唇，洗妆轻怯。<br /> 汜人最苦，纷痕深、几重愁靥。<br /> 花隘香浓，猛熏透、霜绡细摺。<br /> 倚瑶台，十二金钱晕半掐。

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凄凉犯·重台水仙

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⑴凄凉犯：系姜夔自度曲，《白石词》注：“仙吕调犯商（当作双）调”。其词序说：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起，骚骚然。予容居阖（闭也）户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有《凄凉调》，假以为名。凡曲言犯者（犯曲，即今之乐曲中转调也），谓以宫犯商、商犯宫之类。如道调宫‘上’字住（住字，即结声，指一曲中结尾之音，又称‘基音’。是考察乐谱属于何调的重要依据），双调（即商调）亦‘上’字住。所住字同，故道调曲中犯双调（道调是仲吕宫，双调是夹钟商，皆住声于‘上’字，故可相犯），或于双调曲中犯道调；其他准此。唐人乐书云：‘犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。’此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯；十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱栗角（吹奏乐器名，以竹为管，以软芦为哨，其音圆正，低于笛而高于箫）吹之，其韵极美。亦曰《瑞鹤仙影》。”此调九十三字，上片九句六仄韵，下片九句四仄韵。例用入声韵。<br /> ⑵重台水仙：即复瓣水仙，韩翃诗“异花何必更重台”句可证之。<br /> ⑶裾：一本作“裙”。<br /> ⑷绡：一本作“绢”。<br /> ⑸掐：一本作“灭”。

　　《凄凉犯·重台水仙》是一首咏物词。此词上片以虚中含实的手法描绘水仙绰约的风姿；下片先状写浇水后的水仙花，再写由赏花而引起的联想与感慨。词人一边欣赏这许多眩人眼目的水仙花，一边却又想到这些花不久就会逐渐枯萎，从而减弱了它们的艳美，因此又生出一种好景不常的悲哀来。全词通过自然景物与人物情感的交织，构建了一个既清冷又哀婉的艺术世界。

　　“空江”两句，一虚一实描述水仙。此言词人观赏水仙，自然想起它产于江河之滨，而江河中必定是浪高水阔矣。又见眼前重台水仙长得冰清玉洁，超绝尘俗，花瓣更如层层叠叠碎刻出来的冰叶一般。“水边”三句，状水仙的倒影。“裾”，世俗称衣的前后摆也；“搔”通早。此言重台水仙倒影水中，绿叶蓬松似翠衣曳地，晨露似颗颗晶莹的泪珠在花叶上滚动。“湘烟”两句，第二句前空一字，疑补为“刬”或“绝”字。两句幻想也。言水仙花好像湘水女神在暮霭中刬袜绝尘飘然于碧波之上一样。“怕临风”三句，第二句前缺一字，疑为“寒”字。此状花之重台也。言水仙临风而立，因为惧怕寒风侵蚀它瘦削的花蕊，所以特地开出白玉般的重台花瓣来抵御寒冷。<br /> <br /> 　　“樊姊”三句，状浇水后的水仙花。“钿”，金宝制的花饰。“樊姊、玉奴”，本指能歌善舞的女子，这里借以比拟水仙花。言经过水浇之后的水仙花，好像刚洗梳过的女子，因要受人评赏，还微含着愁恨怯意。“汜人”两句，写词人眼中的经水后的重台水仙。“汜”，据《楚辞·卜居》：“将汜汜若水中之凫乎。”注：“汜，一作泛。”“汜人”，即是浪迹天涯之人。这里为词人自称也。此言水仙花重瓣上滚动的水珠像女子的清泪一样，流在愁靥上，使浪迹天涯的词人见到后更感凄苦。“花隘”两句，赞花香。“隘”，狭也。此言水仙的花瓣虽然狭长了一些，但是它散发出来的花香却浓烈异常。这香气甚至能透过白色的绡衣褶缝，使人一染此香历久不散。“倚瑶台”两句，叹好景不常也。“瑶台”，仙人居处，这里指栽水仙的陶瓷盆。“十二金钱”，十二，喻花之多；金钱，状花之形。“晕”，眩也，陆龟蒙《吴中苦雨》诗有“看花啼眼晕，见酒忘肺渴”句可证之。此言词人倚在陶瓷盆边，欣赏盆中的水仙花。但他一边欣赏这许多眩人眼目的水仙花，一边却又想到这些花不久就会逐渐枯萎，从而减弱了它们的艳美，因此词人为它又生出了一种好景不常的悲哀来。